宋人詩意圖

現(xiàn)代·賀天健作

紙本青綠設色

藏上海中國畫院

賀天健對山水畫創(chuàng)作有嚴格要求，一是畫現(xiàn)代畫要有時代精神，可以畫古人的詩意詞境，也未必定要畫人，其一樹一石則要有現(xiàn)代人氣息；二是畫要耐看，能引人入勝，藝術(shù)美高于生活美；三是構(gòu)圖和筆墨技巧做到疏密合一，工寫合一；四是既要懂得山山水水的原色，又要有藝術(shù)上的取舍，設色敷彩要潮潤、滋厚、嫣艷，給人有潔凈感、鮮活感；五是好的作品，雅俗共賞，人人看得懂，人人畫不出。這五點要求，從《宋人詩意圖》中即可窺見其一斑。

賀天健畫小青綠山水有其程序：先用墨線勾框畫山石屋木，經(jīng)水墨初步點染后，即上淺絳色，干后，敷加較厚的石綠，或在純汁綠基礎上(視情用二、三、四綠，分量敷用);爾后，擇其山石間重心所在處，再上以石青(視情用二、三、四青，分量敷用),多半是加在正面受光處，使之起到挈領(lǐng)和調(diào)節(jié)作用，達到醒目的要求，而山巒正中的礬石，有時只染以淡赭水和淡四綠，乃是求其空靈清疏，增其嫣艷。這種中國式的小青綠山水設色法，和講究實際明暗的西畫色彩處理，迥然不同。此圖就是這樣敷彩上色的。

宋人詩意圖

“細雨僧歸云外寺，疏燈人語酒家樓”,是絕妙的題畫詩句。一笠僧沿溪邊趲行，離寺似有一段路程，溪路兩旁雜樹成叢，木葉豐茂，作者多用介字點、小混點畫樹葉，頗有經(jīng)雨的濕意。溪灘左端筑屋數(shù)楹，基架水畔，樓屋啟窗，為一酒家，臨水小酌，似聞人語，正晚燈初上之時，境界幽靜閑散，啟人作恬退山林之思。山腳溪畔，頗見平曠，陂岸、沙腳、樹木、散石，不敷青綠，全用墨赭、墨青繪成，既可加重以壓住全圖分量；也曲曲地顯示出細雨黃昏、燈疏林暗的薄暮景象，詩情畫意十分切合。

賀天健1937年作此圖，正是他風華正茂、刻苦用功的時候。

清末民初形成的“海上畫派”,一直執(zhí)畫壇牛耳，但山水畫科不免見弱，迨賀天健出，畫風大刀闊斧，淋漓痛快，推陳出新，乃為“海派”山水畫開一面目，闖出了一道新徑。