詩(shī)詞鑒賞《臨江仙^①·陳與義》

憶昔午橋橋上飲^②，坐中多是豪英^③。長(zhǎng)溝流月去無(wú)聲^④，杏花疏影里，吹笛到天明?！　《拍耆缫粔?mèng)，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴^⑤，古今多少事，漁唱起三更^⑥。

①臨江仙，詞牌名。　?、谖鐦?，橋名，在洛陽(yáng)縣南十里外。　?、酆烙?，有氣魄、有才干的人物?！　、堋伴L(zhǎng)溝”句，月深水流，投在水中的月影也仿佛靜靜流去。長(zhǎng)溝，指大江大河?！　、菪虑?，指雨后初晴，夜月晶明?！　、蕖肮沤瘛倍?，古今往來(lái)多少興亡之事，都不過(guò)作為三更時(shí)分的漁唱樵歌的材料罷了。漁唱，打魚(yú)人唱的歌兒。三更，指午夜，這里主要是為押韻。

這首詞寫(xiě)于南渡之后，作者撫今追昔，抒發(fā)了對(duì)北方失地的思念。

詞的上闋作者回憶舊游。“憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英”。明月之下，午橋之上，豪氣干云，英杰相聚。酣飲之間，他們指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字，暢快淋漓?！伴L(zhǎng)溝流月去無(wú)聲，杏花疏影里，吹笛到天明”，這是豪英歡聚的環(huán)境：月映水中，無(wú)聲無(wú)息，隨波逐流；月光之下，杏花弄影；笛聲悠悠，直到天明。至此，橋上豪英，橋下長(zhǎng)溝，橋畔杏花，水中明月，已構(gòu)成一幅動(dòng)靜制宜、形神兼?zhèn)涞难湃烁呤恳癸媹D。徹夜競(jìng)吹的笛聲，更加襯托出此時(shí)的幽雅與寧?kù)o。然而“憶”“昔”卻毫不留情地告訴作者，這已成過(guò)去。這里有作者對(duì)英雄的呼喚，更有對(duì)英雄無(wú)用武之地的慨嘆。

詞的下闋作者登樓抒懷?！岸拍瓿梢粔?mèng)，此身雖在堪驚”。往事如煙，二十多年，風(fēng)風(fēng)雨雨，國(guó)事滄桑，自己顛沛流離。回想這些，恍如一夢(mèng)，思之令人膽戰(zhàn)心驚?！伴e登小閣看新晴，古今多少事，漁唱起三更”，無(wú)奈之下，登樓賞月，更增懷古傷今之情。古往今來(lái)多少興亡之事，盡付諸漁唱樵歌之中。對(duì)家鄉(xiāng)的思念，對(duì)時(shí)局的憂傷，都融在了對(duì)歷史的無(wú)限感慨之中。

綜觀全詞，作者以淡語(yǔ)寫(xiě)哀傷，豪放中見(jiàn)深婉，情真意切，空靈超曠。無(wú)怪乎胡仔評(píng)曰：“清婉奇麗，簡(jiǎn)齋惟此詞為最優(yōu)?！?/p>

笛聲是唐詩(shī)史上的一道風(fēng)景，也是宋詞中作者表達(dá)情感不可多得的意象。例如李益的詩(shī)：“不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)”;范仲淹的詞：“羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚?！标惻c義的“杏花疏影里，吹笛到天明”。在這些笛聲中，有詩(shī)人的思鄉(xiāng)，有詞人的悲傷，也有作者的傷時(shí)。笛聲就是作者的心聲。

●陳與義(1090～1138)，字去非，號(hào)簡(jiǎn)齋，洛陽(yáng)(今屬河南)人。徽宗政和三年(1113)進(jìn)士。授開(kāi)德府教授，累遷太學(xué)博士。南渡后，召為兵部員外郎、翰林學(xué)士、知制誥，官至參知政事。以詩(shī)著名，亦工于填詞。其詞意境與詩(shī)相近，有清婉奇麗的特點(diǎn)。豪放處又接近蘇軾，語(yǔ)意超絕，筆力橫空，疏朗明快，自然渾成。有《簡(jiǎn)齋集》《無(wú)住詞》。

代表詞作：《虞美人·十年花底承朝露》《憶秦娥·魚(yú)龍舞》《臨江仙·高詠楚詞酬午日》《虞美人·張帆欲去仍搔首》《點(diǎn)絳唇·寒食今年》《漁家傲·今日山頭云欲舉》《玉樓春·山人本合居巖嶺》《清平樂(lè)·黃衫相倚》《定風(fēng)波·九日登臨有故常》《南柯子·矯矯千年鶴》《菩薩蠻·南軒面對(duì)芙蓉浦》等。

