彭城劉夢得，詩豪者也，其鋒森然，少敢當(dāng)者。(《全唐文》卷六七七白居易《劉白唱和集解》)

欲知劉、元之詩，知詩之骨髓，播在人口，莫非騷雅者也。夢得相寄云：“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春?！薄把├锔呱筋^早白，海中仙果子生遲?！贝硕?lián)神助之句，自能詩者，鮮到于此，豈非夢得之深者乎？ (白居易 《金針詩格》)

(禹錫)素善詩，晚節(jié)尤精，與白居易酬復(fù)頗多。居易以詩自名者，嘗推為“詩豪”。(《新唐書》本傳)

劉夢得詩典則既高，滋味亦厚，然正似巧匠矜能，不見少拙。(蔡絛 《西清詩話》)

劉夢得文不及詩。(王應(yīng)麟《困學(xué)記聞》卷一七)

劉夢得如鏤冰雕瓊，流光自照。(敖陶孫《臞翁詩評》)

劉夢得五言……皆雄渾老蒼，沉著痛快，小家數(shù)不能及也。絕句尤工。(劉克莊 《后村詩話》 前集卷一)

夢得歷德、順、憲、穆、敬、文、武七朝，其詩尤多感概，惟“在人雖晚達，于樹比冬青”之句差閑婉。《答樂天》云：“莫道桑榆晚，余霞尚滿天”，亦足見其精華老而不竭。(同上)

“莫猺自生長，名字無符籍。市易雜鮫人，婚姻通木客。星居占泉眼，火種開山脊。夜渡千仞溪，含沙不能射?！薄靶U語鉤辀音，蠻衣斑爛布。熏貍掘沙鼠，時節(jié)祠盤瓠。忽聞乘馬客，恍若驚麕顧。腰斧上高山，意行無舊路。”此劉夢得《莫猺》、《蠻子》 詩也。世傳坡詩始學(xué)夢得，觀此二詩，信然。(同上)

劉夢得《竹枝》九章，詞意高妙，元和間誠可以獨步。道風(fēng)俗而不俚，追古昔而不愧，比之杜子美夔州歌，所謂同工而異曲也。昔子瞻嘗聞余詠第一篇，歡曰： 此奔軼絕塵，不可追也?！痘搓幮小非檎{(diào)殊麗，語意尤穩(wěn)切，白樂天、元微之為之，皆不入此律也。唯“無耐脫菜時”不可解，當(dāng)待博物洽聞?wù)哒f也。《三閣詞》四章，可以配《黍離》之詩，有國存亡之鑒也。大概夢得樂府小章優(yōu)於大篇，詩優(yōu)於它文耳。(魏慶之《詩人玉屑》 卷一五引黃庭堅語)

亂后玄都失故基，看花詩在只堪悲。劉郎也是人間客，枉向春風(fēng)怨兔葵。(元好問 《遺山先生文集》卷一一 《論詩絕句三十首》)

劉夢得詩格高，在元、白之上，長慶以后詩人皆不能及。(方回 《瀛奎律髓》 卷四七劉禹錫 《送景玄師東歸》 批語)

元和以后，詩人之全集可觀者數(shù)家，當(dāng)以劉禹錫為第一。(楊慎《丹鉛總錄》 卷二一“詩話類”)

楊用修以為元和而后，巨擘首推劉。其才格錚錚，誠無能逾過者，乃其意致時時著議論色相，都緣伎倆有余，不肯受束縛樊籠中耳。蘇子瞻始一學(xué)之，便開宋人二百年門戶，故知流弊浸淫，不可不慎也。(胡應(yīng)麟《少室山房類稿》卷一○五 《讀劉中山集》)

通較中晚人才，三大家 (按指韓、柳、白) 外，劉禹錫為最優(yōu)； 惟中山諸律絕，元和巨擘，首籍此君。(胡應(yīng)麟《少室山房類稿》 卷一一八 《與顧叔時論宋元二代詩十六通》之二)

劉禹錫一往深情，寄言無限，隨物感興，往往調(diào)笑而成?！澳蠈m舊吏來相問，何處淹留白發(fā)生？ 舊人唯有何戡在，更與殷勤唱 《渭城》。”更有何意索得？ 此所以水到渠成之說也。(陸時雍 《詩鏡總論》)

詩有近俚，不必其詞之閭巷也。劉夢得《竹枝》，所寫皆兒女子口中語，然頗有雅味。元次山 《欸乃曲》云“好是云山《韶濩》音”，非不典切蒼梧事，傖父之狀，使人嘔矣。(毛先舒《詩辯坻》)

