真賞齋圖

明·文徵明作

紙本設(shè)色

縱三六厘米

橫一○七.八厘米

藏上海博物館

《真賞齋圖》卷，有兩本，畫面不盡相同，都是文徵明先后為華夏所作的。兩圖作畫時(shí)間相距八年，這里介紹的是他畫的第一卷。文徵明和華夏是知交。華夏字中甫，無(wú)錫人，善于精鑒古代書畫，收藏宏富，藏有鐘繇《薦季直表》、王羲之《袁生帖》、顏真卿《劉中使帖》、王方慶進(jìn)呈的《王氏一門法書》、張旭草書《古詩(shī)四帖》等稀世名跡。此圖描寫華夏在自己的真賞齋中與來(lái)客對(duì)話論藝，旁有童仆侍候的情境。屋的右旁及對(duì)面，均布置兀立的湖石假山，玲瓏剔透。左方近處有主仆二人緩緩行來(lái)相會(huì)。書齋數(shù)間位于中部，前有長(zhǎng)松數(shù)株，雜以古柏，綠蔭撲人眉宇，屋左亦有湖石簇?fù)頃S。隔岸竹林一片幽靜深邃，后有遠(yuǎn)山如帶，橫亙卷尾左上角，前有坡石點(diǎn)綴，疏密相宜，布置妥適，極有意境。這是文徵明八十歲時(shí)的晚年之作，筆致細(xì)膩精能，較之他在八十八歲時(shí)作的《真賞齋圖》第二卷要精彩許多。那時(shí)他已年老體衰，筆墨滯重，只有近景而無(wú)遠(yuǎn)景，較為逼塞平板，不如此卷的生動(dòng)而具靈氣。第二卷《真賞齋圖》今藏中國(guó)歷史博物館。

該卷前有李東陽(yáng)隸書“真賞齋”三字引首，后有文徵明書《真賞齋銘并序》小楷及隸書各一篇，及豐坊小楷長(zhǎng)篇《真賞齋賦并序》。

文徵明與沈周、唐寅、仇英習(xí)稱“明四家”,乃明代中期吳門畫派的代表人物。他比沈周小四十三歲，應(yīng)是后輩了。他與唐寅同年，與仇英同時(shí)期。他們都是活動(dòng)于正德、嘉靖年間，四家的畫風(fēng)，都是從南宋人山水畫演變而來(lái)，略參元人筆墨。換句話說(shuō)，就是用宋人的勾勒，運(yùn)元人的墨韻，一改明初畫壇浙派劍拔弩張、鋒芒畢露的面目，而創(chuàng)出吳門畫派新格局。他們和以后董其昌所宣揚(yáng)的純文人畫準(zhǔn)則大異其趣，也和清初“四王”等重視臨摹的畫風(fēng)不同。

真賞齋圖

文徵明的山水功力深厚，他由諸生薦為翰林待詔，未幾謝歸，閑適鄉(xiāng)里，作畫益勤，名聲甚高，所作冊(cè)幅不論大小，咸有致趣，求畫者不絕，以至當(dāng)時(shí)即有臨摹作偽者。明人王穉登在《吳郡丹青志》上說(shuō)：“(徵明)寸圖才出，千臨百摹，家藏市售，真贗縱橫。”這也從側(cè)面反映當(dāng)時(shí)他的繪畫為人傾倒的情況。他平生還有一特點(diǎn)，就是不肯為三種人作畫，一是宗藩，即王公貴族，二是中貴人，三是外國(guó)人。所以寧王宸濠慕名請(qǐng)他，辭病不赴。周徽諸王以大寶玩為贈(zèng)，也原封璧還，不作一畫。外國(guó)使者過(guò)吳門時(shí)，也只能望里肅拜，以不能獲見(jiàn)為憾。他年至大耋，猶神明不衰，因眼系近視，衰老之年仍能精書小楷，至九十高齡始卒。