詩詞鑒賞《唐宋五代詞《李璟《攤破浣溪沙》李 璟

李 璟

菡萏香銷翠葉殘^①。西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴^②，不堪看。細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)^③。小樓吹徹玉笙寒^④。多少淚珠何限恨，倚闌干。

草蟲圖 【元】 錢選 美國底特律美術(shù)館藏

注釋 ①菡萏：荷花。《爾雅《釋草》：“(荷)，其華菡萏?！雹谏毓猓好篮玫臅r光。③雞塞：指漢代的雞鹿塞，故址在今內(nèi)蒙古自治區(qū)磴口縣西北哈隆格乃峽谷口。在本詞中泛指邊塞?！稘h書《匈奴傳下》：“又發(fā)邊郡士馬以千數(shù)，送單于出朔方雞鹿塞?！薄逗鬂h書《和帝紀(jì)》：“車騎將軍竇憲出雞鹿塞?！崩钯t注：“今在朔方窳渾縣北。闞骃《十三州志》云：‘窳渾縣有大道，西北出雞鹿塞。’”④吹徹：吹遍所有的曲子。徹：唐代大曲的最后一曲。

鑒賞 李璟，南唐烈祖李昪的長子。升元七年(943)李昪過世，李璟繼位，改元保大。后因受到后周威脅，削去帝號，改稱國主，史稱南唐中主，又為避后周信祖(郭璟)諱而改名李景。他治國軟弱無能，卻有較高的文藝修養(yǎng)，喜好讀書，書法也不錯。經(jīng)常與其寵臣如韓熙載、馮延已等飲宴賦詩，于是，適用于歌筵舞榭的詞，便在南唐獲得了發(fā)展的機會。他的詞，感情真摯，風(fēng)格清新，語言不事雕琢，對南唐詞壇產(chǎn)生過一定的影響。李璟的詞流傳到現(xiàn)在的僅有四首：《應(yīng)天長》(一鉤新月臨汝鏡)、《望遠(yuǎn)行》(玉砌花光錦繡明)、《浣溪沙》兩首，其詩詞被錄入《南唐二主詞》中。李璟即位后，改變父親李昪保守的政策，開始大規(guī)模對外用兵，消滅因繼承人爭位而內(nèi)亂的馬楚及閩國，他在位時，南唐疆土最大。不過李璟奢侈無度，導(dǎo)致政治腐敗，百姓民不聊生，怨聲載道。

這首《浣溪沙》，以“細(xì)雨”“小樓”兩句得名，全詞悲涼凄清，情調(diào)感傷，膾炙人口，堪稱李璟四首之冠。

這首詞的作年不詳。宋馬令《南唐書《王感化傳》：“王感化善謳歌，聲韻悠揚，清振林木，系樂部，為歌板色。元宗嗣位，宴樂擊鞠不輟。嘗乘醉命感化奏水調(diào)詞，感化唯歌‘南朝天子愛風(fēng)流’一句，如是者數(shù)四。元宗輒悟?！薄霸趪L作《浣溪沙》二闋，手寫賜感化?！逼渲幸皇准词沁@首詞。這樣看，這首詞好像是在即位之初寫的。然馬令《南唐書《黨與傳》又載：“元宗嘗戲延巳曰：‘吹皺一池春水，干卿何事？’延巳曰：‘未如陛下小樓吹徹玉笙寒。’綜合整首詞的感情基調(diào)和引申出的豐富內(nèi)在含義，后一說法可信度更高。

上闋寫景物。菡萏，即是荷花。荷花落盡，荷葉凋零，香氣消失，深秋的西風(fēng)穿過綠波，使人發(fā)愁。在這片衰敗的景象中，美好的時光逝去了，隨著時光一起消失的，還有人的青春。人憔悴了，也不堪去看那花葉的凋零了。王國維獨獨欣賞這詞的上半闋，《人間詞話》所謂：“‘菡萏，西風(fēng)’，大有《離騷》眾芳蕪穢、美人遲暮之感。乃古今獨賞其‘細(xì)雨，小樓’，故知解人正不易得?！倍覀儾环料氲剑瞽Z的不幸遭遇和悲痛心情，豈止是美人遲暮之感，更甚的是他的身世之悲和哀世之慟啊！ 上半闋是即景生情，從景物中引起愁思。頭兩句就傳授了一種基本的藝術(shù)手段，就是情隨景生，情景交融。王國維論詞的境界：“昔人說詩詞，有景語、情語之區(qū)別。不知一切景語皆情語也！”(《人間詞話》)“菡萏”兩句，就是情景交融的境界，蘊涵的是詩人博大深沉的悲哀，比起下闋毫不遜色。

