唐羅隱《繡》詩(shī)云： “花隨玉指添春色，鳥逐金針長(zhǎng)羽毛?！壁w彥昭《剪綵花》詩(shī)云：“花隨紅意發(fā)，葉就綠情新?！辫T意俱奇，皆警句也。(趙與虤《娛書堂詩(shī)話》卷上)

【詩(shī)例】

剪綵花

趙彥昭

剪綵迎初候，攀條故寫真。

花隨紅意發(fā)，葉就綠情新。

嫩色驚銜燕，輕香誤采人。

應(yīng)為熏風(fēng)拂，能令芳樹春。

【解析】

羅隱《繡》詩(shī)是反映織婦勞動(dòng)生活的一篇佳作，它集中寫女工嫻熟、高超的刺繡技藝，熱情贊嘆她們繡的錦緞、綾羅花色圖案精美，質(zhì)地優(yōu)良，價(jià)值高貴?！度圃?shī)》收錄這首詩(shī)，缺漏第一句末尾三字，但全詩(shī)思想內(nèi)容和藝術(shù)的完整性不受影響。此詩(shī)“花隨玉指添春色，鳥逐金針長(zhǎng)羽毛”兩句，形象逼真，意新語(yǔ)工，向來為人們稱道和傳誦。詩(shī)人運(yùn)用 “隨”、“添”、“逐”、“長(zhǎng)”幾個(gè)動(dòng)詞，勾連了鮮花、飛鳥等物，寥寥幾筆就構(gòu)成一幅美麗的、充滿生氣的春景畫圖。讀這首詩(shī)，仿佛看到隨著刺繡女工纖纖細(xì)手輕盈的擺動(dòng)，錦綾上便開放出朵朵鮮花，呈現(xiàn)出一派明媚的春光，洋溢著盎然的春意；仿佛看到，女工手中金針?biāo)?，錦綾上立即出現(xiàn)一只只活生生的鳥兒，躍躍欲飛。由于詩(shī)人對(duì)女工刺繡觀察細(xì)致，體驗(yàn)入微，準(zhǔn)確地把握了這種勞動(dòng)的特點(diǎn)，又善于用文字表達(dá)，因而短短兩句，便把她們刺繡的情景和高超的技藝充分表現(xiàn)出來。趙彥昭“花隨紅意發(fā)，葉就綠情新”兩句，也以女工刺繡為內(nèi)容，寫女工心之所向，紅意綠情立即長(zhǎng)成鮮花枝葉，清新艷麗，秀色可餐。這兩句只是概括敘述，沒有具體描寫。但女工刺繡的情景和錦綾上繡出的景物，也都活靈活現(xiàn)，歷歷在目，令人讀來如見其人其事，如親臨其境。詩(shī)話作者把這兩首詩(shī)相提并論，指出它們的共同特點(diǎn)是“鑄意俱奇”。這一見解，精辟地概括和揭示了詩(shī)的藝術(shù)精華。

這兩句詩(shī)鑄意之“奇”，首先在于構(gòu)思立意別出心裁，不同尋常，使讀者意想不到，而又合情入理。詩(shī)人分明在贊揚(yáng)女工刺繡的高超技藝，再現(xiàn)她們創(chuàng)造性的勞動(dòng)，但卻沒有對(duì)她們刺繡的方法、動(dòng)作和過程直接進(jìn)行描寫，而從她們繡出的鮮花、飛鳥的驚人效果入筆。錦綾面上一枝枝怒放的鮮花，一只只振羽欲飛的鳥兒，呼之欲出，簡(jiǎn)直可以亂真。這樣美麗的景物，這樣感人的技藝效果，自然把她們不平凡的手藝，有力地烘襯出來，比起直接敘寫更為感人，也更為真實(shí)。其次是富于藝術(shù)夸張和想象。在詩(shī)人們的筆下，花竟隨著女工巧手的揮動(dòng)而增添春色，彌漫出醉人的春意。甚至紅花綠葉似乎不是人手繡出，而是跟著女工的心情意態(tài)的活動(dòng)而怒放、產(chǎn)生；鳥兒跟著金針的舉動(dòng)不斷地豐滿著羽毛。這些女工，簡(jiǎn)直有一股神奇的力量。這些描寫，出人意外，顯然是一種大膽的夸張和想象。但從詩(shī)歌創(chuàng)作角度來看，這種令人耳目一新的夸張、想象，又完全符合藝術(shù)的真實(shí)。它以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)，又不拘泥于生活現(xiàn)實(shí)，因而構(gòu)成了嶄新的、使讀者信以為真的藝術(shù)境界，大大增加了詩(shī)意的深度和廣度，使詩(shī)句更富于藝術(shù)感染力。這種夸張和想象的描寫，不是邏輯推理，也不是科學(xué)的分析，而是通過形象渲染氣氛，創(chuàng)造意境，它能直接喚起讀者的想象能力，使之進(jìn)入奇妙的境界。任何一個(gè)稍懂文學(xué)的讀者，都不會(huì)挑剔“花隨紅意發(fā)，葉就綠情新”的描寫不符合事實(shí)，更不會(huì)指責(zé)詩(shī)人這種夸張、想象，因?yàn)樽x者領(lǐng)悟和欣賞的是盎然的春色，栩栩如生的鮮花、鳥兒形象組成的意境，而不是事實(shí)本身。清洪亮吉說：“詩(shī)奇而入理，乃謂之奇。若奇而不入理，非奇也。”(《江北詩(shī)話》)上舉兩詩(shī)的夸張、想象，合乎情理，它把刺繡這種尋常的勞動(dòng)，通過巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，開掘出不尋常的激動(dòng)人心的主題，寫出令人難忘的形象，因而富有藝術(shù)魅力。說它“鑄意新奇”，當(dāng)之無愧。