到田間去圖

現(xiàn)代·方人定作

紙本水墨設(shè)色

縱一八一厘米

橫九四厘米

方人定早年是嶺南“新派”陣營中“調(diào)和中西”論調(diào)的主力，創(chuàng)作亦追蹈折衷派山水、花卉、走獸類的一貫畫風(fēng)；1929年以后東渡日本學(xué)習(xí)西畫人體寫生，回國后重新反省了中國畫革新創(chuàng)意的動(dòng)力源泉，轉(zhuǎn)而謀求以“現(xiàn)實(shí)的人生反映”作為繪畫創(chuàng)作的主攻方向，由此展開了一系列對(duì)形式、方法的具體而細(xì)微的實(shí)踐摸索。創(chuàng)作于1932年的這幅作品，恰如其分地反映出畫家在這一過渡時(shí)期的藝術(shù)思考和所進(jìn)行的嘗試。

嶺南派的“二高一陳”即以“中西學(xué)術(shù)調(diào)和”為宗旨，他們?cè)谥黝}意境、經(jīng)營布局方面，仍以傳統(tǒng)文人畫形式為本位。而方人定的《到田間去圖》一軸，雖然形制上采用了中國畫常見的五尺整幅長條，但畫面的構(gòu)成與表現(xiàn)效果卻別開生面。他對(duì)西洋畫，或更準(zhǔn)確地說是不乏西洋畫因子的日本裝飾畫風(fēng)的借鑒，使他為嶺南派的現(xiàn)實(shí)題材人物畫創(chuàng)作開了先河。

首先是畫面立意構(gòu)圖的耳目一新。作品描繪的是一對(duì)農(nóng)家母子正攜手往田間去勞動(dòng)的樸素場景，但畫家采納了西洋焦點(diǎn)透視法，以仰視角度表現(xiàn)人物，視平線拉得很高，使畫中人物顯得特別高大。畫家捕捉的是母子二人大步行走的姿態(tài)：邁開的雙腿，揮動(dòng)的臂膊，一高一低構(gòu)成“從”字形穩(wěn)定有力的構(gòu)圖。而人物造型則經(jīng)過了夸張式的概括，對(duì)肢體、衣褶的勾勒都極精練，細(xì)筆單線的輪廓處理能突出渾圓的體量感和樸厚壯碩的特征，使畫面支撐豐滿，充盈生命的力度美。寥寥數(shù)筆勾畫出的孩童的圓臉和白得發(fā)光的晶晶瞳目直面著向日葵，閃爍出強(qiáng)烈的動(dòng)感，這成了整幅作品的“畫眼”。

作品給予人的新鮮感受還得益于畫家對(duì)整體色調(diào)的設(shè)計(jì)：亮麗鮮厚的靛紫色與土地、裸露的腿臂的金黃色肌膚的對(duì)比，使整幅畫透著生機(jī)勃勃的陽光感覺。而嶺南派慣用的白粉點(diǎn)睛、撞色撞粉法，被巧妙地用于豐富人物的發(fā)膚、衣服的肌理和土地的質(zhì)感表現(xiàn)上。斑駁糙實(shí)的視覺效果活潑了畫面，又以濃郁的裝飾性體現(xiàn)出一種與眾不同的開朗蓬勃的趣味。

身為嶺南派第二代畫家，方人定一如既往地秉持“繪事須努力于繕性利群，闡明時(shí)代的新精神”(高奇峰語)的理想，并致力于探求一種更直接、更直觀的現(xiàn)實(shí)關(guān)注與創(chuàng)意取徑，這是他終其一生的繪畫課題，也為嶺南派拓展了后繼的表現(xiàn)創(chuàng)造空間。這幅《到田間去圖》雖屬于畫家早年風(fēng)格探索期的作品，在技法融會(huì)貫通方面未能盡善，但其個(gè)性化的主題表現(xiàn)已相當(dāng)明朗。盡管線條、筆墨的表現(xiàn)被有意淡化，但是畫家更強(qiáng)調(diào)的是色調(diào)的沉實(shí)鮮亮，造型的簡約有力和整體立意的誠懇熱烈。因此，當(dāng)1936年此畫在南京展出時(shí)，被時(shí)人譽(yù)為“具有深意，有民眾畫家米勒之風(fēng)”。

到田間去圖