吳昌碩名俊卿，字昌碩，生在1844年，卒于1927年，浙江安吉人。
在民初畫壇上，趙之謙、任伯年、吳昌碩并稱“海派三大家”，論影響之大則首推吳昌碩。吳昌碩的藝術(shù)道路與眾不同，他先攻金石，再書法，再詩，再繪畫。他學(xué)畫較晚，據(jù)說：“有一天胡公壽對吳昌碩說‘君的嗜畫似乎太遲了?！驗閰橇?xí)畫是三十歲以后。當時任伯年在座，即跟著說：‘胸中有才華，筆底有氣韻，遲些又有什么關(guān)系？’楊見山也說：‘畫不從畫出，而造藝在詩文金石，積水厚力，能負大舟，是知參上乘禪的?！?sup>①

吳昌碩像

吳昌碩繪畫，多師法歷代有創(chuàng)造性的名家，如沈周、徐渭、八大山人、石濤諸家，繼而又受近代趙之謙的影響，以任伯年為良師益友，博采眾家精華。他精于大寫意花卉，能充分發(fā)揮筆墨之長，狂中求斂，“用色不避俗而不俗”，極富金石氣。畫面處理上，喜以大石與藤本之繁枝相對比，使畫面產(chǎn)生繁、簡、動、靜的韻律。無論是畫松梅、牡丹、菊花還是紫藤、壽桃，都滲透著他的書法功力，所謂“草書作葡萄，筆動走蛟龍”，而他筆下梅的枝干、蘭的花葉，更似他的篆書。除畫花卉、大石外，吳昌碩的山水、人物、佛像也自成一家。

吳昌碩手跡

吳昌碩作品

吳昌碩事業(yè)大成，經(jīng)歷卻多坎坷。在他17歲時，太平軍東下與清軍發(fā)生戰(zhàn)斗，在戰(zhàn)亂中，老家樟吳村被毀，他的祖母、母親、妻子、弟妹相繼病餓而死。他在離亂中歷盡艱辛，五年后，隨父自鄂皖歸來，家園荒蕪不可居，隨父遷往安吉城內(nèi)的蕪園。朱正初在《蕪園記》中記載了他青年時期的為人：“寡言語，安簡默，取與不茍，長于歌嘯而金石文字之藝最精，殆蕪其末而不蕪其本，蕪其外而不蕪其中矣?！?br>吳昌碩的齋號最著名的是“缶廬”。缶是古代一種大肚子小口的瓦器，史書上也作打擊樂器。吳昌碩的朋友金俯將（名杰）曾送給他一個古陶罐，講是從古墓里出土的。古陶罐上沒有文字，雖很簡陋，但很樸實，吳昌碩對之如獲至寶，珍愛異常。他在一方《缶廬》印邊款上鐫：“余得一瓦缶，乃三代物，古樸可愛，以其名廬?！睆牡皿竞?，吳昌碩則自號“缶廬”，有時亦自稱“老缶”、“缶道人”、“缶主人”等。
吳昌碩曾做過一首很著名的《缶廬詩》。在這首詩里，他熱情地贊頌了古缶的渾樸天真之美。這小小的瓦缶是個實體，但這個由陶土隔成的小空間里卻可以包孕萬物。他透過瓦缶仿佛看見了自己風(fēng)塵奔走的生涯，他渴望一個安寧的環(huán)境。小小的一個古缶，寄托了吳昌碩多少情懷，難怪他的別號也多用一個“缶”字。

吳昌碩與家人