山居圖

元·錢選作

紙本青綠

縱二六.五厘米

橫一一一.六厘米

藏故宮博物院

“居水村而慕山林者，往往厭塵喧而樂幽僻，豈以山林為深靜，而喧囂之所不到乎，此古之幽人清士，每依山以結(jié)廬也?！边@是此卷卷后明人俞貞木所題的一段話，點示了圖意。

《山居圖》景物集中在中部，寫數(shù)峰突兀，幽居坐落于綠樹成蔭竹林稠密處，四周河面空曠，疏密對比分明。小橋橫架，連著左下角的土坡岡阜，有數(shù)松聳之為伍，綠水中舟楫蕩漾，士人騎馬偕童過橋，山清水秀，一派江南幽寂平和清遠恬靜的景象，似有超脫塵世之感，予人以清曠秀麗的審美感受。

南宋滅亡時錢選才四十歲，一生不作元朝的官，從事繪畫，過著隱逸的生活，他這類“山居”題材，似是他向往清華寧靜環(huán)境的寫照和追求理想化隱逸世界的形象體現(xiàn)。

錢選此卷繼承“二李”、“二趙”青綠重色的院體畫傳統(tǒng)，兼有文人畫的意趣，是水墨和青綠韻致相融合的畫法。

山體“空勾無皴”,在簡筆勾染的基礎(chǔ)上薄施石青、石綠，筆致柔勁，舍去繁復(fù)的皴筆。內(nèi)廓不用釘頭式勾斫，用濕筆濃墨細而圓的疏朗苔點。樹葉雙鉤填石綠等色，松針則用花青淡彩統(tǒng)調(diào)。

從元代青綠設(shè)色和錢選的幾幅著色山水看(如他的《秋江待渡》、《浮玉山居》等圖),傳統(tǒng)青綠濃烈厚重的畫法已向淡雅柔潤方向發(fā)展，是“二李”、“二趙”以來精工院體重彩畫格在新的歷史條件下的發(fā)展，開啟了“淺絳”設(shè)色法的先河。錢氏此卷畫法古雅明秀，是對傳統(tǒng)重彩山水的一種變革和創(chuàng)新，使青綠儒雅化、柔潤化，成為元時青綠山水的一種時代特色。

此圖卷尾作者題詩云：“山居惟愛靜，日午掩柴門。寡合人多忌，無求道自尊。鷃鵬俱有志，蘭艾不同根。安得蒙莊叟，相逢與細論?！痹娭兴戆椎恼拼司怼吧骄印彪[逸意韻的題旨，有助于理解作者創(chuàng)作的構(gòu)想。元代表現(xiàn)文人士大夫向往隱逸山野的“書齋山水”很流行，此圖可謂開風氣之先。

山居圖