雪江賣(mài)魚(yú)圖

南宋·李東作

絹本水墨

縱二三.六厘米

橫二五.二厘米

藏故宮博物院

此圖是南宋后期臨安(今浙江杭州)畫(huà)工李東所作的一件商品畫(huà)。說(shuō)它是商品畫(huà)，理由是作者靠賣(mài)畫(huà)為生，因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)，他常到都城御街上出售他畫(huà)的《嘗醋圖》、《村田樂(lè)》之類作品，深得市民和一些畫(huà)院畫(huà)家的歡迎。盡管有些文人士大夫瞧不起他的畫(huà)，覺(jué)得他的作品不足以供清賞，但李東全不在意，他把自己藝術(shù)的根子扎在廣大市民審美要求的土壤中，獲得了繪畫(huà)創(chuàng)作的自由。也許正因?yàn)檫@樣，他沒(méi)有進(jìn)畫(huà)院為宮廷作畫(huà)，而是靠著自己的創(chuàng)造才能和來(lái)自民間的廣泛閱歷，畫(huà)一些為普通平民喜聞樂(lè)見(jiàn)的題材，有的是傳統(tǒng)的，如《嘗醋圖》、《村田樂(lè)》等，有的則是自己新制的現(xiàn)實(shí)題材，如這幅《雪江賣(mài)魚(yú)圖》。

這幅畫(huà)在有限的畫(huà)面中，表現(xiàn)了豐富的內(nèi)容。不妨從兩個(gè)方面來(lái)細(xì)細(xì)賞析。先從由近而遠(yuǎn)的第一個(gè)河岸看去，那落盡了樹(shù)葉的枯枝老干之下，一位腳夫正哆嗦著在溪橋上行走，向前面的住家走去。順著他的走向，繞過(guò)一片叢樹(shù)，有一臨湖而筑的屋舍。湖面上茫茫蒼蒼，只見(jiàn)一葉漁舟靠近住家，漁夫向住家主人賣(mài)他剛剛獲得的鮮魚(yú)。畫(huà)家好像并不就此住筆不畫(huà)了，而是在屋舍后的枯枝樹(shù)叢中，隱隱地暗示出轉(zhuǎn)向山后的小路，也許那里還有人家，漁夫在這樣寒冷的氣候下，盼能多賣(mài)掉一些魚(yú)來(lái)維持生計(jì)。但畫(huà)面上并沒(méi)有再出現(xiàn)房屋，而是代之以重疊的山峰，擋住了觀者的視線，使觀者只好憑己意想了。可是人們見(jiàn)到的這一切，已是十分充實(shí)了。在另一方面，畫(huà)家處理雪和景物的覆疊關(guān)系，手法卻是空靈的。江面、天際和遠(yuǎn)近的山體，不同層次地染過(guò)淡墨，而河灘、舟篷、房屋頂部、樹(shù)枝梢頭，卻不著一筆，使寒江雪意活脫地出現(xiàn)于畫(huà)面。這是畫(huà)家的經(jīng)意之作，可表達(dá)出來(lái)的感覺(jué)，卻十分自然。中國(guó)古代繪畫(huà)藝術(shù)崇尚的“意趣”,就從這自然的感覺(jué)中生發(fā)?？凑麄€(gè)畫(huà)幅的空白只是那么一點(diǎn)，但提供給觀者的想象空間卻出乎意料的大。這是為什么呢？主要就在畫(huà)家把握虛實(shí)輕重的關(guān)系上，煞費(fèi)了苦心。那占了畫(huà)幅很大位置的峰巒，看去遮擋視線。可經(jīng)畫(huà)家妙筆勾寫(xiě)，它們淡淡地隱去，和那陰霾滿布的雪天融為一體，使人不感到山的局促，而覺(jué)得是那天色的迫壓。這樣，反襯出近處的河岸的開(kāi)闊，盡管它實(shí)際只占了畫(huà)面小小的一角。這里說(shuō)的空靈，不在畫(huà)內(nèi)，而在畫(huà)外，在觀者的想象之中。

雪江賣(mài)魚(yú)圖

李東這幅作品，還有一些值得重視的地方。他在描寫(xiě)漁民生活時(shí)，表現(xiàn)手法上吸取了當(dāng)時(shí)宮廷畫(huà)院山水構(gòu)圖的長(zhǎng)處，同時(shí)也把士大夫畫(huà)家的水墨功夫借鑒過(guò)來(lái)，取得了很好的畫(huà)面效果。水墨的運(yùn)用，很好地渲染了雪江寒氣，因濃淡對(duì)比明顯，層次出得來(lái)，空間易于擴(kuò)展，使這幅沒(méi)有一點(diǎn)色彩的作品，看去卻是像有眾多顏色層次的畫(huà)。這表明，宋代畫(huà)工的藝術(shù)修養(yǎng)，已從描金填彩的工匠制作，發(fā)展到了水墨揮灑富于個(gè)性的狀態(tài)。李東勾畫(huà)樹(shù)干枝梢，舟橋屋舍的用線造型能力，足可和當(dāng)時(shí)宮廷畫(huà)家的水平相頡頏。他的高超技巧，還在于善于兼收并蓄。故像《雪江賣(mài)魚(yú)圖》這樣的佳構(gòu)，在當(dāng)時(shí)的欣賞習(xí)慣中能獲得認(rèn)可，也就不難理解了。對(duì)我們今天說(shuō)來(lái)，它的可貴之處，不僅由于它體現(xiàn)了民間畫(huà)工的繪畫(huà)藝術(shù)水平，而且還在于它具有更多的現(xiàn)實(shí)精神。