京中有善口技者。會(huì)賓客大宴^①，于廳事之東北角^②，施八尺屏障^③，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一撫尺而已^④。眾賓團(tuán)坐。少頃^⑤，但聞屏障中撫尺一下，滿座寂然，無敢嘩者。

遙遙聞深巷犬吠聲，便有婦人驚覺欠伸^⑥，丈夫囈語^⑦。既而兒醒^⑧，大啼。丈夫亦醒。夫令婦撫兒乳^⑨。兒含乳啼，婦拍而嗚之^⑩。夫起溺^⑾，婦亦抱兒起溺。床上又一大兒醒，絮絮不止^⑿。當(dāng)是時(shí)，婦手拍兒聲，口中嗚聲，兒含乳啼聲，大兒初醒聲，夫叱大兒聲，一齊湊發(fā)，眾妙畢備^⒀。滿座賓客，無不伸頸、側(cè)目、微笑、默嘆^⒁，以為妙絕也。

既而夫上床寢，婦又呼大兒溺，畢，都上床寢。小兒亦漸欲睡。夫齁聲起^⒂，婦拍兒亦漸拍漸止。微聞?dòng)惺笞髯魉魉?sup>⒃，盆器傾側(cè)，婦夢(mèng)中咳嗽之聲。賓客意少舒^⒄，稍稍正坐。

忽一人大呼“火起”，夫起大呼，婦亦起大呼。兩兒齊哭。俄而百千人呼^⒅，百千兒哭，百千犬吠。中間力拉崩倒之聲^⒆，火爆聲，呼呼風(fēng)聲，百千齊作；又夾百千求救聲，曳屋許許聲^⒇，搶奪聲，潑水聲。凡所應(yīng)有，無所不有。雖人有百手，手有百指，不能指其一端⁽²¹⁾;人有百口，口有百舌，不能名其一處也⁽²²⁾。于是賓客無不變色離席，奮袖出臂⁽²³⁾，兩股戰(zhàn)戰(zhàn)⁽²⁴⁾，幾欲先走。

忽然撫尺一下，眾響畢絕。撤屏視之，一人、一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。

(《虞初新志》)

注釋①會(huì)——適逢。②廳事——大廳，客廳。③施——安放。屏障，屏風(fēng)、圍幕之類。④撫尺——藝人表演時(shí)用的醒木。⑤少頃——一會(huì)兒。⑥欠伸——打呵欠和伸懶腰。⑦囈(yi)語——說夢(mèng)話。⑧既而——不久。⑨乳——用作動(dòng)詞，喂奶。⑩嗚之——輕聲哼著哄他。⑾溺——同“尿”。⑿絮絮——嘮嘮叨叨。⒀畢備——全都具備。⒁側(cè)目——指斜著眼互相看視。⒂齁(hou)——打呼嚕。⒃作作索索——象聲詞，形容聲音細(xì)碎。⒄意少舒——情緒稍顯松弛。⒅俄而——一會(huì)兒。⒆間(jian)——間雜，夾雜。力拉，象聲詞，即劈里拍拉。⒇曳(ye)屋——拉倒房子(以滅火)。許許(huhu)，象聲詞。(21)一端——一頭，一宗。(22)名——用作動(dòng)詞，說出，說清楚。(23)奮——振起，抖動(dòng)。奮袖，卷起衣袖。(24)戰(zhàn)戰(zhàn)——打哆嗦。

賞析此篇《口技》，本是林嗣環(huán)的一篇?jiǎng)e具一格的詩(shī)序的主體部分。

此文之所以別具一格，一是由于它所敘口技人的“絕世技巧”確實(shí)令人大感興趣；而更重要的則是，作者通過出色的正面描寫，巧妙的側(cè)面烘托，畫龍點(diǎn)睛的敘中夾議，以及對(duì)表演場(chǎng)景的簡(jiǎn)煉的交代，把口技人的精彩表演極為生動(dòng)形象地再現(xiàn)了出來，使人如臨其境，如聞其聲，如賞其技。

