懸崖蘭竹圖

清·鄭燮作

紙本墨筆

縱一二七.八厘米

橫五七.七厘米

藏故宮博物院

鄭燮最喜愛(ài)并擅長(zhǎng)畫(huà)竹、蘭、石，此圖將三者合一，從創(chuàng)作思想到藝術(shù)風(fēng)格均頗具代表性。

據(jù)畫(huà)中自題，此圖是贈(zèng)與飲牛四長(zhǎng)兄的，題稱(chēng)“飲牛四長(zhǎng)兄，其勁如竹，其清如蘭，其堅(jiān)如石，行輩中無(wú)此人也”。故此圖將竹蘭石合一，顯然是比喻和稱(chēng)頌飲牛四長(zhǎng)兄的高尚人品。聯(lián)系鄭燮曾云“一蘭一竹一石，有香有節(jié)有骨”,故愛(ài)畫(huà)之，可見(jiàn)其以畫(huà)喻人之創(chuàng)作思想的一貫性和鮮明性。然自題又稱(chēng)：“竹無(wú)干，蘭葉偏，石勢(shì)仄，恐不足當(dāng)君子之意?！逼鋵?shí)這是自謙之詞，他的諸多竹蘭石合一畫(huà)幅，均是竹無(wú)干、蘭葉偏、石勢(shì)仄的，而竹之勁、蘭之清、石之堅(jiān)，依然表現(xiàn)得很充分，極具君子之風(fēng)。他之所以表示歉意，恐怕是飲牛兄“屢索予畫(huà)，未有應(yīng)之”,這次“過(guò)予寓齋”,無(wú)法推托，“因檢家中舊幅奉贈(zèng)”,頗有點(diǎn)應(yīng)付味道，故表態(tài)“他日當(dāng)作好幅贖過(guò)耳”。從中亦可見(jiàn)鄭燮為人的坦率和真誠(chéng)。

懸崖蘭竹圖

此圖的創(chuàng)作年代，據(jù)自題當(dāng)作于乾隆五年(1740)前，約乾隆元年鄭燮中進(jìn)士后回?fù)P州等候補(bǔ)缺的四五年內(nèi)，是他兩度在揚(yáng)州賣(mài)畫(huà)的生涯，年齡在四十五歲至四十八歲之間。其時(shí)，他的藝術(shù)已日趨成熟，由于中了進(jìn)士，賣(mài)畫(huà)景況也與以前大不一樣，《申報(bào)館叢書(shū)·續(xù)集》記述：“既貴復(fù)游，則持金帛乞書(shū)畫(huà)者，戶(hù)外屨恒滿(mǎn)?！睆拇藞D中即可看到他趨于成熟畫(huà)風(fēng)的基本特征。其中的竹，雖不見(jiàn)干枝，只有幾叢竹葉，但葉是墨竹中最難畫(huà)的，鄭燮在《再?gòu)?fù)文弟》信中即指出：“寫(xiě)墨竹惟畫(huà)葉為最難。”畫(huà)面的竹葉以濃淡分前后，以粗細(xì)分老嫩，而行筆迅疾勁利、實(shí)按而虛起的特征是一致的，也成為他日后畫(huà)竹最基本的特色之一。圖中的蘭、葉與花相間，葉短而有力，流利中見(jiàn)粗細(xì)頓挫；花勁而簡(jiǎn)逸，隨意中見(jiàn)俯仰反正；總體風(fēng)格秀勁，又傳達(dá)出山谷野生之蘭的茂盛之貌和清香之氣，以后遂發(fā)展成獨(dú)具意韻的“鄭家香”。至于石，作品畫(huà)成高聳陡峭的懸崖，雖無(wú)奇狀，卻樸實(shí)雄峻，與板橋所常畫(huà)的《柱石圖》具相同氣質(zhì)，平凡中見(jiàn)偉大。畫(huà)法也相仿，多用側(cè)鋒直線(xiàn)勾輪廓，具粗細(xì)頓挫之變化，轉(zhuǎn)折處露圭角，更增山石之堅(jiān)硬和瘦勁；皴法兼取倪瓚之折帶皴和南宋之斧劈橫皴，簡(jiǎn)練勁健，以凸現(xiàn)石質(zhì)之堅(jiān)；石面幾乎不加渲染，僅加數(shù)筆橫苔點(diǎn)，顯得明凈無(wú)瑕，他曾自謂：“石不點(diǎn)苔，懼其濁吾畫(huà)氣?！惫逝甲鼽c(diǎn)苔，也數(shù)點(diǎn)而已，決不雜亂無(wú)章或滿(mǎn)幅皆是。這種畫(huà)石法，在板橋的單一石圖中更見(jiàn)明顯。

此幅作于鄭燮四十余歲的作品，集中反映了他最擅長(zhǎng)的竹、蘭、石題材的基本藝術(shù)特色，同時(shí)又帶有若干不成熟痕跡，如竹葉起筆較重，蘭葉頓挫較多，山石用線(xiàn)較粗，與以后更見(jiàn)爽利、秀逸的用筆有所不同，表明此圖屬于風(fēng)格形成時(shí)期之作。故此圖對(duì)于研究鄭燮畫(huà)風(fēng)的發(fā)展變化，同樣具有重要價(jià)值。