張籍

漁家在江口，潮水入柴扉。

行客欲投宿，主人猶未歸。

竹深村路遠(yuǎn)，月出釣船稀。

遙見(jiàn)尋沙岸，春風(fēng)動(dòng)草衣。

中國(guó)古代的山水詩(shī)，有既畫(huà)山容，復(fù)繪水貌的，也有只畫(huà)山容或僅繪水貌的。這首詩(shī)屬于后一類(lèi)——攝入畫(huà)面的僅是作者“夜到漁家”時(shí)所目接的水邊風(fēng)物。

一、二句貌似平直，卻有側(cè)面烘托之妙： “在江口”，暗示漁家臨江而居； “柴扉”，點(diǎn)明漁家所居不過(guò)幾間茅屋、一扇柴門(mén)，這簡(jiǎn)陋的住所不難推想其生活的貧困?！俺彼氩耢椤保瑒t見(jiàn)出當(dāng)時(shí)正值春潮泛濫，漁汛來(lái)臨，漁家忙于出江撒網(wǎng)之時(shí)，這就為下面幾句作了鋪墊。三、四句“行客欲投宿，主人猶未歸”，“行客”，即作者自謂。作者行至江邊，眼看天色已晚，便準(zhǔn)備投宿于漁家。然而，他在柴門(mén)外徘徊，張望多時(shí)，屋內(nèi)卻始終寂無(wú)聲息。原來(lái)，房屋的主人江上尚未歸來(lái)?！蔼q未歸”三字，飽含作者焦慮之情，不僅因自己投宿無(wú)著而焦慮，也為漁家勞作之久而感嘆。五、六句刻畫(huà)景物，而情在景中。主人未歸，入室無(wú)望，作者只好于無(wú)奈復(fù)無(wú)聊中將視線投向周?chē)沫h(huán)境。他看到：在幽深的竹林中，一條彎彎曲曲的小路伸向難以目即的遠(yuǎn)方——前村顯然在小路的盡頭，一時(shí)半晌恐怕難以抵達(dá)；而在浩瀚的江面上，已灑滿皎潔的月光，垂綸未歸的漁船尚少，茅屋的主人半晌一時(shí)恐怕也難以罷釣。“釣船稀”，與“主人猶未歸”句相呼應(yīng)，不僅進(jìn)一步透露了打漁勞動(dòng)的耗時(shí)之長(zhǎng)、費(fèi)力之巨，而且進(jìn)一步渲染了作者由失望到希望，復(fù)由希望到失望的心理過(guò)程。七、八句化憂為喜，轉(zhuǎn)出一片“柳暗花明”的境界：在不停的眺望中，作者終于遠(yuǎn)遠(yuǎn)看見(jiàn)一位駕船駛向江邊的漁人正在尋覓可以泊船的“沙岸”，和煦的春風(fēng)吹動(dòng)著他身上的蓑衣——這大概就是作者期待已久的茅屋的主人吧？于是，作者焦慮頓去，喜悅陡生。從這鮮明生動(dòng)的形象和歡快流暢的語(yǔ)調(diào)中，我們既可想見(jiàn)作者翹首佇望、喜上眉梢的神態(tài)，也可推知投宿事件的令人滿意的結(jié)局。

借描寫(xiě)水邊風(fēng)物，表現(xiàn)他人較少涉筆的漁家生活的一個(gè)側(cè)面，這是此詩(shī)的宗旨。在組織經(jīng)營(yíng)時(shí)，作者則以投宿事件作為串連景物和情思的線索。全詩(shī)語(yǔ)淡，景新，意深，情濃，而結(jié)尾尤見(jiàn)生氣貫注，神采飛揚(yáng)。因此，在山水詩(shī)的藝術(shù)長(zhǎng)廊里，它亦可標(biāo)一格。