劉夢得五言古詩，多學(xué)南北朝。如《觀舞柘枝》 曰：“曲盡回身處，層波猶注人”，宮體中佳語也。唯近體中間雜古調(diào)，終有烏孫學(xué)漢之譏，不若唐音自佳。(賀裳《載酒園詩話》又編)

五古自是劉詩勝場，然其可喜處，多在新聲變調(diào)，尖警不含蓄者?！秷F扇歌》 曰：“明年入懷袖，別是機中練”，不惟竿頭進步，正自酸感動人。(同上)

七言古大致多可觀，其《武昌老人說笛歌》，娓娓不休，極肖過時人追憶盛年，不禁技癢之態(tài)。至曰“氣力已微心尚在，時時一曲夢中吹”，不意筆舌之妙，一至于此！ (同上)

夢得最長于刻劃，如 《泰娘歌》：“朱弦已絕為知音，云鬢未秋私自惜”，則如見狹邪人矜能炫色，搖搖靡泊之懷?！洱堦柨h歌》：“沙平草綠見吏稀，寂寥斜陽照縣鼓”，則宛若身游荒縣。《西山蘭若試茶歌》：“驟雨松聲入鼎來，白云滿碗花徘徊”，令人渴吻生津。《觀棋歌》：“初疑磊落曙天星，次見搏擊三秋兵。雁行布陣眾未曉，虎穴得子人皆驚?！眱叭粌扇藢扔谂砸病！犊?nèi)書情獻裴侍中留守》，其警句云：“萬乘旌旗分一半，八方風(fēng)雨會中央。”不徒對仗整齊，氣象雄麗，且雒邑為天下之中，度以上相居守，字字關(guān)合，殆無虛設(shè)。顧有以“旌旗”對“風(fēng)雨”不工為言者，豈非小兒強作解人乎？ (同上)

夢得佳詩，多在朗、連、夔、和時作，主客以后，始事疏縱，其與白傅倡和者，尤多老人衰颯之音。長律雖有美言，亦多語工而調(diào)熟。嗚呼！ 名宿猶爾，何以責(zé)江湖小生？始信墨子素絲之悲，吾儕為學(xué)力文，時時當(dāng)凜此懷。(同上)

絕句至夢得而全體大用始備，猶律詩之杜必簡也。拘墟者未知。(王夫之《明詩評選》卷八徐渭 《邊詞》評語)

前人謂唐人工于為詩，而陋于聞道。然劉禹錫詩“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”二語，乃詩人聞道語也。夫沉舟之側(cè)，宜片帆不過，而過千帆； 病樹之前，宜寸木無春，而春萬木，非道乎？ 作詩要須有聞道語，方稱得詩人。趙宮坊秋谷極愛斯聯(lián)，以為白傅所推也。(金埴《不下帶編》 卷五)

劉夢得《金陵懷古詩》，當(dāng)時白香山謂其已探驪珠，所余鱗角何用。 以今觀之，“王??樓船”所詠才一事耳， 而多至四句，前則疑于偏枯； 山城水國，蘆荻之鄉(xiāng)，觸目盡爾，后則嫌其空衍也。抑何元、白閣筆易易耶？ 余竊有說焉： 金陵之盛，至吳而始著，至孫皓而西藩既摧，北軍飛渡，興亡之感始甚。假使感古者取三國、六代事，衍為長律，便在一句一事，包舉無遺，豈成體制？夢得之專詠晉事也，尊題也。下接云“人世幾回傷往事”，若有上下千年、縱橫萬里在其筆底者。山形枕水之情景，不涉其境，不悉其妙。至于蘆荻蕭蕭，履清時而依故壘，含蘊正靡窮矣。所謂驪珠之得，或在于斯者歟？(汪師韓 《詩學(xué)篡聞》)

大歷十才子后，劉夢得骨干飛魄，似又高于隨州。人與樂天并稱，緣劉、白有《倡和集》 耳。白之淺易，未可同日語也。蕭山毛大可尊白詘劉，每難測其旨趣。(沈德潛《說詩晬語》 卷上)

劉賓客 《西塞山懷古》，似議非議，有論無論，筆著紙上，神來天際，氣魄法律，無不精到，詢是此老一生杰作，自然壓倒元、白。(薛雪 《一飄詩話》)

夢得詩多杰作，特古《選》不及子厚、東野，歌行不及退之、長吉，要非張、王可望也。當(dāng)日惟樂天可相頡頑，而健舉終遜之。大抵白詩寬裕，劉較峻狹，此兩人之派別也。至于七言今體，獨出冠時，楊升庵以為元和后夢得當(dāng)為第一，可謂知言矣。(喬億 《劍溪說詩》 又編)

