柳下眠琴圖

明·仇英作

紙本水墨

縱一七六厘米

橫九○厘米

藏上海博物館

仇英是明代中期畫(huà)壇上一位杰出的全能畫(huà)家，人物、山水、花鳥(niǎo)、界畫(huà)無(wú)所不工，青綠、淺絳、水墨、工筆、寫(xiě)意俱極精妙。董其昌曾十分嘆服地說(shuō)道：“仇實(shí)父真趙伯駒后身，即文(徵明)、沈(周)亦未盡其法?！边@一幅《柳下眠琴圖》乃是他粗簡(jiǎn)豪放一路的代表作。

柳下眠琴圖

圖繪山坡古柳樹(shù)下，一位頭束折巾的文人倚琴休憩，前陳白紙一卷，坡下童子負(fù)笈而來(lái)。圖右署款“仇英實(shí)父制”,下鈐“仇英實(shí)父”白文方印、“桃花塢里人家”白文長(zhǎng)方印。圖幅表現(xiàn)文人游冶山林、耽情琴書(shū)的清雅志趣。

仇英一生創(chuàng)作的大部分作品為臨古仿古之作，《丹青志》評(píng)為“粉圖黃紙，落筆亂真”,達(dá)到“精麗艷逸，無(wú)慚古人”的精熟水平，但也比較缺乏創(chuàng)造性。另有一些作品，注意自我意緒的抒發(fā)，較自如地運(yùn)用經(jīng)過(guò)融會(huì)陶鑄后的筆墨技法，則具有較強(qiáng)的藝術(shù)個(gè)性。此圖即是后一類創(chuàng)作的典型。

從圖上所鈐“桃花塢里人家”印章推斷，此畫(huà)應(yīng)是他自家鄉(xiāng)太倉(cāng)移居蘇州以后所作。仇英在蘇州得到老畫(huà)師周臣的賞識(shí)，被收為學(xué)生。后來(lái)他又結(jié)識(shí)了著名文人畫(huà)家文徵明及其子文嘉，并和藝文之士陸師道、周天球、彭年等結(jié)成至友。吳地濃厚的文人藝術(shù)風(fēng)氣熏染了這位漆工出身的畫(huà)家，使他的繪畫(huà)融入了文人畫(huà)的意趣。此圖在布局上仍有馬遠(yuǎn)的遺規(guī)，取山坡的一隅，古柳高聳，呈犄角之勢(shì)。山石用雄渾剛健的斧劈皴法，遠(yuǎn)山淡墨刷染，均源出李唐、馬遠(yuǎn)的體系。然而皴斫點(diǎn)染的筆法變得靈活松秀，在豪放中又蘊(yùn)和著文秀的筆意；墨色渾瀜而不狂肆，這又是出宋人之外。人物的畫(huà)法，衣紋清勁暢利，簡(jiǎn)潔明快，臉部線描精細(xì)柔和，俱以中鋒運(yùn)筆，不使偃筆，骨力堅(jiān)挺，把宋人的精工和元人的放逸融為一體。清龔賢論述仇英的畫(huà)格，謂“此老原有兩種筆墨，帶寫(xiě)者其變也，變者尤為罕覯”。這幅畫(huà)便是仇英結(jié)合宋元技法之長(zhǎng)，兼容院體畫(huà)和文人畫(huà)的筆墨意韻，自出己意的變格之作。

圖經(jīng)清王養(yǎng)度、吳大澂和近人龐元濟(jì)收藏，見(jiàn)錄于《虛齋名畫(huà)錄》。