黃遵憲

海水一泓煙九點(diǎn)，壯哉此地實(shí)天險(xiǎn)。
炮臺(tái)屹立如虎闞，紅衣大將威望儼。
下有洼地列巨艦，晴天雷轟夜電閃。
最高峰頭縱遠(yuǎn)覽，龍旗百丈迎風(fēng)飐。
長城萬里此為塹，鯨鵬相摩圖一噉。
昂頭側(cè)睨何眈眈，伸手欲攫終不敢。
謂?？商钌揭缀?，萬鬼聚謀無此膽。
一朝瓦解成劫灰，聞道敵軍蹈背來。

這首詩選自今人錢仲聯(lián)箋注的《人境廬詩草箋注》卷八。作者于光緒十七年(1891)在倫敦使署自編《人境廬詩草》中，并無此詩。因?yàn)樗窃诠饩w二十四年(1898)“戊戌變法”失敗后所作的。詩中所“哀”的正是光緒二十年(1894)甲午戰(zhàn)爭(zhēng)、日本侵占旅順口之事。這在作者初編詩集時(shí)還未發(fā)生。所以在此要提到此事，是由于詩集中類似情況還有不少。黃遵憲現(xiàn)存詩歌800多首，基本上都已收入《人境廬詩草》,其題材非常廣泛，內(nèi)容豐富深刻。集子中不僅有抒懷、記游、述事、詠物和酬答之作，而且也有不少描寫人民生活和社會(huì)風(fēng)習(xí)的作品，而更多的是“憂時(shí)感事”之作。
在這些詩歌中，詩人廣泛地描寫了當(dāng)時(shí)國內(nèi)外的政治生活和重大歷史事件，真實(shí)地反映了中國近代社會(huì)的現(xiàn)實(shí)。一八九四年的“中日甲午之戰(zhàn)”,是一起震動(dòng)中外的重大事變，詩人就一口氣寫下了《悲平壤》、《東溝行》、《降將軍歌》、《度遼將軍歌》等一系列詩篇記述此事?！栋庙槨愤@首七古，就是其中較為突出的一首。
“旅順”,又稱旅順口。位于遼東半島最南端，同山東半島的威海衛(wèi)隔海相望，扼守著渤海海峽的通道，是我國當(dāng)時(shí)的一個(gè)重要軍港。港內(nèi)水深，寒冬不凍，可泊巨輪。甲午戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，旅順港設(shè)有海岸炮臺(tái)十三座、陸軍炮臺(tái)九座，擁有大炮七八十尊，還設(shè)有海軍學(xué)堂、火藥庫、大船塢等各種海軍設(shè)施，是北洋艦隊(duì)的重要基地。
這些都是黃遵憲此詩的背景材料。

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全詩十六句，主要有兩部分內(nèi)容：
前十四句是一段，詩尾二句又是一段。先極寫旅順口的壯險(xiǎn)形勢(shì)，再簡(jiǎn)要寫了這軍港陷落的經(jīng)過。

第一段(1—14):旅順口壯險(xiǎn)形勢(shì)

