谿岸圖

五代·南唐·董源作

絹本淡設色

縱二二一.五厘米

橫一一○厘米

藏美國紐約大都會美術館

圖的左下有款“后苑付使臣董源畫”八字，右下有“典禮紀察司”半印。

北宋郭若虛《圖畫見聞志》敘說董源的畫筆“水墨類王維”,《宣和畫譜》也有類似的敘說。

在當時，北方以李成為宗。董源在江南的聲名雖大，在北方是不被稱道的。他的畫筆，為米芾所特別崇仰，在《畫史》里，屢次贊美董源的畫筆“平淡天真，唐無此品，在畢宏上”,是“一片江南景”。

今天試舟行富春江上展望兩岸，乃至自杭州到廣州鐵路沿線兩側的山容水色，以之來引證圖繪，幾無不是董源的畫本。他的《瀟湘圖》、《夏山圖》、《夏景山口待渡圖》的藝術形態(tài)，正是滲透了這些山容水色的。

但這三圖的方式形態(tài)，雖屬一致，而筆的表現(xiàn)，仍然有出入。這三圖除了在山上布滿了小墨點子來描寫漫山的樹木之外，《瀟湘圖》的皴筆，都是比較整齊而圓渾的短條子；《夏山圖》又摻雜了干筆、破筆和方側的筆勢；而《夏景山口待渡圖》更摻雜了一種蜷曲的皴筆。因而這三圖的形體，在同一之中又有個別的地方。

谿岸圖

這一風格，與北方畫派的描繪形式，是完全殊途的。主要在于山的輪廓凹凸部分的表現(xiàn)方法不同。北方的李派，必須以突出的主干線條來確定山的輪廓與凹凸的每一部分。而董源的畫派，是不突出它的主干線條，卻用無數的點、線來表現(xiàn)這些部分。這是《瀟湘》等三圖的形體。而《谿岸圖》又與上述三圖的體制不同，所寫的是崇山峻嶺，與北方畫派的形體總的說來比較相同，但并不突出以表現(xiàn)山的凹凸的主干線條，而是以水墨烘暈來突出了它。因此，仍與北方畫派的體格不同。高山大嶺，用筆少而多暈染，骨體顯得溫潤，絕無外強之氣，也沒有多少苔點。水勢，還是唐代的傳統(tǒng)體制，而描繪樹木的精工生動，所配合的勁挺的筆勢，顯示了它的藝術特性。水閣里的人物，與衛(wèi)賢《高士圖》的骨體較接近。

他這一畫派，應該就是“類王維”的水墨畫，是唐代新興的“士大夫畫”的標準形式的發(fā)展，成為南唐時期的江南畫祖師?！懂嬍贰酚浂拍林R的顧愷之維摩，說“其屏風上山水林木奇古，坡岸皴如董源，乃知人稱江南，蓋自顧以來皆一樣，隋唐及南唐至巨然不移，至今池州謝氏亦作此體”。這一敘說，可以與巨然的畫派，相互引證他們之間的淵源關系，正在于《谿岸圖》與《龍宿郊民圖》,而不是《瀟湘圖》等“一片江南景”的形體。在當時，這一形體沒有被接受?？磥?，《谿岸圖》是董源的本來面目，而《瀟湘》等三圖是他后期的變體。