作者簡(jiǎn)介 凱里·休姆(1947— )新西蘭當(dāng)代優(yōu)秀的毛利女作家，生于新西蘭克賴斯特徹奇的穆拉基并在那兒長大，祖先有毛利人、蘇格蘭奧克尼人和英國蘭開夏人。她先后當(dāng)過廚師、電視臺(tái)導(dǎo)演、法律學(xué)生、采煙工、毛紡工等，現(xiàn)在是個(gè)專業(yè)作家。凱里·休姆60年代開始創(chuàng)作，70年代便在文壇嶄露頭角，主要作品有詩歌散文集《沉默之中》 (1982)、長篇小說《骨干人物》 (1984) 短篇小說集《食風(fēng)者》 (1986)和發(fā)表在諸多文學(xué)雜志上的詩歌及短篇小說。她的許多作品都被電臺(tái)廣播或被搬上電視屏幕，有的還被譯成瑞典語，日語等多種文字。凱里·休姆1973年曾獲特·阿瓦梅德短篇小說獎(jiǎng)，1975年獲卡瑟琳·曼斯菲爾德短篇小說獎(jiǎng)，1977年獲奧塔戈大學(xué)伯恩斯研究員獎(jiǎng)金，1978年獲為毛利人用英語創(chuàng)作而設(shè)置的信任基金獎(jiǎng)，1973、1977、1979分別獲文學(xué)基金獎(jiǎng)，她還應(yīng)邀參加過夏威夷和澳大利亞阿德雷德的藝術(shù)節(jié)?！豆歉扇宋铩肥切挛魈m文學(xué)史上一部罕見的長篇巨作，是作者在18歲開始創(chuàng)作的第一篇短篇小說的基礎(chǔ)上改編加工而成，小說幾經(jīng)易稿，前后用了12年時(shí)間，1978年完稿后送交幾家出版機(jī)構(gòu)均被粗暴地作為異端而拒之門外，最后由新西蘭婦女團(tuán)體聯(lián)合創(chuàng)辦的“斯皮拉爾”出版機(jī)構(gòu)出版，小說問世后幾周內(nèi)就被搶購一空，后又多次再版，人口稀少的新西蘭對(duì)《骨干人物》一書的需求量成為近年來新西蘭文壇一奇，小說發(fā)表的當(dāng)年就榮獲新西蘭小說獎(jiǎng)和為毛利文學(xué)設(shè)置的莫比爾飛馬獎(jiǎng)，次年還榮獲英國政府很少頒發(fā)給外國作品的文學(xué)創(chuàng)作獎(jiǎng)，《骨干人物》 的成功標(biāo)志著毛利文學(xué)的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)嶄新的階段。凱里·休姆的作品主要涉及毛利人與本民族人在情感上的疏遠(yuǎn)，折射了毛利人介乎于兩種文化傳統(tǒng)之間心態(tài)和難以歸順其一的痛苦心理，同時(shí)還注重描寫反對(duì)貧困和暴力，反對(duì)監(jiān)禁、被歧視或被保護(hù)，刻畫了新西蘭這個(gè)種族隔離、經(jīng)濟(jì)不平等、社會(huì)不公正的世界。凱里·休姆擅長純心理描寫，善于從探究歷史、部落和神話的民族特點(diǎn)中汲取豐富的養(yǎng)料，小說立意新穎、語言精辟是她作品的主要特色，《骨干人物》之所以受到廣大讀者，特別是毛利讀者的青睞，是因?yàn)樾≌f扎根于本民族的土壤，立足于新西蘭社會(huì)，剖析了具有新西蘭社會(huì)特點(diǎn)的人與人之間的關(guān)系——男人、女人、孩子，這三個(gè)小說主要人物是社會(huì)的共性，但他們又分別是毛利人，混血女、白人，這便是新西蘭社會(huì)的特性，小說通過他們?nèi)司酆稀⒎蛛x、再聚合的敘述、探討了當(dāng)今社會(huì)的許多現(xiàn)狀和問題，他們?nèi)酥g的關(guān)系也是新西蘭社會(huì)中人與人之間關(guān)系的一個(gè)縮影，小說大團(tuán)圓的結(jié)尾正代表了廣大善良的人們希望兩個(gè)民族能和睦相處的美好愿望。