劉賓客長篇，雖不逮韓之奇橫，而健舉略足相當(dāng)。七古劉之?dāng)稠n，猶五古郊之匹愈也。即夢得五言，亦自質(zhì)雅可誦。世乃謂其不工古詩，何其武斷！ (管世銘 《讀雪山房唐詩序例》)

劉賓客無體不備，蔚為大家，絕句中之山海也。始以議論入詩，下開杜紫微一派。玄都觀前后看挑二作，本極淺直，轉(zhuǎn)不足存。(同上)

劉賓客之能事，全在《竹枝詞》。至于鋪陳排比，輒有傖俗之氣。山谷云： “夢得《竹技》九章，詞意高妙，昔子瞻嘗聞余詠第一篇，嘆曰： ‘此奔軼絕塵，不可追也?！庇衷啤皦舻脴犯≌?，優(yōu)于大篇?！睒O為確論。(翁方綱《石洲詩話》卷二)

劉賓客詩品，無論錢、劉、柳，尚在郎君胄、韓君平之下。(同上)

夢得古詩邊幅較文房為大，律詩不及。其酷嗜杜陵“年去年來洞庭上，白蘋愁殺白頭人”，及張籍“藥酒欲開期好客，朝衣暫脫見閑身”，又愛吟右丞”興闌啼鳥緩，坐久落花多”，亦可知其用意處。(闕名 《靜居緒言》)

樂天稱夢得為“詩豪”，又謂其詩“在處應(yīng)有神物護持”。予讀其集，唯律絕過人，古詩三卷，風(fēng)格平弱，雅不足稱作者。……其 《游桃源一百韻》，略從陶公詩記引來，中間瞿氏子一段，乃別有稱述。后半自言仕進遷謫之事，皆不甚附題，不過求退居、學(xué)長生而已。其詩鋪寫宏富，詞意華美，略與元、白長律相似。(潘德輿《養(yǎng)一齋詩話》卷一)

夢得歌行，詠古皆爽脆，饒別致。五律極精深，惟五古多澀稚處。(胡壽芝 《東目館詩見》卷一)

薛許州云：“百首如一首，卷初如卷終”，謂其少變態(tài)，如康樂評張平子“雖復(fù)千篇猶一體耳”。穎濱晚年令人學(xué)夢得，則以為用意深遠多曲折處，非樂天能比。(同上)

夢得主怨刺，故勝?！吨骺蛨D》列之“瑰奇美麗”，尚未覺其典則高而滋味厚也。謂樂府小章優(yōu)于大篇，山谷實具只眼。(同上)

大約夢得才人，一直說去，不見艱難吃力，是其勝于諸家處； 然少頓挫沈郁，又無自己在詩內(nèi)，所以不及杜公。愚以為此無可學(xué)處，不及樂天有面目格調(diào)，猶足為后人取法也。后來王荊公七律似夢得，然荊公卻造句，苦思用力，有足取法處。柳子厚才又大于夢得，然境地得失，與夢得相似； 至其五言，則妙絕古今，非劉所及矣。(方東樹 《昭昧詹言》 卷一八)

劉夢得詩稍近徑露，大抵骨勝于白，而韻遜于柳。要其名雋獨得之句，柳亦不能掩也。(劉熙載《藝概·詩概》)

劉夢得 《天壇遇雨作》，變化奇幻，已開東坡之先聲。(施補華 《峴傭說詩》)

劉夢得《金陵懷古》詩“王??樓船”四語， 雖少陵功筆， 不過如是，宜香山之縮手。五六“人世幾回”二句，平弱不稱，收亦無完固之力，此所以成晚唐也。(同上)

五言體雜不一。有如“深春風(fēng)日凈”、“昔聽東武吟”等篇，宛轉(zhuǎn)徘徊，取途樂府； 《秋江早望》，謫居悼往，則結(jié)體元暉。若水禽殘月，模體文之韻思； 楚望蒼然，結(jié)韓卿之茂體。余或放于言理，失于音調(diào)，未求刻意，累在多才也。《女幾》作楚挽之哀詞，《泰娘》譜新聲之凄奏，七言此其選矣?！毒畚谩?、《百舌》，托意深微，亦得樂府遺意。律體獨多，瑩瑕間采。(宋育仁 《三唐詩品》)

其詩極似王維，清新流麗，格調(diào)自高。長篇間入魏晉，元和詩人自當(dāng)首屈一指。韓、劉、元、白雖屬異曲，未見同工也。稍后有李紳……詩體微似夢得，特遜其高古耳。(丁儀 《詩學(xué)淵源》 卷八)