旅魂驚塞北，歸望斷河西。
春風(fēng)若可寄，暫為繞蘭閨。

這是一首從邊塞之地寫(xiě)給妻子的思親之作。突出地理特征，作長(zhǎng)距離的想象式“魂寄”,是該詩(shī)情感表達(dá)的主要形式。
首聯(lián)從“魂驚”說(shuō)到“望斷”,是征人不耐邊地，思鄉(xiāng)懷人的心理刻畫(huà)和形象描繪。心理上的“驚”和形象上的“望”,從內(nèi)外兩個(gè)方面，展露出戍塞邊人普遍性的鄉(xiāng)愁心態(tài)。當(dāng)這一由地理環(huán)境所觸發(fā)的鄉(xiāng)愁沖動(dòng)，在望鄉(xiāng)中無(wú)法緩解，不得釋放(望斷) 時(shí)，思親的意念就來(lái)得格外凝重而悠長(zhǎng)，于是逼出末聯(lián) “春風(fēng)若可寄，暫為繞蘭閨”的遐想。
身在塞上，別無(wú)可寄，亦無(wú)法可寄，不得已而想到自由飄蕩的 “春風(fēng)”來(lái)。在這里，“春風(fēng)”作為心靈的載體，情思的寄托，已成為一個(gè)富有多重意義和功能的象征符號(hào)，而超越了本身原有的含義。于是將風(fēng)擬情，以風(fēng)比物，憑風(fēng)寄情，風(fēng)——“春風(fēng)” 就成了自然的人化，意向的表征，負(fù)載著抒情主人公全部的思念，飛越萬(wàn)水千山，送給妻子塞上的懷念、離別的苦思。它又是自由的象征，生命的顯現(xiàn) (春),反襯出抒情主人公孤寂、苦寒、灰冷的心境，擴(kuò)大了思親的內(nèi)在張力。同時(shí)它又是意緒的觸媒，情感的外化，接通 “我”與“她”相思的橋梁，使想象得以飛騰，情感獲得交流，時(shí)空的距離因此而縮短，心理的傾斜因此而平衡，夫妻的情愛(ài)因此而溝通。在 “風(fēng)”——“心”的異質(zhì)同構(gòu)、心理對(duì)位中，找到了 “塞上寄內(nèi)”的良好形式，情感表達(dá)的完美途徑。
心理上的苦寒孤獨(dú) (魂驚) 和想象中的溫暖和煦 (春風(fēng)繞蘭閨) ,構(gòu)成全詩(shī)內(nèi)在的反差。一個(gè) “暫”字，凝縮了主人公相思的全部心態(tài)，一種急不可待的焦灼之情悠然而出； 同時(shí)，暗點(diǎn)出分別的時(shí)間之久和空間之遙。