內(nèi)容概要 這部小說有三個(gè)重要人物，第一個(gè)是女畫家克勒溫·霍姆斯，是毛利人和白人的后裔，但她認(rèn)為“鑒于血統(tǒng)、肉體和遺傳我是個(gè)有八分之一毛利血統(tǒng)的人，但從心靈，精神和情趣方面來說，我是個(gè)十足的毛利人?！笨死諟厥莻€(gè)興趣廣泛，知識(shí)淵博的女子，從繪畫到音樂，從歷史到宗教、從釣魚到下棋、從烹調(diào)到酒類無一不曉，無一不精。她自信自傲，以冷女人自居； 她性格堅(jiān)強(qiáng)，喜怒無常，但感情豐富，攀上藝術(shù)家的寶塔并沒給她帶來幸福和滿足，相反更加深了她與親人的疏遠(yuǎn)，感到內(nèi)心的空虛和孤獨(dú)。她在南島一個(gè)遙遠(yuǎn)的沿海村落自行設(shè)計(jì)建造了一個(gè)塔型房子，并借鑒毛利人的傳統(tǒng)藝術(shù)和自己的想象，在塔內(nèi)安造了螺旋形的樓梯，在地上畫了雙螺線一人離群索居，第二個(gè)重要人物是喬，一個(gè)中年毛利工人，心地善良，富有同情心，但脾氣暴躁，性情憂郁，在他第一個(gè)孩子剛?cè)ナ啦痪脮r(shí)，營救并收養(yǎng)了一個(gè)父母在船只失事不幸遇難的白人男孩西蒙，不久妻子和另一孩子也被流感奪去了生命，喬悲痛萬分，一蹶不振，脾性更為暴戾，時(shí)常懷念死去的妻兒。第三個(gè)重要人物就是西蒙，雙親的遇難在他幼小的心靈中留下了創(chuàng)傷，被喬收養(yǎng)后又獲得了家庭的溫暖，而喬妻的病故尤如雪上加霜在他心頭刻上了新的傷痕，他為此十分傷心，常說要去找母親。他平時(shí)寡言少語，舉止令人費(fèi)解，時(shí)而可愛逗人，時(shí)而惹事生非，好斗違法。在學(xué)校里常受到處罰，喬為此傷透了腦筋。喬是出于同情。其次也是為了補(bǔ)償失去妻兒的痛苦一直照料著西蒙，有時(shí)他對(duì)西蒙充滿母愛般的柔情，有時(shí)卻又粗暴地鞭打他，事后后悔萬分，到時(shí)候又會(huì)遏制不住了，一個(gè)傍晚西蒙離開鎮(zhèn)上的家漫游到克勒溫的塔房前，克勒溫收留他住了一晚。喬為此登門感謝，兩人說起了毛利語，彼此都有一種親切感，他們開始了來往，西蒙喜歡克勒溫，時(shí)而擅自來到她的塔房，這也增加了她和喬的接觸機(jī)會(huì)，他們各自追憶了故鄉(xiāng)的往事，傾訴了對(duì)故鄉(xiāng)親人的懷念和內(nèi)心的孤獨(dú)和痛苦，喬時(shí)常陪克勒溫下棋、彈唱、散步、釣魚、他們還帶孩子一起開車兜風(fēng)，外出度假，克勒溫幫助照料西蒙，對(duì)西蒙萌發(fā)了本能的母性，西蒙也會(huì)向她撒嬌，對(duì)她十分親近。就這樣這三個(gè)不同膚色的男人、女人、孩子出于各自的需要聚合在一起。然而，由于他們?cè)谛愿?、?jīng)歷上的差異，克勒溫因?yàn)閱虒?duì)西蒙粗暴行為的厭惡； 喬對(duì)克勒溫自信孤高的反感，以及他們?cè)谛躁P(guān)系方面的不同經(jīng)歷、分歧和西蒙給他們?cè)鎏淼姆N種麻煩，這一切使這三人又有意無意地互相刺傷感情，他們?nèi)齻€(gè)被損害的人卷入了一場(chǎng)螺旋形的感情糾葛中，有時(shí)他們是向心的，互相幫助，有時(shí)是離心的彼此傷害，西蒙對(duì)克勒溫也偶有暴力行為，克勒溫感到傷心。終于這一切又釀成了他們的分離； 克勒溫外出旅行，喬被捕入獄，西蒙生病住進(jìn)了醫(yī)院。在分離的這一段時(shí)間里三個(gè)各自在身心方面都經(jīng)歷了痛苦的考驗(yàn)、回憶了他們歡聚的時(shí)光，克勒溫后也身染重病，她還去探望了住院的西蒙和入獄的喬，最后這三人又重歸于好，起先關(guān)系不太融洽，但在全書結(jié)尾時(shí)，彼此已有所諒解而和睦共處了。
