(宋)無名氏

一張機(jī)。采桑陌上試春衣。風(fēng)晴日暖慵無力，桃花枝上，啼鶯言語，不肯放人歸。

兩張機(jī)。行人立馬意遲遲。深心未忍輕分付，回頭一笑，花間歸去，只恐被花知。

三張機(jī)。吳蠶已老燕雛飛。東風(fēng)宴罷長洲苑，輕綃催趁，館娃宮女，要換舞時(shí)衣。

四張機(jī)。咿啞聲里暗顰眉?；厮罂椂浯股徸?，盤花易綰，愁心難整，脈脈亂如絲。

五張機(jī)。橫紋織就沈郎詩。中心一句無人會(huì)，不言愁恨，不言憔悴，只恁寄相思。

六張機(jī)。行行都是?；▋骸；ㄩg更有雙胡蝶，停梭一晌，閑窗影里，獨(dú)自看多時(shí)。

七張機(jī)。鴛鴦織就又遲疑。只恐被人輕裁剪，分飛兩處，一場(chǎng)離恨，何計(jì)再相隨。

八張機(jī)?；丶y知是阿誰詩?？棾梢黄鄾鲆?，行行讀遍，厭厭無語，不忍更尋思。

九張機(jī)。雙花雙葉又雙枝。薄情自古多離別，從頭到底，將心縈系，穿過一條絲。

這是一組愛情歌詞。曾慥《樂府雅詞》錄存二組。第一組十一首，為大曲。第二組九首，為聯(lián)章組詞?！稑犯旁~》于第一組有序稱：“《醉留客》者，樂府之舊名；《九張機(jī)》者，才子之新詞。憑戛玉之清歌，寫擲梭之春怨。章章寄恨，句句言情。恭對(duì)華筵，敢陳口號(hào)?！辈⒂谄准捌└鞲娇谔?hào)詩一首。曰：“一擲梭心一縷絲，連連織就九張機(jī)。從來巧思知多少，苦恨春風(fēng)久不歸?！庇衷唬骸案杪曪w落畫梁塵，舞罷香風(fēng)卷繡茵。更欲縷陳機(jī)上恨，尊前恐有斷腸人。(斂袂而歸，相將好去。)”可知，這是宴會(huì)上用以佐酒的歌舞曲辭。所寫為織婦、織女相思之情(“春怨”)，帶有濃厚的民間歌詞色彩，其作者可能是樂壇上一班文人學(xué)士，即所謂“才子”。

《全宋詞》據(jù)《樂府雅詞》輯錄。這是其中第二組。就內(nèi)容看，這九首詞所寫“春怨”，有一定內(nèi)在聯(lián)系；就格式看，其句式、韻部均有一定，即均為三、七、七、四、四、五格式，韻腳也相同，可稱作定格聯(lián)章。這九首歌詞合在一起，抒寫一組互相連貫的愛情故事。

由第一首到第三首，從采桑陌上的場(chǎng)面以及與意中人相見相別的場(chǎng)面，說到織錦。這便是這一愛情故事的全部?jī)?nèi)容。

采桑陌上，風(fēng)晴日暖，正是姑娘們?cè)囍阂碌募竟?jié)，也是桃紅柳綠、鶯歌燕舞的美好時(shí)光。抒情主人公就在這一令人陶醉的時(shí)刻登場(chǎng)。其中，“慵無力”，“不肯放人歸”，生動(dòng)地體現(xiàn)了主人公的形態(tài)與心態(tài)。主人公不僅為客觀物景所陶醉(“慵無力”)，而且將自身的主觀意愿(不肯歸)賦予客觀物景(“啼鶯”)，謂其“不肯放人歸”，這一生動(dòng)的描述，使得采桑陌上的場(chǎng)面更加充滿感情色彩。這是第一個(gè)場(chǎng)面。第二個(gè)場(chǎng)面，抒情主人公及其意中人均出臺(tái)，但只是相望而未相及。一方面“立馬意遲遲”，既無比留連，又不得不離去，內(nèi)心充滿著矛盾；一方面“深知未忍輕分付”，既希望與意中人說幾句知心話，又不得不轉(zhuǎn)身回到姊妹群中，內(nèi)心同樣充滿矛盾。其中，“回頭一笑，花間歸去，只恐被人知”，具體刻畫了抒情主人公的神態(tài)，十分動(dòng)人。以上兩個(gè)場(chǎng)面，是勞動(dòng)場(chǎng)面，也是愛情場(chǎng)面，二者合而為一，充滿生活氣息，顯示出無限青春活力。第三首由此勞動(dòng)場(chǎng)面及愛情場(chǎng)面轉(zhuǎn)向織錦。這是抒情主人公的本職工作。此時(shí)，“吳蠶已老燕雛飛”，時(shí)序推移，季節(jié)變換，為了滿足統(tǒng)治者的宴游之樂，館娃宮女也當(dāng)替換舞衣了，于是，織婦、織女們必須及時(shí)回到織機(jī)前，趕緊自己的工作。這是述事，由室外活動(dòng)轉(zhuǎn)向室內(nèi)，相見相別的愛情故事已告一個(gè)段落，但此織錦情事，卻隱含著無有窮盡的相思情緒。