下闋寫人事，懷遠(yuǎn)思人。在睡夢中到遙遠(yuǎn)的邊關(guān)去找尋想念的人，醒來時，細(xì)雨迷蒙，正和夢境的迷離相配合。悄悄起來，在小樓上吹笙，只是任憑這笙吹得再久，也難吹盡這相思，也難吹破這寂寞和哀愁。笙吹久了，這管口的暖氣也涼了，她的心也徹底地冷了，只任“多少淚珠何限恨，倚闌干”。究竟淚有多少，恨有多少，到此戛然而止，只淡淡的一句“倚闌干”。以至淡之語，承至濃之情，這思念的背后又承載著多少家國之痛、亂世感傷，含蘊不盡！ 而“細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”這一千古名句，在當(dāng)時就已經(jīng)被推重。宋胡仔《苕溪漁隱叢話前集》引《雪浪齋日記》：“荊公問山谷云：‘作小詞曾看李后主詞否？’云：‘曾看?！G公云：‘何處最好？’山谷以‘一江春水向東流’為對。荊公曰：‘未若細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒?！蓖醢彩牙瞽Z的詞誤作李煜，但也贊賞“細(xì)雨”兩句。

全詞修飾較少，意象雖稍密，但毫不滯重，視鏡轉(zhuǎn)換雖快，但意脈卻流暢而不破碎，“小樓”一句，真有寒氣襲人之感。值得注意的是，此詞所寫，不再是棄婦，而是思婦的感傷，這種感傷身世和家國之痛聯(lián)系在一起，更容易引起后世身處離亂中文士的感觸。其抒情主人公既可為女性，也可為作者本人，內(nèi)涵豐富。王國維《人間詞話》曾謂詞至李璟之子、南唐后主李煜“而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞”，意指后主之前文人士大夫之詞雖已常見，但多半純是“代女性立言”，寫艷情離愁，為酒筵間歌兒舞女而作，其立意格調(diào)與文人詞出現(xiàn)之前女伶樂工所作所唱之詞并無本質(zhì)差異。至李后主始自抒其作為一代亡國之君的悲恨之身世情懷。然而上述李璟之詞，已經(jīng)多少吐露出“變伶工之詞而為士大夫之詞”的信息。(朱銘)

集評 明《沈際飛：“‘塞遠(yuǎn)’‘笙寒’二句，字字秋矣。”(《草堂詩馀正集》卷一)

清《陳廷焯：“南唐中主《山花子》云：‘還與韶光共憔悴，不堪看?！林?，郁之至，凄然欲絕，后主雖善言情，卒不能出其右也?！?《白雨齋詞話》卷一)

清《黃蘇：“按：‘細(xì)雨’‘夢回’二句，意興清幽，自系名句。結(jié)末‘倚闌干’三字，亦有說不盡之意?！?《蓼園詞選》)

俞陛云：“馮延巳對中主語，極推重‘小樓’七字，謂勝于己作。今就詞境論：‘小樓’句因極綺思清愁，而馮之‘風(fēng)乍起，吹皺一池春水’，托思空靈，勝于中主，馮語殆媚茲一人耶？”(《唐五代兩宋詞選釋》)

吳梅：“中宗諸作，自以《山花子》二首為最……此詞之佳，在于沉郁……其頓挫空靈處，全是情景融洽，不事雕琢，凄然欲絕?！?《詞學(xué)通論》)

鏈接 詞牌《浣溪沙》。《浣溪沙》相傳以春秋時期越國的浣紗美女西施而得名。《浣溪沙》又稱為《小庭花》《滿院春》《醉木犀》《霜菊黃》《廣寒枝》《清和風(fēng)》《怨啼鵑》等。雙調(diào)，四十二字，上下片各七言三句，上片三或二平韻，下片兩平韻；也有上下各用三仄韻的，下片的一、二句要求對仗。

詞調(diào)中的“攤破”與“添字”。在詞調(diào)中，“攤破”的意思就是將原來某一個曲調(diào)，通過增字或衍聲，另外變成一個新的曲調(diào)，但仍舊用原來的調(diào)名，只是再加上“攤破”二字，以示區(qū)別?！皵偲啤笔羌嬗形淖趾鸵魳穬蓚€方面，若只有文字方面的增加，那就是“添字”。在詞調(diào)中最常見的就是《攤破浣溪沙》(又名《山花子》)。南唐中主李璟的名作《攤破浣溪沙》(菡萏香銷翠葉殘)就是其例，清萬樹《詞律》卷三：“此調(diào)本以《浣溪沙》原調(diào)結(jié)句，破七字為十字，故名《攤破浣溪沙》。”