五馬圖

北宋·李公麟作

紙本白描

日本東京末次三次舊藏

北宋著名人物鞍馬畫家李公麟(伯時)創(chuàng)造性地發(fā)展了前代勾勒、填色的方法，形成白描一格，運用簡練的墨筆線條，通過提按、輕重、遲速、利澀以及接搭、轉折、回旋等手法，生動地概括具有種種特征的客觀物象，表現了質感、量感、空間感，較為完整地掌握了對象的生命，只在必要時略敷淡彩。這種“白描”形成李公麟的繪畫風格特征，其后八百五十年間的“白描”基本上以李氏為典范。

李公麟的傳世畫作以《五馬圖》最為著名。此圖共五段，每段畫一奚官(馬倌)或圉人(養(yǎng)馬人)牽著一匹馬，每匹馬后黃庭堅(山谷)標題名稱、入廄的年月日、年歲和尺寸，其名稱為鳳頭驄、好頭赤、照夜白、錦膊驄，最后一匹標題已失，清卞永譽《式古堂書畫匯考》及吳升《大觀錄》均云：“恐即是滿川花也。”卷后有黃庭堅、曾纖(公卷)題跋。李公麟畫馬，當時獨步，蘇軾詩云：“龍眠胸中有千駟，不惟畫肉兼畫骨?！编嚧辉u他的鞍馬“覺陳閎之未貴，視韓幹以未奇”。與他同時的王安石、黃庭堅、米芾等對他都十分推崇。李公麟畫馬很重視寫生?！懊坑?，必觀群馬，以盡變態(tài)”(魏了翁《鶴山集》)。曾到騏驥院畫御馬，又往太仆廨舍，“終日縱觀，有不暇與客語者”(葉夢得《避暑錄話》)。據山谷題記，此卷所畫的五馬，正是畫左騏驥院的名馬。

五馬圖 (滿川花)

五馬都用墨筆單線勾勒，唯奚官帽折等處略傅色。元湯垕《畫鑒》說李公麟用筆“如行云流水有起倒”,即善于發(fā)揮抑揚頓挫、轉折起伏的變化，且時用方折，有別于吳道子的圓轉順勢而下。這些是可以從圖中馬的輪廓和奚官、圉人的衣紋看到的。但作者的藝術成就更在于匠心獨運，刻畫精微，而筆力足以表達出來?！懂嬭b》復引黃山谷語：“伯時作馬，如孫太古湖灘水石。”并加按語：“謂其筆力俊壯也?！边@一評論很中肯，有助于我們欣賞《五馬圖》的藝術特征。

五個牽馬者形態(tài)各殊：有回族的鬈須銳目，高頰隆準，精壯強悍；有漢族的眉宇溫順，氣習平和；有牽著馬慢慢走的；有站著回頭看馬的；更有袒胸、露臂、裸腿、赤腳，將馬洗刷干凈后，而自己面帶倦容的。衣紋用筆或凝重，或輕快，或勁挺，分別適應人物的不同身份與性格。這幾匹馬是李公麟喜愛的畫題，“如西域于闐所貢好頭赤、錦膊驄之類，寫貌至多”(《宣和畫譜》卷七),也就是不止畫了一次。而此卷的第三匹錦膊驄，其身軀、筋骨、肌力最為健美，頗得曹霸筆下“迥立生風”之妙。(杜甫《丹青引贈曹將軍霸》:“迥立閶闔生長風?！?先看馬額的毛發(fā)左右分開，鬃和尾梳得如何整齊，而且都以微妙的線條細細勾取；再看馬的腹部、臀部也顯得干干凈凈，卻是用大筆淡墨輕輕拂染?？梢哉f作者寫出了一匹浴后之馬、經過圉人整飾、被牽回廄去這個過程，相當成功地體現時間于空間。此圖第二匹好頭赤，作者曾另畫一幅，蘇軾題詩，黃庭堅次韻有“李侯畫骨亦畫肉，筆下生馬如破竹”的名句，后來羅大經《鶴林玉露》加以引申：“‘生’字下得最妙，蓋胸中有全馬，故由筆端而生，初非想象模畫也。”這就是說，伯時深得“意存筆先，畫盡意在”之旨。而此卷的“好頭赤”也不例外，因為先已把握文質兼?zhèn)?、內外一致的?chuàng)作對象，所以用筆如同行云流水，圓融無礙，而又概括無遺??！第五匹滿川花，作者用剛勁而有彈性的線條勾出輪廓，馬身的斑花則用濃淡墨色暈染，能夠顯出光澤；奚官衣褶的線條也特別精練有力。曾紆的跋語說：“伯時貌天廄滿川花，放筆而馬殂矣。蓋神駿精魄，皆為伯時筆端取之而去?！边@種說法雖荒誕，但反映了人們對畫家筆力的贊嘆，從此便傳為故事了。黃庭堅跋：“此馬駔駿(健壯),似吾友張文潛(耒)筆力，瞿曇(梵語音譯，即釋迦牟尼)所謂識鞭影者也?！币馑际遣畷r所畫之馬，猶如張耒詩筆，神力深藏，一觸即發(fā)，它見了鞭影即刻奔跑，好松松勁兒，也正是宋人楊億在《景德傳燈錄》序中所說“智藏發(fā)光”,而“旁資于鞭影”。

另一方面，李公麟畫馬，雖重寫生，但是從臨摹古人名跡入手的，他臨過韓幹的《三馬》、《獅子驄卷》等，做到了“集眾所善，以為己有，更自立意，專為一家”(《宣和畫譜》卷七)。傳世的《臨韋偃牧放圖》畫馬一千二百多匹，牧者一百四十三人，可謂壯觀了。

他的畫馬，不僅可比美唐代的曹霸、韓幹、韋偃，而且取得更高的成就。