子方扁舟傲睨圖

元·佚名

絹本青綠

縱一六六厘米

橫一一一.九厘米

藏遼寧省博物館

此圖無(wú)款。畫(huà)上有元代張雨、魯威、張翥三人題詩(shī)。張雨詩(shī)題：“山色晴如綠鸚鵡，松聲涼似海波濤。浮家泛宅江湖夢(mèng)，不及髯翁宴座高?！濒斖?shī)題：“粼粼鴨綠如掌平，淡淡煙巒青未了。扁舟松下結(jié)幽期，信與世人割昏曉?！睆堲阍?shī)題：“傲兀扁舟云水濱，筆床茶灶日隨身。底須別覓君家號(hào)，又是江湖一散人?！逼渲袕堄觐}詩(shī)后有跋言明本圖為“子方扁舟傲睨圖”。

此軸承宋院體青綠重彩的畫(huà)風(fēng)，采取“平遠(yuǎn)”布置，空間一開(kāi)一合，虛實(shí)判然，屬“一河兩岸”式章法，遠(yuǎn)山、中水、近坡和諧地組合為一個(gè)有機(jī)整體，遠(yuǎn)景山坳處可見(jiàn)佛閣寺院。

圖中近岸坡腳樹(shù)叢掩映處有舟楫停泊，船上“髯翁”野服上衣，束冠披巾，手執(zhí)羽扇，巍然端坐作吟詩(shī)狀。舟中設(shè)一長(zhǎng)方矮幾，上置書(shū)本。旁有童子躬腰煮茶，另有一人持楫。“髯翁”的服飾及舟上種種細(xì)節(jié)點(diǎn)示了主人的士大夫身份。據(jù)畫(huà)上的題詩(shī)及跋文可知，此“髯翁”即“子方”——元代陸子方^①,東園散人也。

近處松樹(shù)樹(shù)高蔭濃、枝葉繁茂，盤(pán)曲自立，顯示出“北宗”院體常以多曲的樹(shù)姿結(jié)構(gòu)畫(huà)面的特點(diǎn)。所謂“南畫(huà)樹(shù)多挺直，北畫(huà)樹(shù)多屈曲。挺直見(jiàn)自然，屈曲見(jiàn)工巧。挺直見(jiàn)遠(yuǎn)，屈曲見(jiàn)近”(童書(shū)業(yè)《南畫(huà)研究》)。用筆工細(xì)謹(jǐn)嚴(yán)，實(shí)處見(jiàn)松。山石、丘陵皆勾線攢點(diǎn)，樹(shù)干結(jié)疤鱗皴均作精到刻畫(huà)。針葉細(xì)密勾出，旁有鹿角樹(shù)組相附，間有楓葉來(lái)加強(qiáng)畫(huà)面的變化，遠(yuǎn)山小松、雜樹(shù)約略表示，筆道仍見(jiàn)勁利中鋒工整無(wú)懈，中有士氣。古人云：“用如是之筆寫(xiě)樹(shù)，即用如是之筆寫(xiě)山，一幅毋出兩格?！?《夢(mèng)幻居畫(huà)學(xué)簡(jiǎn)明》)丘壑、土坡、樹(shù)木筆調(diào)甚為協(xié)和，對(duì)大自然運(yùn)行秩序有確當(dāng)?shù)陌盐?，表現(xiàn)出淡泊自然的意境。

近岸土坡、遠(yuǎn)處丘壑承宋人青綠重彩法，色彩較濃，結(jié)合淡墨基底、赭石打底基礎(chǔ)的上石青、石綠，間以墨青、汁綠加染，筆線細(xì)勁若錢(qián)選“空勾無(wú)皴”法，而中鋒筆線較甚稠密，內(nèi)廓基本上不以釘頭一類(lèi)皴筆，故感清新明快。并用同一類(lèi)型小而圓的苔點(diǎn)，有散有聚，似有若無(wú)，但望之與鮮明石色對(duì)比，更覺(jué)風(fēng)致飄逸，具“用苔醒之”的審美效果。與宋人風(fēng)格相比，元人青綠已漸趨儒雅化，多具文人畫(huà)氣息。

河邊蘆草用雙鉤填色法，全是院體遺風(fēng)，而水面不作圖案式全部勾滿的“網(wǎng)巾水”法，只在近處小部分略勾眼波式水紋，余者皆空，見(jiàn)大片水域清曠明豁，已顯元人廣泛運(yùn)用借地為云、為水的手法。此圖承宋格院體，以筆法、色法為主而略有變易，用簡(jiǎn)潔的空間肩架服從于特定內(nèi)容的表達(dá)，這也是此圖的一個(gè)特點(diǎn)。

子方扁舟傲睨圖