詩人在此用了濃重筆墨，狀寫了旅順這個(gè)我國北方的重要港口的形勢(shì)。是什么形勢(shì)呢？可用兩個(gè)字概括：“壯”與“險(xiǎn)”。
第一是“壯”——它是一座雄壯威嚴(yán)的軍港先看開頭二句：
　　海水一泓煙九點(diǎn)，壯哉此地實(shí)天險(xiǎn)；
詩人在這里化用了李賀《夢(mèng)天》的“遙望齊州九點(diǎn)煙，一泓海水杯中瀉”詩句之意，首先點(diǎn)明旅順的地理形勢(shì)：面臨大片深邃海洋，背靠祖國九州大陸。煙九點(diǎn)，指中國國土，因?yàn)橹袊艜r(shí)分為九州。
這是說旅順口的天險(xiǎn)之壯。下邊再寫它的軍容之壯——先看前六句：
　　炮臺(tái)屹立如虎闞，紅衣大將威望儼； 下有洼地列巨艦，晴天雷轟夜電閃； 最高峰頭縱遠(yuǎn)覽，龍旗百丈迎風(fēng)飐，長城萬里此為塹。
詩人在這里，把當(dāng)時(shí)軍港陣地上的“熗臺(tái)虎闞(hǎn喊)”(如猛虎發(fā)怒的砲臺(tái)林立)、“洼池列艦”(排排軍艦列陣于港中待命)和“龍旗風(fēng)飐(zhǎn展)”(大清國旗迎風(fēng)飄展)等幾個(gè)典型鏡頭攝取人詩，構(gòu)成了一幅壯嚴(yán)威武的“軍容圖”。據(jù)范氏《中國近代史》記載，當(dāng)時(shí)這個(gè)軍港的軍事設(shè)施，確是可觀的，除了上述已說到的炮臺(tái)、大炮布陣之外，旅順港后路正是大連灣，那里也是嚴(yán)陣以待：設(shè)炮臺(tái)六十座，有清制“克鹿卜”新式大炮二十四尊。只要你登上最高峰，放眼遠(yuǎn)眺，歷歷在目。
但詩人認(rèn)為旅順口之“壯”,還在于它處于遼東半島的最南端，萬里長城的起點(diǎn)，是保障祖國安全的“護(hù)城壕土賣”。因此，他以總結(jié)性語調(diào)寫上了“長城萬里此為塹”的詩句，對(duì)“壯”字作最后的歸結(jié)。這是說，旅順港的形勢(shì)確是十分險(xiǎn)要雄壯的；不但有茫茫天險(xiǎn)之壯，還有儼然的地塹之壯，更在威武的軍容之壯。
詩人在此著力描述了此港形勢(shì)“壯”的一面，另外，又從其他若干方面寫了當(dāng)時(shí)形勢(shì)之“險(xiǎn)”。即：
第二個(gè)字是“險(xiǎn)”——請(qǐng)先看下邊的前三句：
　　鯨鵬相摩圖一噉，昂頭側(cè)睨何眈眈，伸手欲攫終不敢。
這是針對(duì)當(dāng)時(shí)列強(qiáng)在我國掀起的一次次割地狂潮的情況而寫的。第一次，天津、北京條約之后，英、法、俄等國都要割?yuàn)Z中國領(lǐng)土，掀起了割地狂潮；自甲午戰(zhàn)爭(zhēng)之后，又掀起了第二次割地狂潮。所以，詩人把列強(qiáng)比作“鯨鵬”,說它們“相摩圖一噉”(噉，dàn淡，吞吃),彼此交相進(jìn)逼，妄圖吞併我旅順，以至全中國。詩人又徑用《易經(jīng)》的“虎視眈眈”之句，指出侵略者有如惡虎翹著頭，斜著眼，惡狠狠地盯著中國這塊“肥肉”,伺機(jī)侵犯。有的很想馬上伸出魔爪奪了過去，但看看港口的布防，百姓的士氣，侵略之爪終于縮了回去。
詩人對(duì)旅順港形勢(shì)之險(xiǎn)，不僅僅看到了“鯨鵬相摩”、“虎視眈眈”和“伸手欲攫”的“明險(xiǎn)”,而更深深洞察了“萬鬼聚謀”的“陰險(xiǎn)”。不過“聚謀”的結(jié)果，“終不敢”動(dòng)手，因?yàn)椤叭f鬼”們“尚無此膽”! 他們認(rèn)為“?？商?，山易撼”,要真正吞併中國，似乎還不是時(shí)候，才有下邊兩句詩——
　　謂?？商钌揭缀常f鬼聚謀無此膽。
詩人這樣寫，不是憑空臆想，也非一廂情愿的豪言壯語，而是有著充分根據(jù)。根據(jù)之一，就是此詩前半篇所述的那種形勢(shì)；根據(jù)之二，也是更重要的一點(diǎn)，即是列強(qiáng)們自己的估計(jì)。據(jù)日人重野安繹《日本維新史》記載就是有力的佐證。它寫道：
　　旅順險(xiǎn)要，稱東洋無雙，佛國驍將提督孤拔嘗嘆曰： “率一萬噸以上鐵甲艦二十只，水雷艇三十只，攻之，非費(fèi)半年，不能輒陷落。
詩人就是這樣地從自然地理、軍事設(shè)施和政治態(tài)勢(shì)等各個(gè)方面，具體而生動(dòng)地把這個(gè)軍港當(dāng)時(shí)的“壯”與“險(xiǎn)”的形勢(shì)，加以充分描繪之后，進(jìn)入詩篇的第二段，也即詩的結(jié)尾部分——

