南村別墅圖

明·杜瓊作

紙本水墨或設(shè)色

每幅縱三三.八厘米

橫五一厘米(略有大小)

藏上海博物館

此圖冊為明初畫家杜瓊依據(jù)陶宗儀自撰《南村別墅十景詠》而譜寫的十幅圖。每圖上有篆書題名，分別為：竹主居、蕉園、來青軒、闿楊樓、拂鏡亭、羅姑洞、蓼花庵、鶴臺、漁隱、蠃室。其中第三、六、九幅為水墨，其余為水墨淡設(shè)色。

圖冊所繪別墅主人陶宗儀，字九成，原籍浙江黃巖，后移居云間(今上海市松江)泗涇之南小栗里，以開學(xué)館教授生徒為業(yè)，人稱南村先生。他隱居鄉(xiāng)里，多次拒絕出仕做官。教書之余，廣泛收集文史資料，先后編著《輟耕錄》、《書史會要》、《四書備遺》等書，并編纂大型叢書《說郛》一百二十卷。陶宗儀不慕名利、安貧素居的人格和廣博的學(xué)識，受到時人的敬重，被譽為“天下節(jié)義之士”。畫家杜瓊是陶宗儀的從學(xué)弟子，對老師的“清風(fēng)雅致領(lǐng)略最深”(冊后自題),陶宗儀去世多年后，杜瓊“偶從笥中得南村別墅十景詠，吟誦之馀，不勝慨慕，聊圖小景以識不忘”。十幅圖真實而形象地傳寫出九成先生所居、所行、所游的生活情狀以及其胸中蘊集的情趣和理想。

南村別墅圖

圖冊的藝術(shù)表現(xiàn)手法樸素自然，景物單純而集中。如《竹主居》和《蠃室》,可看作是陶宗儀居室的寫實。前圖茅屋兩間，蓬門一牖，四周樹木遍植，竹林茂密。室內(nèi)矮幾上鋪陳書冊、硯臺、水盂，主人籬門迎客；后圖在臨水平棋上筑茅屋一間，屋后修篁成林，室內(nèi)主客對坐品茗款談。這些畫面把九成先生簡樸清靜的居處環(huán)境和樂于讀書交友的日常生活，樸實無華地表現(xiàn)了出來。其他多幅畫攝取江南水鄉(xiāng)山村的平凡景色，記錄下先生游冶憩息的行蹤。若《蕉園》圖，綠草如茵、芭蕉垂蔭的園圃里，主人席坐草褥，旁置卷冊書籍，神態(tài)怡然；《拂鏡亭》圖，湖水波平如鏡，岸邊柳絲裊裊，六角草堂內(nèi)兩人對坐晤談，洋溢著春光澹冶的氣氛。此外，描繪主人在泗水之濱堂軒里觀賞旖旎風(fēng)光的《來青軒》圖，深山溶洞內(nèi)靜坐養(yǎng)性的《羅姑洞》圖，草庵前停舟垂釣的《蓼花庵》圖，漁村洲汀畔一邊垂釣一邊和漁民對話的《漁隱》圖等，無不真切地表達(dá)出陶宗儀讀書養(yǎng)素、忘情泉石煙霞的高雅情愫。在這些平凡的小景里，富于雋永的詩意，一幅幅圖畫猶如一首首優(yōu)美的田園詩。圖冊達(dá)到以景傳情、以境寄意的高度水平。

杜瓊在筆墨技法上，主要接受了元代黃公望和王蒙的影響，以皴染縝密松秀、墨色滋潤蘊藉見長。如畫崗巒巨石，結(jié)構(gòu)多平緩圓渾，山巔多礬頭，點苔稠密，草木華滋。凡畫樹木，注意夾葉、點葉、圈葉、勾葉等畫法的穿插配合，具有濃淡、疏密、虛實的豐富變化，層次感強(qiáng)。這些都出自黃、王的閫戶。同時畫家根據(jù)物象的物性和畫境的需要，吸收了宋人謹(jǐn)嚴(yán)細(xì)致的筆法。如《蕉園》圖中的芭蕉、玲瓏石，《鶴臺》圖中的松樹等，勾勒精工，皴染細(xì)密，有很高的狀物寫生功力。設(shè)色多用赭石、花青和淺青綠等淡彩，取資于元代流行的淺絳山水法，使畫面顯得清新明麗。這些筆墨特點與所要表達(dá)的蕭散清逸的意境達(dá)到和諧的統(tǒng)一，產(chǎn)生感人的藝術(shù)力量。

圖冊前有明周鼎篆書題行首“南村別墅”,冊后有畫家自錄陶宗儀《南村別墅十景詠》和正統(tǒng)癸亥(1443)題跋，系為作圖多年后的補題。后面還有明吳寬、楊循吉、文璧(徵明)、周嘉胄、朱泰禎、李日華、陳繼儒、董其昌、王鐸等人題識，清費念慈觀款。圖冊經(jīng)明嘉靖間顧從義、崇禎間楊文驄，清道光間戴植，近人顧文彬等收藏。見于明李日華《六研齋二筆》、清《佩文齋書畫譜》、近代顧文彬《過云樓書畫記》等書著錄，是一部流傳有緒，深得后人珍視的名跡。