燕語(yǔ)鶯啼驚覺(jué)夢(mèng)，羞見(jiàn)鸞臺(tái)雙舞鳳。天仙別后信難通，無(wú)人問(wèn)，花滿洞，休把同心千遍弄。叵耐不知何處去，正時(shí)花開(kāi)誰(shuí)是主？滿樓明月夜三更，人無(wú)語(yǔ)，淚如雨，便是思君腸斷處。
這是一首描寫深閨怨恨的詞作。
整首詞從時(shí)間上看，突寫了女子在一朝一夕的感覺(jué)、感受和感慨。
上闋寫驚夢(mèng)的緣由和夢(mèng)醒的難堪?！把嗾Z(yǔ)鶯啼”繪出鶯歌燕舞的美好春光，用鶯聲燕語(yǔ)展示春意，從聽(tīng)覺(jué)的角度表現(xiàn)了清新暢適的音樂(lè)美。同時(shí)突出聲音與畫面的矛盾沖突，由客觀景物很快轉(zhuǎn)入強(qiáng)烈的主觀抒情，具有急轉(zhuǎn)直下、咄咄逼人的藝術(shù)效果?！绑@覺(jué)夢(mèng)”寫了夢(mèng)境的妙不可言、夢(mèng)破的遺憾及女子對(duì)打斷夢(mèng)境的鶯聲燕語(yǔ)的嗟怨。這一句展示的藝術(shù)意境與金昌緒《春怨》詩(shī)“打起黃鶯兒，莫教枝上啼，啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西”有異曲同工之妙。“羞見(jiàn)”句是女子現(xiàn)實(shí)處境的寫照，也是對(duì)夢(mèng)境的反襯。實(shí)景與夢(mèng)境的反差，使夢(mèng)中初醒的女子更覺(jué)悲涼：無(wú)生命的裝飾品——鸞鳳成雙成對(duì)，而自己卻獨(dú)守空房。詞人以景襯情，更強(qiáng)烈地突出了女子的主體意識(shí)?！疤煜蓜e后……休把同心千遍弄”,著重寫女子的感慨。“天仙別后”是一神話典故，寫出了女子昔日與情人美妙神奇地結(jié)合，同時(shí)也表明人間、仙境的阻隔，劉郎一去，書信難以通達(dá)。這一句與首句寫夢(mèng)境呼應(yīng)，但情感更為凝重，已不是瞬間的感覺(jué)，而是久經(jīng)折磨后的理性認(rèn)識(shí)：“無(wú)人問(wèn)，花滿洞，休把同心千遍弄”,意思是說(shuō)，在這“無(wú)事度芳春”的時(shí)節(jié)，又有誰(shuí)來(lái)過(guò)問(wèn)呢？只能是一味面對(duì)洞戶外的春花，讓芳容憔悴?？v有定情的“同心結(jié)”,如今也只能是睹物傷懷，勾起永遠(yuǎn)的遺憾，倒不如不撥弄的為好。這幾句有景物描寫，有神態(tài)描寫，突寫了女子的傷春怨別。
下闋以花好月圓的樂(lè)景襯寫女子空房獨(dú)守的凄苦之情。“天仙別后”、“無(wú)人問(wèn)”暗寫離去之人，“叵耐”領(lǐng)起的兩句則轉(zhuǎn)為明寫離別之人，強(qiáng)調(diào)情之所歸，哀怨的對(duì)象更為明朗，哀怨的心情更為強(qiáng)烈，突出了女子想丟丟不下的的真摯情感?！昂翁幦ァ薄ⅰ罢l(shuí)是主”表明了離去之人在抒情主人公心目中占據(jù)的主導(dǎo)地位。“花開(kāi)”句是借喻，借花容的寂寞表明女子的寂寞，在表現(xiàn)主題上則又是借賓定主。作者刻意描繪的是女子在花好月圓之時(shí)，只身獨(dú)坐，潸然淚下，情感氣氛極為深沉凝重，呈現(xiàn)出“明月照高樓，有人樓上愁” 的畫面和悲涼氛圍。
作者從悠悠歲月之中截取春曉驚夢(mèng)、滿樓明月的一朝一夕，抒發(fā)了女子的怨恨哀思，王國(guó)維贊其 “深峭隱秀”,并非過(guò)譽(yù)之辭。