●臨江仙，參見(jiàn)第73頁(yè)相關(guān)介紹。

●陳與義作詩(shī)，向蘇軾學(xué)，向黃庭堅(jiān)學(xué)，向陳師道學(xué)，但說(shuō)到底是向杜甫學(xué)。他把對(duì)近代詩(shī)人的揣摩作為向杜甫學(xué)習(xí)的階梯。杜甫律詩(shī)的聲調(diào)音節(jié)，是公推為唐代律詩(shī)里最弘亮而又沉著的，陳與義抓住其精髓，在創(chuàng)作實(shí)踐中加以學(xué)習(xí)。盡管陳詩(shī)的意思不深，可是詞句明凈，音調(diào)響亮。靖康之難，國(guó)破家亡，天涯淪落。在流離顛沛之中，陳與義更加理解了杜甫，他們雖不同時(shí)，但卻心心相印，成為患難中的知己。從而也深切體會(huì)到杜甫詩(shī)中安史之亂的境界，自然而然在實(shí)踐中效法杜甫這類蒼涼悲壯的作品。陳與義逃難的第一首詩(shī)《發(fā)商水道中》：“草草檀公策，茫茫杜老詩(shī)?！笨梢哉f(shuō)是其后期詩(shī)歌的發(fā)軔之作；《正月十二日自房州城遇虜至》“但恨平生意，輕了少陵詩(shī)”，表示他經(jīng)歷了兵荒馬亂，才明白以前對(duì)杜甫領(lǐng)會(huì)不深。此后，他的詩(shī)有了進(jìn)一步的提高，從而形成了雄闊慷慨的詩(shī)風(fēng)。

陳與義的詞慨嘆歷史，思念家鄉(xiāng)；陳與義的詩(shī)同樣是憂國(guó)憂民，心懷天下。

登岳陽(yáng)樓

陳與義

洞庭之東江水西，簾旌不動(dòng)夕陽(yáng)遲。登臨吳蜀橫分地，徙倚湖山欲暮時(shí)?！　∪f(wàn)里來(lái)游還望遠(yuǎn)，三年多難更憑危。白頭吊古風(fēng)霜里，老木滄波無(wú)恨悲。

這首詩(shī)寫(xiě)于南渡之后、國(guó)破家亡之際。作者借登岳陽(yáng)樓的所見(jiàn)所思所感，表達(dá)出了自己深深的愛(ài)國(guó)之情。

首聯(lián)寫(xiě)其地理形勢(shì)與現(xiàn)狀。岳陽(yáng)樓坐落在洞庭湖之東長(zhǎng)江水之西。它的帷幔、旗子低垂靜穆，冷冷清清。夕陽(yáng)西斜，遲遲未落。景為意景，無(wú)心之夕陽(yáng)都遲遲不肯落下，何況人乎？頷聯(lián)詩(shī)人登樓吊古傷今。岳陽(yáng)城自古為兵家必爭(zhēng)之地，三國(guó)時(shí)吳蜀相斗之城?！皺M”使大好河山一分為二，使愛(ài)國(guó)詩(shī)人心中不順，愁腸萬(wàn)曲。因而在洞庭湖和君山之間徘徊，直到暮色沉沉，雖悲憤萬(wàn)千，卻又因朝廷的茍安萬(wàn)般無(wú)奈。頸聯(lián)作者望遠(yuǎn)懷鄉(xiāng)。詩(shī)人自陳留縣到臨安，三年的顛沛，流浪萬(wàn)里，艱辛備至。盡管如此，還是遠(yuǎn)望中原，渴望山河統(tǒng)一之情盡在其中。尾聯(lián)直抒悲傷之情。風(fēng)霜之中，白發(fā)之人，懷古傷今，悲傷不已。詩(shī)人空有報(bào)國(guó)之志，卻找不到報(bào)國(guó)之門(mén)，只能仰天長(zhǎng)嘆。

整首詩(shī)沉郁悲壯，作者在登樓遠(yuǎn)望、感時(shí)嘆勢(shì)當(dāng)中，傷國(guó)懷家、一腔愛(ài)國(guó)之情表現(xiàn)得淋漓盡致。

陳與義一代儒官，為國(guó)而憂憤，為民而傷悲，通過(guò)他的詞、他的詩(shī)，我們已經(jīng)窺見(jiàn)一斑。

長(zhǎng)溝流月去無(wú)聲，杏花疏影里，吹笛到天明。

白頭吊古風(fēng)霜里，老木滄波無(wú)恨悲。