(宋)陳亮

虞美人·春愁

東風(fēng)蕩飏輕云縷，時(shí)送蕭蕭雨。水邊臺(tái)榭燕新歸，一口香泥濕帶落花飛。海棠糝徑鋪香繡，依舊成春瘦。黃昏庭院柳啼鴉，記得那人和月折梨花。

這首詞題為《春愁》，抒寫了詞人面對(duì)春景而泛起的懷人念遠(yuǎn)的春愁。

詞的上片全是點(diǎn)綴春景。東風(fēng)，云縷，蕭蕭之雨，新歸之燕：諸般景物都傳遞了春的信息，尤其是新歸的燕子，非春莫屬。但又并非諸景的單純羅列，——如此則無“藝術(shù)”可言。詞人的藝術(shù)匠心，正是在于把諸景組織成一幅富有動(dòng)感的畫面?！拜p云縷”在“東風(fēng)”吹拂下“蕩飏”，“蕭蕭雨”亦由“東風(fēng)”吹送而來；“水邊”句點(diǎn)綴尤為活脫可觀；“水邊臺(tái)榭”既為詞增一境界，又是新歸燕子棲居之所，而歸來的新燕，“一口香泥濕帶落花飛”，可見其營(yíng)筑新巢之忙碌。這句寫得很美，從視覺、感覺、嗅覺入筆，寫泥濕而香，雜以落花，遣詞造句，精工巧飾，用以描繪新燕，深致頌美之意。上片寫景，有至大之景，亦有至細(xì)之景。至大者如浩蕩的東風(fēng)，高天的云縷，無邊的蕭蕭雨；至細(xì)者則寫到新燕口中的香泥以及其中的落花。這種寫景，疏密有致，自然真切，確是上乘筆墨。下片過片“海棠糝經(jīng)鋪香繡”，緊承上片結(jié)句“落花”而來，補(bǔ)足上片寫景之意，并由海棠糝徑透出惜春傷感之意，而“依舊成春瘦”則直筆抒情，扣《春愁》題旨?！包S昏庭院柳啼鴉”，用此凄涼之景，進(jìn)一步渲染詞人的“春愁”，而在用筆上，與上片境界的優(yōu)美，與下片結(jié)句“和月折梨花”的靜謐，都適成對(duì)照，極是詞中跌宕之筆。結(jié)句“記得那人和月折梨花”，曲終見意，揭示詞人“春愁”的原因?！澳侨恕?，或是詞人所懷念的戀人。從“依舊成春瘦”的“依舊”看，詞人與這位戀人已分離很久了。

以上便是這首詞字面上所規(guī)定的景與情，這是我們讀這首詞時(shí)所應(yīng)當(dāng)首先理解的。然而，詞往往是抒發(fā)“賢人君子幽約怨悱不能自言之情”(張惠言《詞選序》)的工具，而陳亮又是一位抱有濟(jì)世之懷而郁郁不得志的詞人，他往往把自己的濟(jì)世之懷寓于詞。據(jù)葉適說，陳亮每作一詞，往往慨嘆：“平生經(jīng)濟(jì)之懷略已陳矣！”(《水心集·出龍川集后》)這當(dāng)然主要是指其愛國(guó)詞作而言。但象這類感物而發(fā)，即景抒情的小詞，若深求之，似乎也可以體味到其中的寓意。試看起首兩句，“東風(fēng)”既可“蕩飏輕云縷”，又“時(shí)送蕭蕭雨”，可見其晴雨作態(tài)，反復(fù)無常?！皷|風(fēng)”在古典詩詞里往往有其象征性。催春的是東風(fēng)，送春的也是東風(fēng)。在這首詞里，落花糝徑便是風(fēng)雨交縱的惡果。聯(lián)系陳亮所處的政治背景和他的平生遭遇，這里的“東風(fēng)”應(yīng)該是有其內(nèi)涵的。如是，則詞人的“春愁”不正是其“經(jīng)濟(jì)之懷”屢被摧殘所凝聚的感情嗎？而他所懷念的“那人”倒很可能就是那些被遠(yuǎn)謫他鄉(xiāng)的愛國(guó)志士了。