周邦彥《塞垣春》周邦彥

周邦彥

暮色分平野^①。傍葦岸、征帆卸^②。煙深極浦^③，樹(shù)藏孤館，秋景如畫(huà)。漸別離氣味難禁也^④。更物象、供瀟灑^⑤。念多材渾衰減^⑥，一懷幽恨難寫(xiě)。追念綺窗人^⑦，天然自、風(fēng)韻嫻雅^⑧。竟夕起相思^⑨，慢嗟怨遙夜^⑩。又還將、兩袖珠淚，沉吟向寂寥寒燈下⁽¹¹⁾。玉骨為多感⁽¹²⁾，瘦來(lái)無(wú)一把⁽¹³⁾。

注釋 ①平野：平坦廣闊的原野。②葦岸：長(zhǎng)滿蘆葦?shù)暮影?。征帆卸：卸下船帆，停船靠岸。征帆，代指遠(yuǎn)行的船。③極浦：遙遠(yuǎn)的水濱。④氣味：比喻情緒。⑤物象：萬(wàn)物形象，自然風(fēng)景。瀟灑：亦作“蕭灑”，意為凄清、凄涼。⑥“念多材”句：用江郎(江淹)少有文名，晚年詩(shī)文無(wú)佳句的故事，可參見(jiàn)《南史《江淹傳》。渾，完全，簡(jiǎn)直。⑦綺窗：雕刻或者繪飾得很精美的窗戶，一般指閨房的窗戶。⑧風(fēng)韻：風(fēng)度韻致。嫻雅：嫻靜文雅。⑨竟夕：終夜，通宵。⑩嗟怨：嗟嘆怨恨。遙夜，長(zhǎng)夜。(11)寂寥：寂靜無(wú)聲，沉寂。(12)玉骨：清瘦秀麗的身架，多形容女子的體態(tài)。(13)把：指扎成束的東西，常形容女子細(xì)柔的腰肢。

柳溪泛舟圖 【明】 仇英 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

鑒賞 此詞是作者出任隆德府途中的贈(zèng)妓之作。詞采用典型的對(duì)比手法寫(xiě)成，上片描寫(xiě)清秋景致，下片抒發(fā)相思之情。

首句“暮色分平野”，寫(xiě)黃昏郊野的景象，化用唐代杜甫的《旅夜書(shū)懷》中的“星垂平野闊”，同時(shí)也讓我們想起了唐代孟浩然《宿建德江》中的“移舟泊江渚，日暮客愁新”?！皹O浦”一詞出自《楚辭《九歌《湘君》“望涔陽(yáng)兮極浦，橫大江兮揚(yáng)靈”，全句描寫(xiě)煙霧使水濱顯得更加遙遠(yuǎn)，樹(shù)陰掩映孤迥的客館，秋景如圖畫(huà)一樣美麗。寫(xiě)景格局開(kāi)闊，境界廣大，“暮色”“葦岸”“征帆”“孤館”都是平淡自然的景致，毫無(wú)矯揉造作之意。

從“漸別離”開(kāi)始轉(zhuǎn)入秋日離別的傷感，一個(gè)“漸”字表明傷別的情感在這樣清冷的秋季逐漸漫上心頭的感受，描寫(xiě)情緒極為細(xì)膩生動(dòng)。由于自己漸行漸遠(yuǎn)，加上凄涼秋景的刺激，不由得生發(fā)了難以忍受的離愁，但詞作對(duì)于自己一方的相思之情僅如蜻蜓點(diǎn)水，蕩起漣漪就戛然而止，之后再次轉(zhuǎn)入對(duì)自然景觀的刻畫(huà)上。然而以下卻沒(méi)有對(duì)秋景的冗長(zhǎng)的鋪陳描述，只總結(jié)為“更物象、供瀟灑”，作者自謙這是因?yàn)椤岸嗖臏喫p”，可是更明顯的原因是“一懷幽恨難寫(xiě)”——越來(lái)越難禁的離別之苦已經(jīng)占據(jù)了作者的心靈，眼前秋景即使清麗明爽，他也無(wú)力再字斟句酌地描寫(xiě)。

這樣的下片轉(zhuǎn)向?qū)λ鶓僦说拇刖惋@得順其自然了。一般而言，清真詞并不像太白詩(shī)句那樣充滿了浪漫的想象，然而本詞下片的想象卻異常豐富，層層推進(jìn)，寫(xiě)得真切動(dòng)人，究其原因，實(shí)在是感情的沉郁深刻所致?！白纺罹_窗人”一句風(fēng)致天然，雋秀婉成?！白纺睢倍至⒖套屛覀兏械綍r(shí)光倏忽，空間驟轉(zhuǎn)，從詞人的羈旅途中轉(zhuǎn)向了遙遠(yuǎn)的情人身畔，可謂下片之總領(lǐng)?！熬_窗人”指作者思念的情人，這里抓住一個(gè)鮮明的倚窗而立的思婦形象，人與室景交相輝映，讓讀者看到了癡情之人的風(fēng)度，沉靜爾雅的氣韻。“竟夕”句隱括唐張九齡《望月懷遠(yuǎn)》“情人怨遙夜，竟夕起相思”，雖化用前人舊句，然而放在這里極其自然如同己出?！爸闇I”“沉吟”更將思婦的無(wú)比傷感表現(xiàn)得淋漓盡致，正所謂“楚客病來(lái)相思苦，寂寥燈下不勝愁”(唐盧綸《長(zhǎng)安疾后首秋夜即事》)?！坝窆恰本潆[括唐代李商隱《偶成轉(zhuǎn)韻七十二句贈(zèng)四同舍》：“天官相吏府中趨，玉骨瘦來(lái)無(wú)一把?！贝司錁O寫(xiě)情人“為伊消得人憔悴”之狀，正如潘游龍?jiān)凇豆沤裨?shī)馀醉》卷七評(píng)曰：“此詞結(jié)語(yǔ)甚奇，恐驚肉眼?！?/p>

本詞的高妙之處正在于詞人以虛擬的細(xì)節(jié)對(duì)戀人的相思情狀進(jìn)行了具體生動(dòng)的刻畫(huà)，對(duì)方的行為寫(xiě)得越具體，越能表現(xiàn)虛擬者對(duì)被虛擬者的細(xì)膩深透的憐惜；并且，這種手法還能以不寫(xiě)之寫(xiě)，把自己一方的相思之情更為含蓄豐富地曲曲傳出。正如蔣哲倫先生所總結(jié)，可以“通過(guò)回憶和想象，把不同時(shí)地，不同人物的生活情景和思想感情糅合在一起，突破時(shí)空的界限，擴(kuò)大了詞的規(guī)模，增強(qiáng)了抒情效果”(《周邦彥詞選》)。(付海婧)

集評(píng) 明《沈際飛：“將珠淚沉吟，傷矣。沈吟向寒燈，傷如之何？比耶？興耶？情文相生，音節(jié)俱極清雋?！?《草堂詩(shī)馀正集》)