竹下仕女圖

清·改琦作

絹本設色

縱一二九厘米

橫四一.五厘米

藏廣州美術(shù)館

清代的人物畫一直不甚景氣，至晚清才略見起色，而清代大器晚成的人物畫的發(fā)祥地在江南，確切地說是在以上海為中心的江浙地區(qū)。居松江的改琦，先于費丹旭，更先于任熊、任薰、任預、任頤，無疑是旭日東升前的一縷希望的曙光。

改琦的先祖是西域回族，他生在江南，長在江南，筆下的人物景象，也都散發(fā)著江南的氣息。

《竹下仕女圖》的畫面并不復雜：兩女子坐在綠草青石間，背后是湖石翠竹。女子的服飾，是清代婦人的裝束。畫家畫著時裝的女子，并不為了顯耀時尚，而表明此圖的寫實性——描寫當代生活情景。“竹下仕女”的名稱，是后人根據(jù)畫面所定。其實，畫家以竹林為配景，一是為了營造一個清幽的環(huán)境，二是以竹和其中一位青衣女士手中的竹簫相呼應，雖然表現(xiàn)的不是吹奏竹簫，而是兩女士的喁喁細語，但我們可以作月下簫聲、清風竹影的聯(lián)想，畫家的用意不費揣度，欣賞者有主觀生發(fā)的自由。

改琦塑造的仕女形象恬靜柔美，有一種淡淡的書卷氣。他筆法細膩，卻疏密有致。頭發(fā)烏黑，細筆密勾加精細的渲染，這是密態(tài)；臉部精勾細描，著筆不多，神情如生，是圖中最刻意處，這也是密態(tài)；衣褶線條稀疏，呈疏狀，手執(zhí)之物，一扇一簫，不作過多的修飾，與頭上的飾物相比，也呈疏狀；竹林，葉密而竿疏；湖石，皺密而形疏；草地，曲線豎點是密，汁綠輕敷是疏……諸如此類，不復雜的畫面，在密密疏疏的對比下，恬靜柔美的形象和同樣恬靜柔美的意境，便有了幾分熱鬧，幾分生氣。

值得一提的是，此圖人物衣褶的線條柔中寓剛，在春蠶吐絲般的高古游絲描里，饒有屈鐵盤絲的風姿，生在江南的改琦，隱隱約約還不忘西域先祖的遺風。這不多的衣褶線條，顯示出較高的人物畫筆法修養(yǎng)，改琦的人物畫，平穩(wěn)清麗，不在氣勢上作文章，謹慎的筆墨，能守住文情逸致，已殊覺不易了。另外，湖石和翠竹，一派惲南田的情調(diào)，為整個畫面增添了逸氣?？顣骸皳崃缇邮糠郾尽薄８溺娜宋锂嫽蚺c唐寅有些關(guān)系，但此圖仕女的清代著裝，如何能與明代的六如居士唐寅的畫有染？

竹下仕女圖