作品鑒賞 《骨干人物》是毛利作家們一直試圖把本民族文化和歐洲文化熔于一爐的優(yōu)秀作品，也是凱里·休姆的長篇處女作，小說的成功標(biāo)志著70年代興起的英語毛利文學(xué)的發(fā)展，并進(jìn)入了一個(gè)新階段。小說以三個(gè)主要人物的相識(shí)、交往、歡聚、分離、再歡聚這一條主線展開情節(jié)，刻畫了新西蘭社會(huì)的種族關(guān)系，家庭關(guān)系和人與人之間的關(guān)系，正如書名所提示的那樣。他們的關(guān)系是具有“骨干”的概括性和社會(huì)代表性的。作者在克勒溫身上主要表達(dá)了毛利人與本民族人在感情上疏遠(yuǎn)的一些問題。他們的與毛利家鄉(xiāng)都已失去了聯(lián)系，留戀故鄉(xiāng)追憶往事和互訴感受把他們連結(jié)在一起，他們都認(rèn)為這是他們生活方式中失去的最寶貴的一部分，這種失落感給克勒溫帶來身心的痛苦始終貫穿于全書，小說還涉及了當(dāng)今社會(huì)上的同性戀、犯罪和暴力等問題。《骨干人物》所反映的主題正是80年代來毛利作家們力求表現(xiàn)的主題和他們創(chuàng)作的藝術(shù)源派。而凱里·休姆獨(dú)特的藝術(shù)手法對(duì)這一主題的刻畫比她的同行同胞們更為出色和成功。作者開篇不凡；描寫了三個(gè)主人公各自在路上行走的輕松心情和美好感受，暗示著故事大團(tuán)圓的結(jié)尾，塔屋內(nèi)的螺旋形梯子和地板上繪畫的雙螺線象征著主要人物之間復(fù)雜的感情糾葛。起初，他們出于需要和愿望，生活在一起，象圍繞著同一基點(diǎn)的舞圈跳著舞，結(jié)果，這個(gè)舞圈又成了分離他們，并使他們陷于孤立和絕境的漩渦，螺旋體對(duì)全書的含義、構(gòu)思和形式都是至關(guān)重要的，作者有意識(shí)地將人物關(guān)系的描寫、情節(jié)的發(fā)展作了螺旋體般的結(jié)構(gòu)安排，從廣義上來說人類社會(huì)和人與人之間的關(guān)系象螺旋線一樣無限止地延伸，從他們?nèi)岁P(guān)系的狹義上來看，螺旋線又回歸到起點(diǎn)。這種描寫結(jié)構(gòu)給小說細(xì)節(jié)帶來了活力； 也是作者最直接深入地吸取毛利文化的方法之一、她在書中寫道： “她(克勒溫)腳下地板上刻著兩條螺線，你的目光循著其中一條一圈又一圈地延至中心，這時(shí)你會(huì)吃驚地發(fā)現(xiàn)，另一種螺線又從這里開始，將你的目力引至室外……老人們會(huì)發(fā)覺，這正是他們?cè)诠P直的羊齒樹上嫻熟地刻雙螺線所引起的靈感……”,小說在思想上繼承了現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)，但采用的手法卻是現(xiàn)代主義的。作者用“意識(shí)流”和象征主義強(qiáng)化主題，不注意人物的情節(jié)，只著眼于揭示人物的內(nèi)心世界，小說進(jìn)展緩慢，無跌宕懸念之勢(shì)，但內(nèi)容縱深廣泛，表層描寫豐富多采，著墨錯(cuò)落有致，全書出現(xiàn)的人物并不多，但對(duì)書中虛設(shè)和真實(shí)人物的刻畫都以精辟的純心理分析落入情節(jié)之中，人物之間的關(guān)系和內(nèi)心活動(dòng)則又通過對(duì)話和思想豐富，感情熾烈的內(nèi)心獨(dú)白來完成的，喬多次和亡妻的對(duì)話寫得哀怨凄婉，催人淚下。這種描寫在新西蘭小說中是十分罕見的。小說的語言也極其豐富，從軍事藝術(shù)到用于烹飪用的蒲公英，從音樂到釣魚等描寫各種興趣的專門詞匯和習(xí)語使小說生趣盎然，可見作者駕馭語言能力之深和知識(shí)面之廣的程度。