浙東小景圖

現(xiàn)代·吳湖帆作

紙本青綠設(shè)色

縱四三.二厘米

橫六五.五厘米

中國(guó)山水畫，經(jīng)唐王維、鄭虔、王洽等的變化，循著這一路數(shù)伸延發(fā)展，董其昌稱之為“南宗”山水畫。五代、北宋之董源、巨然、李成、米芾，有所發(fā)明，元趙孟頫起而遙接，開始流風(fēng)東漸，秀萃江南，見盛于太湖流域一帶，元四家、明四家多為吳人(江蘇古稱吳地),遂開吳門一派，清代“四王”繼起，惜重古法而疏創(chuàng)造，遂使這一流派的發(fā)展遲滯了三百年，20世紀(jì)30年代，吳湖帆出，才使吳門派(亦簡(jiǎn)稱吳派、吳畫)山水畫燦亮一燈，有了青黃相接、推動(dòng)前進(jìn)的舉幟人。

浙東小景圖

湖帆的山水畫，縝麗豐腴，滋嫣秀雅，富有情趣。青綠設(shè)色，妍麗而不嫵媚，裝飾味足而無(wú)工藝匠氣，韻格有逾王鑒，屹然標(biāo)樹高格?！墩銝|小景》作于1958年，上題曰：“浙東多佳山水，往往濃翠幽窈，松瀑聲相應(yīng)，沁人心骨?！碑嬀砑磽?jù)此締造意境。山泉兩股，一高瀉，其勢(shì)奔騰，一平出，潺潺急流，如聞水聲，他用露白法形成水瀑，著眼在“虛”。山石主要敷用石綠，略籠石青，分其前后，明其陰陽(yáng)，間襯以水墨巖石，實(shí)其暗處，水泉兩邊各有橫臥石塊亮處抹以赭石水，色彩敷用，滋嫣動(dòng)人。右畔綠竹漪漪，一叢新篁，細(xì)筆清勁，宛如晉唐人小楷，用深汁綠潤(rùn)過(guò)、絲過(guò)，密中透氣，全仗運(yùn)筆中得來(lái)；左邊松楸濃覆，山草叢生，有雜樹細(xì)枝數(shù)干臨水疏出，繪以雙鉤簡(jiǎn)葉，填入朱砂，萬(wàn)綠叢中數(shù)點(diǎn)紅，起到了挈領(lǐng)全圖姿致的作用。山石后雜樹密茂，用大混點(diǎn)暈出，云繚煙樹，迤邐遠(yuǎn)去，顯得幽窈深邃，圖幅不大，取景亦僅一隅，卻給人有寬廣深遠(yuǎn)的美感，作者用白粉點(diǎn)苔，可能取法于西方水彩畫，也別開生面，增添清趣。全圖色彩繽紛卻和諧統(tǒng)一，不愧大家。

湖帆的山水畫，一不枯淡，二不荒涼，三不怪誕，四不冷澀。鄭逸梅評(píng)他：“疊嶂崇巒，不覺(jué)其滯重；遙岑荒沚，不覺(jué)其寥簡(jiǎn)?！敝v得切中要理。