第二段(最后二句):旅順口陷落經(jīng)過

　　一朝瓦解成劫灰，聞道敵軍蹈背來。
文章貴剪裁，詩歌也不例外。詩人既用了大量篇幅來寫前半篇，而后篇就不能不加以壓縮，但它卻是全詩不可或缺的重要部分。于是，詩人經(jīng)過慘淡經(jīng)營，用最最凝煉的筆墨，寫下詩尾的這兩句。詩雖只有兩句、十四個(gè)字，卻包含著深刻思想和豐富內(nèi)容，僅僅蘊(yùn)藏在“瓦解”、“劫慶”和“蹈背”等幾個(gè)詞語中的涵義，就告訴人們這樣幾層意思：
首先，說清軍全線潰敗，敵軍“蹈背”而來。一朝瓦解，既點(diǎn)明潰敗之速，只在朝夕之間；又暗示這個(gè)潰敗，不只是旅順駐軍，而是北洋陸、海軍的全線崩潰。
事實(shí)，正是如此。當(dāng)時(shí)日軍從朝鮮出兵，兩路向我遼東寇犯：北路陸攻，打下了中朝交通孔道九連城，當(dāng)時(shí)駐城清軍約四萬人，但在日軍用了二三十人、打了一排槍，就輕易地渡過了鴨綠江，九連城駐軍不戰(zhàn)而逃。翌日，九連、安東二地就陷入敵手。南路水攻，則從黃海登陸直犯旅大。當(dāng)時(shí)旅順除有新式武器之外，擁兵三十多個(gè)營，約近二萬人。在大連灣，也駐有六個(gè)營和大量新武器。日軍避開正面強(qiáng)攻，卻從旅大以北的花園口登陸，無人狙擊，且上岸運(yùn)輸炮、馬、輜重達(dá)十二天以上，清軍也坐視不理。待日軍南下貔子窩，才震動(dòng)了旅大。然而六軍將領(lǐng)仍不服庸劣統(tǒng)帥調(diào)度，只有徐邦道軍孤守金州城。交戰(zhàn)后傷亡慘重，請(qǐng)?jiān)植焕?，只好敗回旅順。日軍攻占金州之后，立即進(jìn)兵大連灣，可是，守將趙懷益早已逃入旅順，兵勇潰散，日軍不損一兵一彈就占領(lǐng)了大連。日方正準(zhǔn)備攻打旅順港，這時(shí)駐軍統(tǒng)帥龔圣瑪早已逃往天津，其他各軍守將也雇用民船逃往南岸山東煙臺(tái)，旅順留下的只有徐邦道一支殘兵抵?jǐn)?，也最后乏援?dāng)⊥恕Ｂ庙樣谑茄杆傧萋洹?br>日軍占領(lǐng)了旅大等各重要港口之后，就分兵北路攻打牛莊、營口和田莊臺(tái)；南路攻打南岸的威海衛(wèi)。駐有百余營清兵的遼東三城，只在六天內(nèi)全部失守。而魯之威海衛(wèi)要港，雖有統(tǒng)帥丁汝昌以死殉職，但因軍隊(duì)腐敗，加上李鴻章的錯(cuò)誤指揮，結(jié)果還是舉白旗降日。至此，清廷經(jīng)營了十六年的北洋水軍，只在幾個(gè)月內(nèi)全歸敗亡。于是，在中國又掀起了第二次割地狂潮。
詩歌在這里，通過大量有關(guān)歷史事實(shí)的了解，就會(huì)深深地懂得瓦解(即潰敗之勢(shì)不可收拾，《淮南子·泰族訓(xùn)》:“則瓦解而走，遂土崩而下?！?和蹈背(從背后襲來)兩個(gè)詞語的含意了。同時(shí)，也揭示了兩者之間的內(nèi)在聯(lián)系：如果沒有“瓦解”這個(gè)前因，也就不會(huì)有“蹈背”這個(gè)結(jié)果。這個(gè)因果關(guān)系，又靠“一朝”與“聞道”兩個(gè)順承性的詞語把它們聯(lián)接了起來。至于“成劫灰”,那是最后的結(jié)局，而不是“瓦解”的直接結(jié)果。
其次，言明劫火余灰，人民涂炭。劫灰，語出佛典?！度释踅?jīng)》有云：“劫火洞燒，大千俱壞。”后借指戰(zhàn)火毀壞后的殘跡。這里，指日軍占領(lǐng)遼東各城后慘絕人寰的殺燒掠奪。
據(jù)當(dāng)時(shí)美英報(bào)紙報(bào)道，日寇占領(lǐng)旅順后，曾大屠殺了四天。中國人成群被執(zhí)縛，“先用洋槍斃死后，然后用力支解”,慘不忍睹。屠城之后，全城只剩下三十六人。為什么這些人能倖存呢？原來日寇為了供自己埋葬日尸而“成全了”他們，真是“劫后余生”。這是英報(bào)的報(bào)道，而美報(bào)對(duì)于日軍這種大暴行，曾予譴責(zé)說：“日本國為蒙文明皮膚，具野蠻筋骨的怪獸?！?br>這些，都是詩人在詩中使用“成劫灰”一語的實(shí)在內(nèi)容。
再次，凝聚詩人無限怨憤。而對(duì)列強(qiáng)的不斷侵略，國土日益淪喪，人民迭迭遭殃，詩人愛國憂民的感情之火一直在胸中燃燒。由于“戊戌變法”失敗而困居在家的黃遵憲，當(dāng)憶及四年前甲午之戰(zhàn)的慘敗，遼東要港旅順的屠城，作為愛國詩人怎能不義憤填膺，所以在這首正是敘述甲午之戰(zhàn)歷史事件的敘事詩中，在詩題上特意冠上了一個(gè)“哀”字，不無深刻用意。詩人在賦詩中，所以用滿腔熱情首先大事描寫旅順港的豐姿威儀，其目的也就在于此。
為了最后抒發(fā)自己的滿腔悲憤，詩人又運(yùn)用了鮮明對(duì)比和驟然轉(zhuǎn)折的手法，以豪情滿懷來襯托悲憤盈腔。這樣，就使詩歌更顯得有激情、有韻味，能更好地體現(xiàn)詩人深厚的愛國感情和對(duì)腐敗清廷的憎恨心理。

