秋舸清嘯圖

元·盛懋作

絹本設(shè)色

縱一六七.五厘米

橫一○二.四厘米

藏上海博物館

從中國(guó)繪畫(huà)史整體發(fā)展來(lái)看，元代時(shí)間不長(zhǎng)，但形成了一個(gè)時(shí)代的畫(huà)風(fēng)，是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折期。隨著文人畫(huà)的興盛，水墨寫(xiě)意畫(huà)逐步主宰了畫(huà)壇，山水畫(huà)更有大的發(fā)展。就畫(huà)家而言，除突出的代表性大家之外，山水、人物兼長(zhǎng)的盛懋，也是當(dāng)時(shí)不可忽視的一位。他活躍在元后期，其畫(huà)風(fēng)并不完全沿襲元初以來(lái)“簡(jiǎn)率”的書(shū)意化的格調(diào)，而有自己的一些特點(diǎn)。

此圖寫(xiě)溪山平遠(yuǎn)，近坡叢木挺立，遠(yuǎn)處層巒逶迤，樹(shù)柯枝繁葉茂，枝條、蘆草隨風(fēng)搖曳，秋意正濃，河中有一只篷舟，緩緩自左向右劃來(lái)，舟首有一位著短袖長(zhǎng)袍的高士，正仰天長(zhǎng)嘯，身旁置有酒器瓷碗、琴瑟古玩，后有一童子搖櫓相伴。有評(píng)者以為圖中描寫(xiě)的高士可能是魏晉“竹林七賢”之一的阮籍。阮籍“嗜酒能嘯”,擅撫琴，每以“白眼”看待“禮俗之士”,常用醉酒等方式在復(fù)雜的政治斗爭(zhēng)中保全自己。這一類“逸士”的精神和心態(tài)于此軸中可見(jiàn)一斑。圖中人物形象刻畫(huà)生動(dòng)，性格表現(xiàn)突出，山水形象創(chuàng)造與高人逸士“傲然自得、浪跡江河”的形象特點(diǎn)相得益彰。此軸筆墨精致，布置巧密，以莊麗清潤(rùn)為勝。

秋舸清嘯圖

從《秋舸清嘯圖》看，大體上人物取法唐人，用筆細(xì)勁流利，刻畫(huà)精到。山水畫(huà)法見(jiàn)“董、巨”以來(lái)江南畫(huà)派一脈相承風(fēng)格，而又受趙孟頫影響，圖中景物的描繪占了大部，但作為畫(huà)面視覺(jué)“支點(diǎn)”的人物表現(xiàn)又很醒目。以下具體地說(shuō)說(shuō)此圖山水畫(huà)法的特點(diǎn)。一、層巒、土坡、樹(shù)木以濕筆為主，用筆富于變化。近坡一組“秋林”,偃仰疏密相間，曲直高下，搖曳多姿，葉叢墨點(diǎn)為主，個(gè)字、介字、圓點(diǎn)形式不拘，濃淡層次分明，用筆稠密細(xì)潤(rùn)，清爽明快。二、岑頭突兀，用披麻間長(zhǎng)介索皴，皴法近董源而有變化，用濃墨帶濕點(diǎn)苔在山巔石隙、石嘴，山脊和層次交搭處，皆宋人法。圖中山石、土坡大都線面相協(xié)，水墨烘染，筆骨和墨染相結(jié)合，淡化用筆在畫(huà)面上的作用，多濕潤(rùn)柔和中見(jiàn)明爽。盛懋這張絹本作品審美特點(diǎn)、藝術(shù)意象的手段，在元畫(huà)中別具一格。其他《松石》、《秋江待渡》等圖(均藏故宮博物院),雖為紙本也不重干筆皴擦，強(qiáng)調(diào)書(shū)意化疏松的筆線。

文獻(xiàn)記載中稱盛懋“始學(xué)陳仲美，略變其法，精致有余，特過(guò)于巧”(《圖繪寶鑒》)。他的老師陳琳(仲美)師趙孟頫，在元時(shí)享有很高的評(píng)價(jià)，但我們從他的《樹(shù)石圖》(上海博物館藏)看，畫(huà)為小冊(cè)頁(yè)，構(gòu)圖十分簡(jiǎn)單，很難和盛氏的作品同日而語(yǔ)。盛懋繼家學(xué)(父盛洪擅畫(huà)),又受陳、趙影響，他和吳鎮(zhèn)曾同居嘉興魏塘鎮(zhèn)，從《秋舸清嘯圖》看，同時(shí)代畫(huà)家間可能有相互取鑒處，不同藝術(shù)流派的產(chǎn)生和發(fā)展總是互為依存、相互影響的。盛懋用筆稍嫌刻實(shí)，用墨有不夠靈動(dòng)之處，和同時(shí)代大家蕭散、簡(jiǎn)遠(yuǎn)、沖淡的藝術(shù)氣格相比，略遜一籌?？偟闹v，盛懋這一幅在元時(shí)屬集古細(xì)潤(rùn)、縝密精巧的一格。他除水墨山水外，尚有《溪山消夏圖》等具“青綠巧整”畫(huà)風(fēng)的作品。