司馬扎

柳色參差掩畫樓，曉鶯啼送滿宮愁。

年年花落無人見，空逐春泉出御溝。

歷代詩詞歌賦中，反映宮女不幸遭遇的題材屢見不鮮，但不少是寫望幸而不得的怨恨。這首《宮怨》的著眼點(diǎn)卻主要在青春空逝的悲哀，其怨愁之情并不直抒，而是借景托喻。

一、二句描繪宮廷春曉景色，渲染環(huán)境氣氛，以明媚春光烘托人物寂寥悲涼的心境。垂柳如煙，鶯語間關(guān)，柳絳裊娜明滅，畫樓掩映其間。這一派美麗春色，對(duì)綠蔭深鎖的畫樓中宮女來說，只不過更添撩人惱人情致而已。一個(gè)“掩”字，給人以“庭院深深深幾許”之感，宮女們成年累月被關(guān)閉在這深宅大院中，既不得見君王，又不能與外界接觸，日復(fù)一日，年復(fù)一年，大好的光陰都在這與世隔絕的高墻深院中寂寥郁悶地白白消逝了。盡管雕梁畫棟、柳暗花明，環(huán)境豪華優(yōu)美，但人身得不到自由，感情得不到滿足，一切都屬枉有。白居易《柳枝詞》其三中云：“依依裊裊復(fù)青青，勾引春風(fēng)無限情?！蹦切┱?dāng)妙齡，或花容已衰的宮女，面對(duì)勾人情思的依依綠柳，能不懷春、惜春？也許皆因“淚濕羅巾夢(mèng)不成”之故吧，曉鶯一啼，便“滿宮愁”了。鶯歌之聲本應(yīng)是送來春意的，而詩中偏說“送”愁。這是因?yàn)榇阂飧苡|動(dòng)春情，得不到愛情的宮女自是愁緒滿懷了。這屬反襯。滿，宮女之多，愁情之盛。朝朝代代封建帝王有不尋歡作樂，荒淫無恥的嗎？秦皇在位，宮女“有不得見者三十六年”(杜牧《阿房宮賦》)，煬帝建迷樓，數(shù)千宮女被選人宮，坐等紅顏老……可想而知這“滿”字的涵概了。滿院春色與滿宮怨愁形成了強(qiáng)烈對(duì)比，愁更顯愁。

三、四句借春花表達(dá)青春空逝的感嘆。第三句十分傷感悲切?！澳昴辍保小皬膩怼敝?。這不禁使人想起黛玉《葬花》詞：“花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐?！睂m女均是青春年少被選入宮的，從十幾歲到幾十歲，一輩子幽禁在高高的宮墻之內(nèi)，直到老死。“無人見”，當(dāng)然也就無什么愛、無什么情可言。作為活生生的人，怎能忍耐這監(jiān)獄一般、沒有人身自由、沒有愛情溫慰的死寂生活呢？雖有天生的玉質(zhì)仙姿，也枉費(fèi)造物主一片好意啊！末兩句可與李建勛“卻羨落花春不管，御溝流得到人間”之句比較來看。兩者意思似乎相同，實(shí)則著眼點(diǎn)卻很不一。司馬詩重在“空”字，是對(duì)青春白度的嘆息，對(duì)“出御溝”想法的否定，對(duì)宮女生涯的絕望，消極之至。李詩重在“羨”字，認(rèn)為盡管青春已逝，只要能回到人間便是大幸，是對(duì)“出御溝”獲得人身自由的向往。相比之下，司馬詩的這兩句顯得更為凄婉、哀傷，所謂“怨而不激”(鐘惺《唐詩歸》)，是也。