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黃遵憲的詩歌創(chuàng)作在近代詩壇上，是成就最高者，博得世人“詩界革命的一面旗幟”的贊譽(yù)。他對(duì)自己的詩歌，自稱為“新派詩”。因此，我們就來研究研究這種“新派詩”。
一、所謂“新派詩”,究竟有什么特征？
根據(jù)黃遵憲的詩歌理論主張和他的創(chuàng)作實(shí)踐，我們可以看出它有這樣幾個(gè)特征。即：
一是，“復(fù)古人比興之體”,注重語言的形象性，并寄以興慨；
二是，“取古詩之神韻而不襲其貌”。即為“舊風(fēng)格含新意境”;
三是，“詩外有事，詩中有人”,即詩歌要為事而作，多寫重大歷史事件，重視敘事詩的創(chuàng)作，不怕篇幅長；
四是，“我手寫我口”,不避流俗語，并注意引新事物、新術(shù)語入詩；
五是，“用古文家伸縮離合之法以入詩”,不拘泥于格律，不妨以文為詩。
六是，“以單行之神，運(yùn)排偶之體寫律詩”。
二、《哀旅順》之詩，又有什么特色？
綜覽黃詩全部作品，確有上述那些特征，至于《哀旅順》一詩，在藝術(shù)上有以下三點(diǎn)值得注意。
第一，盡量以比興法描繪抽象事物。在詩中處處可見抽象事物的具象化和死東西活物化等比擬手法的運(yùn)用。如把炮臺(tái)比“虎闞”,以“鯨鵬”喻列強(qiáng)；還把侵略窺視我國領(lǐng)土，說成惡虎“惻睨眈眈”;又說世界冒險(xiǎn)者的企圖為“萬鬼聚謀”等等。這樣，就把許多冷冰冰的抽象概念，變得既形象又生動(dòng)，活靈活現(xiàn)。
第二，舊風(fēng)格，新境界。這是一首七言古詩，形式是陳舊的，格調(diào)也是古樸的，但其中裝入的詩語，營造的詩境卻是嶄新的，極富近代的時(shí)代特色；其構(gòu)思與立意，也不同凡近。詩中的這些新內(nèi)容，新境界，卻是通過大量攝取自古老的神話、經(jīng)書、佛典和前人詩文中的舊詞語、舊句法、舊典實(shí)等來體現(xiàn)的。比如：詩中征引了《詩經(jīng)》、《易經(jīng)》、《山海經(jīng)》和《史記》、《宋史》中的若干典故、文句和詞語，還點(diǎn)化了唐人李賀、韓愈等人的詩句入詩，甚至借用佛家語來表達(dá)自己豐富而深刻的新內(nèi)容，詩人這種將大量舊東西同新思想、新境界統(tǒng)一為一個(gè)和諧一致的整體，不僅給人以博大閎深的感覺，而且顯示了一派明朗暢達(dá)的特有詩風(fēng)。這就是詩人在調(diào)度詩藝技巧上的高明之處。
第三，重視引入新事物、新術(shù)語入詩。別忘了詩人原是一位外交家，他到過許多外國，了解的新事物、新東西最多。因此，他不能不在自己的詩中有新表現(xiàn)。他曾經(jīng)寫過一組專門歌詠火車、電報(bào)、照相等資本主義時(shí)代新事物的詩歌，形象生動(dòng)，饒有風(fēng)趣。不出所料，在這首《哀旅順》中，也寫了若干新事物和引進(jìn)了新術(shù)語。見到詩題，就可略知，它所選的題材，就是一個(gè)以新武器新式器材裝備的“北洋軍港”——旅順港。這正是一個(gè)十九世紀(jì)的新事物。于是，詩中就出現(xiàn)了諸如“炮臺(tái)”、“巨艦”和“紅衣大將”(清廷特命名鐫曰：“天佑助威大將軍”)等等新名詞、新術(shù)語，使古典詩歌，既豐富了詞匯，又彰顯了時(shí)代色彩。