先看正面描寫。作者的手法是，通過逼真、如實(shí)的記敘，極力強(qiáng)調(diào)口技人的表演富于強(qiáng)烈的生活氣息，其擬音酷肖生活的本來面目。文中依口技人的表演順序，記敘了他所摹擬的兩種聲響場(chǎng)景。前一個(gè)場(chǎng)景是一個(gè)四口之家的夜眠情況。先敘深巷犬吠使一家人漸次由睡而醒，夫婦和大小兒發(fā)出種種聲響，聲音由遠(yuǎn)到近，由朦朧到清晰，由相繼出現(xiàn)到“一齊湊發(fā)”。次敘一家大小又由醒而漸次入睡，眾人由動(dòng)而靜，聲音由顯而微，造成夜深人定的寧?kù)o氛圍，為下一個(gè)場(chǎng)景中表演進(jìn)入高潮蓄勢(shì)。后一個(gè)場(chǎng)景是緊隨其后的一場(chǎng)深夜火警。這是口技表演最精彩也最緊張的部分，由“忽一人大呼‘火起’”振起，接寫一家人大人呼小兒啼，再由一家擴(kuò)展到百千家：百千人呼，百千兒哭，百千犬吠，百千求救聲(作者一連用了五個(gè)“百千”);另又夾雜著火聲、風(fēng)聲以及種種救火聲。聲響由少到多，由小到大，由簡(jiǎn)到繁，許多聲響同時(shí)發(fā)生，口技者把一場(chǎng)突發(fā)的火災(zāi)真是摹擬得淋漓盡致。作者正是依據(jù)口技者的摹聲，正面描寫出他所表現(xiàn)的真切生活場(chǎng)景，才使人感到口技者觀察生活的精細(xì)入微及其擬音本領(lǐng)的出神入化。

表演過程中不時(shí)插入聽眾的反映，以恰切的側(cè)面烘托來顯示口技者技藝的精湛，是本文寫作上的又一長(zhǎng)處。文中插寫聽眾反映凡三處。當(dāng)表演到一家人夜半醒來發(fā)出的聲響“眾妙畢備”時(shí)，寫道：“滿座賓客，無不伸頸、側(cè)目、微笑、默嘆，以為妙絕也。”在這家人又由醒而睡、聲音漸微時(shí)，便寫：“賓客意少舒，稍稍正坐?！倍?dāng)表演火災(zāi)突發(fā)、場(chǎng)面極度緊張時(shí)，則曰：“于是賓客無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，幾欲先走?！辈煌瑘?chǎng)景都是先正面描寫所擬之聲，后輔之以側(cè)面烘托，寫聽眾情緒、神態(tài)隨著表演內(nèi)容的轉(zhuǎn)換而相應(yīng)的起伏變化?？诩既说谋硌葑阋砸迫酥?，甚至以為自己也置身于火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)，驚嚇得“幾欲先走”，其技藝之高超，自然是不言而喻的了。

全文中作者的議論僅有一處，而且是夾在敘事中順筆帶出。在寫到火災(zāi)場(chǎng)景的各種聲音“凡所應(yīng)有，無所不有”時(shí)，作者不由得以贊嘆語氣寫道：“雖人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一處也?！痹诶L聲繪色的場(chǎng)景描寫基礎(chǔ)上，夾入這幾句評(píng)論，這對(duì)于表現(xiàn)口技人的絕世技巧，無疑具有畫龍點(diǎn)睛的作用。

作者在文章的一頭一尾，前后兩次以同樣的文字，簡(jiǎn)煉交代表演時(shí)的演出場(chǎng)景：“一人、一桌、一椅、一扇、一撫尺而已?！边@樣的交代也是別具匠心的。一方面，意在強(qiáng)調(diào)表演現(xiàn)場(chǎng)發(fā)出的一切聲音全系出自表演者之口，并無任何輔助手段，足見其口技之精妙絕倫。另方面又使文章首尾呼應(yīng)，不唯結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，渾然一體，而且還留下不盡的韻味。