第四首至第九首，分別敘寫織錦中的各種情事，并由此情事，生發(fā)出種種相思情態(tài)，充分展現(xiàn)抒情主人公豐富的內(nèi)心世界。

第四首寫織造“垂蓮子”，總說相思之苦。垂蓮子，為錦上花紋。“蓮”，諧音“憐”，語意雙關(guān)。謂：因?yàn)榭椩臁按股徸印?，織機(jī)的咿啞之聲，惹起了愁思(“暗顰眉”)；又因?yàn)檠矍皝y絲，更加覺得心中愁思，亦即憐子之情，無法整理。第五首寫織造“沈郎詩”，寄寓相思之情。沈郎，即沈約，其《寄范安仁詩》云“夢(mèng)中不識(shí)路，何以慰相思”；又《與徐勉書》云“……百日數(shù)旬，革帶常應(yīng)移孔，以手握臂，率計(jì)月小半分，以此推算，豈能支久”？此皆言其在相思而消瘦。主人公借此自喻，故言：“橫綸織就沈郎詩?！奔炔谎猿詈?，又不言憔悴，與沈郎有所不同，其中寓意，不容易領(lǐng)悟，正如蘇伯玉妻所作《盤中句寄夫》，“與其書，不能讀，當(dāng)從中央周四角”，只有將心比心，從心中體會(huì)，才能互相理解。第六首寫織造雙蝴蝶，烘托內(nèi)心孤寂之感。在錦上織造各種花紋，“行行都是?；▋骸?，這原是一件尋常之事，但雙蝴蝶卻牽動(dòng)了主人公的情思：眼前心底，在窗影里，她不由自主地停下飛梭，“獨(dú)自看多時(shí)”。這一細(xì)節(jié)，以成雙成對(duì)的蝴蝶反襯自己的孤單情形，其孤寂之心境，不言而喻。第七首寫織造鴛鴦，希望相依相隨，但是她又不忍心將鴛鴦織就，因?yàn)楹ε卤蝗瞬眉簦诛w兩處。詞章由主人公這一心理活動(dòng)，展開聯(lián)想，體現(xiàn)其追求與愿望，同時(shí)也隱含著一種恐懼之感。這一細(xì)節(jié)，既顯露了抒情主人公的內(nèi)心矛盾，又表明其相思感情意之無比深沉。第八首寫織成了回紋錦字，心中無比凄涼。至此，各種織錦情事已敘寫完畢，主人公情思活動(dòng)已表達(dá)得非常充分。第九首由織錦寄寓相思之情這一具體事例，聯(lián)系到人間一般別離情事，謂“薄情自古多離別”，所謂“雙花雙葉又雙枝”，這不過是織錦人的一廂情愿罷了，何必那么認(rèn)真呢？從表面上看，好像是自我開解，實(shí)際上，“從頭到底，將心縈系，穿過一條絲”，主人公的這種相思之情已是牢牢地植根于內(nèi)心深處，是任何力力量也無法動(dòng)搖的。詞章總括各種相思之情，由個(gè)別推廣到一般，又由一般回到個(gè)別，將整組歌詞的情思發(fā)展推向高潮。

這九首詞，句式均有一定，而韻腳則有不同規(guī)范。《全宋詞》將第二首、第三首、第七首定為平韻體，其余作平仄互押體，時(shí)下有關(guān)讀本隨意標(biāo)點(diǎn)，更無定規(guī)。為避免混亂，分據(jù)康熙《詞譜》(卷四)，一律定為平韻體。