季羨林《黃昏》原文

? ? ?當我們讀這篇《黃昏》時，千萬不要想到作者季羨林先生已是一位白發(fā)蒼蒼的老人，這篇文章是1934年寫的，那時作者只有二十三歲。他是以一個青年人的心情來體味暮色——黃昏的。

文筆用得極精巧華美，觀察得十分細密，結(jié)構(gòu)也十分嚴整，波瀾起伏，跌宕有致，尤其是文章中回蕩著一種淡淡的憂郁與哀愁，正是那個時代許多知識青年的特點。你看當時何其芳的、李廣田的、陸蠡的文章……都有著差不多的情緒，甚至聲腔口吻都差不多，帶著歐化色彩的自言自語，很講究語氣語態(tài)，不溫不火，不緊不慢，如在你的耳邊款款道來，親切有味，同時也有一點蒼涼之感。

這樣的散文，有人稱之為“詩化散文”。

既然有詩的成分，就必須講究語言的節(jié)奏和變化。如這兩句：“倘若我們想了開去，想到北方的極端，是北冰洋，我們可以在想像里描畫出：白茫茫的天地，白茫茫的雪原，和白茫茫的冰山。再往北，在白茫茫的天邊上，分不清哪是天，是地，是冰，是雪，只是朦朧的一片灰白，朦朧灰白的黃昏不正應(yīng)當從這里蛻化出來么？”純?nèi)皇窃姷南胂?、詩的意境，用的也是錯綜變化的詩的語言，里面自有一種內(nèi)在的節(jié)奏，給你一種抑揚頓挫的感覺。

再如下面這一段：“它帶來了闃靜，你聽：一切靜靜的，像下著大雪的中夜。但是死寂么？卻并不，再比現(xiàn)在沉默一點，也會變成墳?zāi)拱愕厮兰??！薄@是散文的語言。但接下來就越來越詩化了：“黃昏真像一首詩，一支歌，一篇童話；像一片月明樓上傳來的悠揚的笛聲，一聲繚繞在長空里亮唳的鶴鳴；像陳了幾十年的紹酒；像一切美到說不出來的東西，說不出來，只能去看；看之不足，只能意會；意會之不足，只能贊嘆。——然而卻終于給人們關(guān)在門外了。”只有這最后一句，終于回到了散文。從這里，我們可以看到二十三歲的季羨林對文筆的操縱和對情緒的控制，已經(jīng)十分老練，十分精到了。

當然，還有對字句的鍛煉，也顯出作者的詩心才情。如文章的第一段，他在“年滾著年，月滾著月”的句子里，用一個“滾”字，就把歲月流逝的快速與不知不覺之感寫活了。又如：“不久，薄冥的夜色糊了他們的眼，也糊了他們的心”中這兩個“糊”字也極其生動形象。還有：“仿佛只一溜，就溜到一天的末尾”，這個“溜”字也頗有滋味。但是更妙的是他用了一個“漫”字來形容黃昏的來臨和變化。在前面，黃昏初臨時，他說：“這黃昏，像一個春宵的輕夢，不知在什么時候漫了來，……”。隔了一段，變化就來了：“漫過了大森林，留下了一片陰郁的黑暗；漫過了小溪，把深灰色的暮色溶入琤淙的水聲里，水面在闃靜里透著微明；漫過了山頂，留給它們星的光和月的光；漫過了小村，留下了蒼茫的暮煙……以后，又漫過了寂寞的沙漠，來到我們的國土里?！薄毾胂聛?，只有這個“漫”字能帶給人們一種流動感和層次感，他抓住這個“漫”字不放，是別具匠心的。

按照一種機械而膚淺的看法：年輕人的文章“理所當然”要寫得有一股蓬勃的朝氣，要節(jié)奏明快，要奮發(fā)向上；而對于黃昏、夕陽、暮色則是適合于老年人去吟詠體會。殊不知，倒是年輕的季羨林，寫下了如此美妙深切的黃昏暮色；而當他到了暮年，卻在筆下洋溢著朝氣和活力。這并不奇怪，因為人的情緒是千變?nèi)f化的，是不可限制的。但是，不管是什么情緒，在詩人的口里吐出來的都是詩，都是歌。