(宋)張先

江南柳·隋堤遠(yuǎn)

隋堤遠(yuǎn)，波急路塵輕。今古柳橋多送別，見人分袂亦愁生。何況自關(guān)情。斜照后，新月上西城。城上樓高重倚望，愿身能似月亭亭。千里伴君行。

此詞設(shè)為女子口吻，寫離別之情。上片寫長堤送別，下片寫別后相思。撇開一切有關(guān)主人公的背景、身份，刪繁就簡，集中筆墨，直寫離別，因而顯得文思清純，筆調(diào)明快。藝術(shù)結(jié)構(gòu)上，取先放后收式。先把文筆揮灑出去，然后漸漸收攏回來。開篇即縱筆以遠(yuǎn)，從綿延隋堤寫起，那逐堤漸去漸遠(yuǎn)的征塵和急浪，亦澮澮滔滔，絡(luò)繹奔會(huì)而來。隋堤為隋煬帝時(shí)所筑，為古今傷離送別之地。特定的景致提示引發(fā)了特定的情感，送別主題翩然而入。但作者仍從遠(yuǎn)處落筆，從“古”時(shí)、他“人”寫來，藉以創(chuàng)造氛圍，烘托情感，然后才收聚到“自關(guān)情”。至下片，也才寫到這“自關(guān)”之“情”。過后有一個(gè)大的跳躍?！靶闭蘸螅略律衔鞒恰?，說明景已從白天跳到夜晚，新月當(dāng)空；情則已從依依惜別跳到憑欄獨(dú)眺、別后相思了。時(shí)間綿延已久，情感糾合也長。如此過渡，看似突兀，實(shí)蘊(yùn)巧思。主人公送別郎君時(shí)的復(fù)雜感情，在這過片的停頓中巧妙地醞釀出了一個(gè)回味、靜化乃至升華的過程，從而從容地轉(zhuǎn)入了日夜的相思，別具一番情味?！霸改苌硭圃隆钡钠嫦耄f的無理而有情，雖然有借鑒了張若虛(《春江花月夜》：“愿逐月華流照君”)、李白(《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》：“我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西”)等詩句的可能，但此情此景，再貼切自然不過。它把景的描繪與情的抒發(fā)，有機(jī)地巧妙地結(jié)合了起來，創(chuàng)造了一種情景交融的境界，象明月一樣皎潔、晶瑩、純潔，象夜空一樣深邃、渺遠(yuǎn)、悠長。所以總起來看，此詞從景的描繪——空間的距離，到情的抒發(fā)——時(shí)間的距離，都是從遠(yuǎn)處落筆，漸漸收束過來，最后集中到自己，凝聚到一腔纏綿悱惻無邊無際的相思之情。這種從遠(yuǎn)到近、由人及己的抒情方式，同全詞上、下片的自然形式，基本上是表里一致、相互吻合的。所以在筆法上，上片多為概述，是宏觀觀照，是大筆涂染——是一種開放的外向的筆法；下片則多為素描，是微觀觀照，是工筆細(xì)描——是一種收束的內(nèi)向的筆法。這種從放到收、由大到小的結(jié)構(gòu)方式和描寫手法，對于創(chuàng)造抒情環(huán)境，烘托藝術(shù)氛圍，起到了相當(dāng)重要的作用。使人恍若漸入佳境，感受良多卻又不易言說。以一種情緒、氣氛感人，而不是僅以一二句話動(dòng)人，這正是此詞的藝術(shù)魅力之所在。