山水圖

明·宋旭作

紙本設(shè)色

縱三二七.九厘米

橫一○六.八厘米

藏上海博物館

山水畫到了明代末期，由于文人畫大興，董其昌又極力貶低所謂北宗，故畫家局限于宗派范疇，漸趨萎靡，乏見起色，浙派漸漸流于俗筆，已成強(qiáng)弩之末。某些文人畫又忽略功力，難入大家之林，宋旭乃這一時(shí)期有作為、有成就的山水畫家。宋旭在萬歷年間，已名重海內(nèi)。其論畫云：“畫山水惟李成、關(guān)仝、范寬智妙入神，才高出類。三家鼎峙，百代標(biāo)程，前古莫能方駕，近代難繼后塵?！?明姜紹書《無聲詩史》)他一生沉酣于北宋三家的畫風(fēng)，以寫實(shí)為基礎(chǔ)，不涉浙派時(shí)習(xí)而能有蹊徑，扎扎實(shí)實(shí)學(xué)習(xí)北宋人畫山水的工夫，所以他的山水，往往畫得崇山峻嶺，滿紙無隙地，繁復(fù)得令人吃驚。他擅長巨幅，但這種龐然的結(jié)構(gòu)，看了不但不會使人感到沉悶，卻能顯現(xiàn)他認(rèn)真的創(chuàng)作精神。董其昌曾評項(xiàng)圣謨“血戰(zhàn)宋人”,其實(shí)移來評價(jià)宋旭倒是恰如其分的。

山水圖

作于萬歷十年(1582)的這幅《山水圖》,下部樹木蓊郁，臨流筑水閣數(shù)間，有二人在閣中對飲，遠(yuǎn)處林木間有溪橋可通，上有客攜杖來訪。中部松林掩映，有山徑可登。上部重山復(fù)嶺，云氣繚繞，雖主峰兀立壓頂，比之下部丘壑反覺空靈，峰間有瀑布奔瀉而下，氣勢磅礴，可稱大章法、高手筆。整幅畫氣派雄偉，樹石用筆，法度謹(jǐn)嚴(yán)，遠(yuǎn)近分明，仿佛親臨其境。明韓昂《圖繪寶鑒續(xù)纂》稱他：“學(xué)畫于沈石田，山頭樹木，蒼勁古拙，巨幅大幛，頗有氣勢，信乎強(qiáng)將之下也?！鼻逍烨摺睹鳟嬩洝芬卜Q他：“所畫山水，高華蒼蔚，名擅一時(shí)。游寓多居精舍，禪燈孤榻，世以發(fā)僧高之。繪白雀寺壁，時(shí)稱妙絕。年八十，無疾而逝。”

宋旭是浙江嘉興人，家于石門，故自號石門居士，同道中人稱他“宋石門”。在他這幅《山水圖》的署款“槜李宋旭”(槜李，古地名，在今嘉興)可證?！秷D繪寶鑒續(xù)纂》說他湖州人，有誤。他生于明嘉靖四年(1525),但卒年各書都不詳，僅徐沁《明畫錄》云“年八十無疾而逝”?，F(xiàn)在能看到他最后所作的另一巨幅作品，是南京博物院藏的《峨眉雪霽圖》軸，作于萬歷三十三年(1605),自署八十一翁?！睹鳟嬩洝匪颇臧耸?，可能是一個(gè)約數(shù)，宋旭大概是1605年以后不久就逝世的。