詩(shī)家體格，清詞麗句，各擅其長(zhǎng)。此詩(shī)因臥病有懷而作，前半首稍用字面，余皆宛轉(zhuǎn)言情，清而有味，勝于麗而無則也。首二句言月斜燈暗，病榻易醒，正早朝車馬、晨搖玉珮之時(shí)，而己則掩關(guān)寂寂，只自悲耳。三、四言滯跡秦關(guān)，已秋寒楊柳，遙憶鄉(xiāng)山薇蕨，空待歸人。用 “已”字、“空”字動(dòng)蕩其句法，語氣乃開合生姿。五、六言送客已難為別，況是病中，還家方遂素心，乃在夢(mèng)里，皆推進(jìn)一層寫法，彌覺可傷。收句言鄉(xiāng)書欲寄，而驛使稀逢，感春燕秋鴻之來去，枕上聞聲，惟有以一片鄉(xiāng)心托南飛之羽耳。(俞陛云《詩(shī)境淺說》丙編)

【詩(shī)例】

臥病

許渾

寒窗燈盡月斜輝，珮馬朝天獨(dú)掩扉。

清露已凋秦塞柳，白云空長(zhǎng)越山薇。

病中送客難為別，夢(mèng)里還家不當(dāng)歸。

惟有寄書書未得，臥聞燕雁向南飛。

【解析】

詩(shī)歌的魅力在于其感情內(nèi)涵有動(dòng)人心弦的力量，其遣詞立意有耐人尋味的深度。上引俞陛云《詩(shī)境淺說》對(duì)許渾《臥病》一詩(shī)做了精要評(píng)析，留作讀者品味，茲不贅述。它從“病中送客”兩句所拈出的“推進(jìn)一層”寫法，就是使詩(shī)情更有分量，詩(shī)意更為深曲，從而令讀者“彌覺可傷”，引人入勝的魅力所在。

運(yùn)用推進(jìn)一層寫法的更典型的例子應(yīng)推劉皂《旅次朔方》詩(shī)：“客舍并州已十霜，歸心日夜憶咸陽(yáng)。無端又渡桑乾水，卻望并州是故鄉(xiāng)?！痹?shī)人本寫久客異鄉(xiāng)，思?xì)w故鄉(xiāng)咸陽(yáng) (今陜西咸陽(yáng))，而進(jìn)一層說，今望客居之地并州(今山西太原)也似故鄉(xiāng)，這就更有分量、更為深曲地表達(dá)了這首詩(shī)的主旨，正如王世懋在《藝圃擷馀》中所說，此詩(shī)為思鄉(xiāng)之作，作者“何曾與并州有情？其意恨久客并州，遠(yuǎn)隔故鄉(xiāng)，今非惟不能歸，反北渡桑乾，還望并州又是故鄉(xiāng)矣。并州且不得住，何況得歸咸陽(yáng)”。與這首《旅次朔方》詩(shī)機(jī)杼相似者有宋人李覯的《鄉(xiāng)思》：“人言落日是天涯，望極天涯不見家。已恨碧山相阻隔，碧山還被暮云遮?！睆摹堵么嗡贩健吩?shī)的上兩句看，詩(shī)人客居并州已歷十年之久，仍日夜思念咸陽(yáng)，從后首詩(shī)的前三句看，詩(shī)人望極天涯，恨碧山阻隔，不見家鄉(xiāng)，都已把詩(shī)情、詩(shī)意推到頂端，似乎詩(shī)人要表達(dá)的懷念故鄉(xiāng)的情意已表達(dá)無余。不料前首詩(shī)的后兩句、后首詩(shī)的末一句在百尺竿頭更進(jìn)一步，把思鄉(xiāng)、望鄉(xiāng)之情表達(dá)得更加沉重，把思鄉(xiāng)、望鄉(xiāng)之意表達(dá)得更加曲折。此外，詩(shī)人有時(shí)還就一般人對(duì)事物的通?？捶?，以翻案的手法達(dá)到在表情立意上翻進(jìn)一層的目的。例如宋石懋也有一首題作《絕句》的詩(shī)：“來時(shí)萬縷弄輕黃，去日飛球滿路旁。我比楊花更飄蕩，楊花只有一春忙。”這首詩(shī)因見楊花而自傷身世。袁枚在《隨園詩(shī)話》 中說： “詩(shī)貴翻案?！瓧罨?，飄蕩物也； 而昔人云‘我比楊花更飄蕩，楊花只有一春忙’，……皆所謂更進(jìn)一層也?！?/p>

不僅詩(shī)中推進(jìn)一層寫法的例子舉不勝舉，詞中類似的例子也俯拾即是。例如：柳永《雨霖鈴》詞 “多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)”;張先《江南柳》詞“今古柳橋多送別，見人分袂亦愁生，何況自關(guān)情”;辛棄疾《摸魚兒》詞“惜春長(zhǎng)怕花開早，何況落紅無數(shù)”，在寫法上都是以上句先襯墊一筆，再以“那堪”、“何況”字樣翻進(jìn)一層，引出下句，從而使傷別、惜春的情意顯得更厚重有力、更委婉深至。又如歐陽(yáng)修《玉樓春》詞“故欹單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼”; 晏幾道《阮郎歸》詞“夢(mèng)魂縱有也成虛，那堪和夢(mèng)無”，寫情人相別后只有在夢(mèng)中相尋、相見，這已經(jīng)夠凄慘了，而下句則更進(jìn)一層，說空有相思，竟難成夢(mèng)，就把這一悲劇表現(xiàn)得更沉重、更深刻。與歐詞、晏詞相似的還有宋徽宗趙佶的《燕山亭》詞： “天遙地遠(yuǎn)，萬水千山，知他故宮何處？怎不思量，除夢(mèng)里、有時(shí)曾去。無據(jù)。和夢(mèng)也、新來不做?！痹~語更是逐句加重，每轉(zhuǎn)愈深，本來寫到“除夢(mèng)里、有時(shí)曾去”句，似乎已經(jīng)把這位亡國(guó)之君的哀痛寫到了盡頭，而在結(jié)末處以“和夢(mèng)也、新來不做”一句更翻進(jìn)一層，把亡國(guó)之痛寫得重而又重，深而又深。這種推進(jìn)一層寫法的運(yùn)用，在不同作者筆下有不同的表現(xiàn)方式。再如賀鑄《搗練子》詞“砧面瑩，杵聲齊，搗就征衣淚墨題，寄到玉關(guān)應(yīng)萬里，戍人猶在玉關(guān)西”;李清照《武陵春》詞“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁”;納蘭性德《金縷曲》“我自終宵成轉(zhuǎn)側(cè)，忍聽湘弦重理，待結(jié)個(gè)、他生知己，還怕兩人俱薄命，再緣慳、剩月零風(fēng)里”，或以烘云托月手法，或以欲擒故縱手法，在上下幾句間形成跌宕起伏，使所要表達(dá)的情意更有力量，進(jìn)入更深的層次。

不僅詩(shī)詞，戲曲中也可舉出運(yùn)用這一藝術(shù)手法的例子，如馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》雜劇第三折《收江南》中“呀，不思量除是鐵心腸，鐵心腸也愁淚滴千行”幾句，用的也是層層推進(jìn)的寫法。至于在散文中運(yùn)用這一寫法的例子也不少，這里為篇幅所限就不再舉引了。總之，這是一個(gè)各種文體中常用的手法，運(yùn)用得當(dāng)，可以收到增加作品感染力的藝術(shù)效果。