(宋)無名氏

眼兒媚·蕭蕭江上荻花秋

蕭蕭江上荻花秋，做弄許多愁。半竿落日，兩行新雁，一葉扁舟。惜分長(zhǎng)怕君先去，直待醉時(shí)休。今宵眼底，明朝心上，后日眉頭。

這首詞的作者《陽(yáng)春白雪》卷三作賀鑄，《古今別腸詞選》卷二作鐘惺，顯然失據(jù)，《全宋詞》陳其舛誤，另?yè)?jù)《于湖先生長(zhǎng)短句》列于張孝祥的名下，但問題還沒有解決。稍加比較便可發(fā)現(xiàn)，《于湖先生長(zhǎng)短句》中所存文字與本詞十句中有六處出入，且詞意亦有明顯捍格牴牾之處，如何而來，不無疑竇，真耶偽耶，尚俟考求。清人朱彝尊、汪森廣事搜求，不遺余力編纂《詞綜》一書時(shí)，將此詞作為“無名氏”的作品錄入卷二四，看來比較審慎，今從之。

此詞上片是一幅寫意性的“南浦景物圖”。江邊，蘆葦抽出淡黃色的花序，在悲涼的秋風(fēng)中俯仰搖曳，蕭蕭索索的聲響和著濤聲在曠寂的江畔如泣如訴，顯得分外凄楚。遠(yuǎn)處，太陽(yáng)懨懨西沉，浩渺的水面映出一片殘紅；天上，兩行新雁倏忽掠過，飛向遠(yuǎn)穹；津口，一條小船正停泊在水邊，隨著江水與岸的撞擊而起伏搖晃……。

作者描繪這幅圖，起筆無非是劉禹錫“故壘蕭蕭蘆荻秋”(《西塞山懷古》)和白居易“楓葉荻花秋索索”(《瑟琶行》)這類爛熟詩(shī)境的稍稍變化而已，但緊接著衍出一筆：“做弄許多愁”，便自為詞境，新意可玩了。這蘆荻在秋風(fēng)中到底做弄出一副什么樣的愁蹙情狀，詞人未著一字，而給讀者留下一道參禪悟門，筆墨虛處，情思更濃。繼而詞人由遠(yuǎn)而近地寫落日、新雁、扁舟，如瓶瀉水，如偈翻出，整練綿密，精工諧亮。三個(gè)形象有動(dòng)有靜，但都具有正在消逝或行將消逝的共同特征，作者讓這一組形象和一任秋風(fēng)吹擺的荻花形象鑲合起來，殘陽(yáng)下的一切頓時(shí)滲透出濃重的悲涼。

下片描寫詞人送別時(shí)的心理活動(dòng)。在上片中，作者俯仰用筆，遠(yuǎn)近著墨，意在構(gòu)圖寫景，創(chuàng)造氛圍，有意掩去了人物形象，這時(shí)，離別的雙方出現(xiàn)了。細(xì)審詞意可以想見，在臨別之前，“主人”舉辦過一個(gè)簡(jiǎn)單的餞行酒宴，下片數(shù)語(yǔ)便是飲罷相別時(shí)詞人心潮的奔瀉涌動(dòng)：我們是摯友，多么希望唇齒相依，長(zhǎng)久共處，我一直擔(dān)心你要?jiǎng)e我而去。但此刻，分手的時(shí)刻還是來了，既然無可奈何，就讓我拼它一醉吧，“日暮酒醒人已遠(yuǎn)”，也許能使我從分離的愁緒中得到些解脫。然而，這惜別的情景畢竟太令人傷感，今天收于眼底，明天它將縈繞心頭，后天便要蹙破眉峰，使我面容憔悴了！

此片換頭“惜分長(zhǎng)怕君先去”一句很容易使我們想起辛棄疾《摸魚兒》描寫團(tuán)扇秋捐，棄之閑房愁苦的名句：“惜春長(zhǎng)怕花開早?！眱删湟毁x一比，異曲同工。其后一個(gè)“醉”字，既道出了心中無法排遣的愁恨，又省卻了折柳相贈(zèng)，舉手勞勞的種種描寫，筆墨干凈，意味深厚，恰中令詞正鵠。結(jié)尾“今宵眼底，明朝心上，后日眉頭”幾句如珠走泉流，在層次鮮明的遞進(jìn)中延伸出一條滔滔無際的時(shí)間的長(zhǎng)河，暗示出詞人的離愁無時(shí)或釋，與日俱增，愈久愈濃。宋代詞人每每云及愁之所在，在心上眉頭，如范仲淹《御街行》云：“都來此事，眉間心上，無計(jì)相回避”；張耒《風(fēng)流子》云：“芳心一點(diǎn)，寸眉兩葉，禁甚閑愁”；李清照《一剪梅》云：“此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”，但將心理變化與時(shí)間推移有機(jī)地結(jié)合起來，寫得如此整練有致，節(jié)奏分明，卻無疑是作者的意匠經(jīng)營(yíng)，靈光獨(dú)照。

這首詞在布局上具有突出的對(duì)稱和諧的美感，固然《眼兒媚》本身雙調(diào)字句的銖兩悉稱使之具有了良好的“先天條件”，但更主要是在于作者的精心構(gòu)思：上片從空間拓展開景，下片從時(shí)間中申發(fā)抒情，前后各采用了一個(gè)層次感很強(qiáng)的排列結(jié)構(gòu)，其序列一由遠(yuǎn)而近，一由近及遠(yuǎn)。值得稱道的是全詞在對(duì)稱中意脈相貫，整傷中不失靈動(dòng)，各個(gè)意象之間，上下片之間皆珠聯(lián)璧合，笙磬相應(yīng)，形成了一個(gè)渾涵一體的藝術(shù)佳境。在林林總總的宋代令詞中，此作洵為翹楚。