年代：唐代詩人????作者：孟浩然 ←上一篇：春曉 ????下一篇：望洞庭湖贈張丞相 →
詩詞簡介：
? ? ? 唐代詩人孟浩然作。這首小詩寫羈旅愁思?！耙浦鄄礋熶?，日暮客愁新?！痹娙嗽诠录诺穆猛局校緛砭托那轺龅?； 此時，泊舟于暮靄迷蒙的江中小洲邊，又新添了客中的愁思。三四句“野曠天低樹，江清月近人”，寫他在船上所見景色： 因為原野空曠，視野廣闊，遠天好象低于近樹； 因為江水清澈，月映江中，似乎和舟中人倍加親近。這兩句寫景，是那樣的真切、細致、傳神。詩句中沒有用表現(xiàn)愁情的字眼，卻含蓄地寫出了詩人的愁情。那遠天曠野之景，分明透露了詩人在遙想故鄉(xiāng)，因而極目眺望； 而那與人親近的明月，也反襯出詩人在旅途中的孤獨寂寞。詩句中也沒有用秋字，但野曠、江清、月明，一片秋色已呈露在讀者眼前。詩人只淡淡寫來，卻使情景相生，渾然一體。全詩顯示出一種淡中有味，含而不露的藝術(shù)風(fēng)格。
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? ? ? ?詩以泊舟暮宿為背景抒寫羈旅情思。詩人并未直寫旅愁，而以特定時空中具有特征的景色來表現(xiàn)。上聯(lián)寫日暮秋江漂泊的孤寂情懷，只點出一個“愁”字，卻是舊愁又添新愁；下聯(lián)寫難以極目的低天不見鄉(xiāng)關(guān)，澄江水中明月，惟此為伴，含蘊著無限蒼茫孤寂之感。詩中用字極為精練、準確，看似不假雕琢，但每個字都極有力量，恰到好處，細致生動地描述了景物的特征。景中寓情，淡中有味，是孟詩最大的藝術(shù)特點。
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《宿建德江》
.[唐].孟浩然.
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
《 sù jiàn dé jiānɡ 》?
《 宿 建? ?德 江? ? 》?
.[ tánɡ ]. mènɡ hào rán.
.[ 唐? ?]. 孟? ?浩? 然 .
yí zhōu bó yān zhǔ ， rì mù kè chóu xīn 。?
移 舟? ?泊 煙? 渚? ， 日 暮 客 愁? ?新? 。?
yě kuànɡ tiān dī shù ， jiānɡ qīnɡ yuè jìn rén 。?
野 曠? ? 天? ?低 樹? ， 江? ? 清? ?月? 近? 人? 。?
《宿建德江》
.[唐].孟浩然.
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
【譯文1】
水煙空蒙，船泊江中洲，暮靄淡淡，游子添新愁。
抬 望眼，茫茫天宇下，原野空闊，暮云似與高樹接；
低首處，清清江水中，蒼穹倒映，人兒仿佛近明月。
【譯文2】
我的小舟
泊在煙氣彌漫的沙洲，
日色將暮
游子平添幾分新愁。
茫茫的曠野，
天空似乎垂首
與遠樹接頭
，空靈的江水，
明月倒映在波面
與人近得可以言談握手。
【譯文3】小船?？吭跓熕悦傻纳持捱叀Ｈ章潼S昏，萬物歸宿，而我卻流浪在外，想到這，憂愁之情頓然而生。放眼遠望，蒼茫的原野空曠無際；邊遠 的天空低沉得好像與大地連成了一片，只有近處的綠樹還高高地挺立 著。江水是那么清澈明凈，一輪明月倒映在水中。此時此刻，只有這水 中的月亮離我最近。
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【注釋1】
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①建德江：指新安江流經(jīng)浙江省衢縣建德縣一段。
②煙渚(zhu)：暮靄籠罩的水中小洲。渚：水中間的小塊陸地。
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③客：旅居在外的人，這里指詩人自己。
【注釋2】
〔1〕《宿建德江》是孟浩然山水詩名篇之一，詩題一作《建德江宿》。建德江，即今新安江流經(jīng)建德(今浙江建德)附近的那一段。詩寫于他漫游吳、越之時。
〔2〕“移舟”二句：移舟，把小船移動。煙渚，煙霧籠罩的江中小洲?？?，指船上的旅人。愁新，又添新愁。黃昏時船要停泊夜宿，停泊在煙霧籠罩的水洲，日暮正是人們歸家之時，而此時此地卻飄泊江渚，除了舊愁，又添了新鄉(xiāng)思。
〔3〕“野曠”二句：野曠，平野空曠。天低樹，舉目眺望，遠天比樹還低。月近人，江水清澈，月映水中，俯看水中月，覺得月離舟中的人很近。上句是難見鄉(xiāng)關(guān)，下句意為只有水中月影與游子相伴?！短圃妱e裁》：“下半寫景，而客愁自見?！?/div>
【集評】 宋·羅大經(jīng)：“孟浩然詩曰‘江清月近人’杜陵云‘江月去人只數(shù)尺’，浩然之句渾涵，子美之句精工”(《鶴林玉露》)。
明·鐘惺：“‘移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人’，二語似杜絕句”(《詩歸》)。
清·沈德潛：“下半寫景而客愁自見”(《唐詩別裁集》卷十九)。
清·施閏章：“浩然‘沿月棹歌還’、‘招月伴人還’、‘沿月下湘流”、‘江清月近人’并妙于言月”(《蠖齋詩話》)。
清·唐汝詢：“客愁因景而生，故下聯(lián)不復(fù)言情，而旅思自見”(《唐詩解》)。
清·張謙宜：“‘低’字、‘近’字，宋人所謂詩眼，卻無造作痕，此唐詩之妙也”(《繭齋詩談》)。
清·黃叔燦：“‘野曠’一聯(lián)，人但賞其寫景之妙，不知其即景而言旅情，有詩外味”(《唐詩箋注》)。
【總案】 新、舊《唐書》均載：孟浩然四十歲入京師，應(yīng)進士不第。為了排譴仕途失意而生的煩惱，他于第二年南尋吳越，希望從遨游山水中得到心靈上的慰籍?！端藿ǖ陆废颠@次吳越之行中，自杭州至建德途中所作。全詩呈現(xiàn)在讀者面前的是這樣一組意象：云天蒼蒼，曠野茫茫，孤舟客子，冷月清江。在這個孤寂清冷的世界里，主人公客居異地的惆悵，理想破滅的苦悶，仕途坎坷的憂憤與眼前景物交織在一起，創(chuàng)造了一個清冷曠遠的意境，感人至深，耐人尋味。
? ? ?這首詩寫日暮江景和獨客異鄉(xiāng)的惆悵之情。其妙處就在于把一股淡淡的愁緒與江天暮景相契合，達到了高度完美的交融，從而創(chuàng)造出含蓄清麗，沖澹天然的藝術(shù)境界。
? ? 前二句交代處所，具寫時間，并藉以引出作者的情緒。煙渚：水中煙霧籠罩的沙洲。作者時漫游吳越，停宿于建德江上。建德江即新安江，因流經(jīng)浙江建德，故有此稱。作者停舟時已日暮，霧色迷濛，故云煙渚。而日暮正是萬物歸宿之時，自己卻游歷在外，寄身江渚，難免勾起一番愁緒，因而落筆： “日暮客愁新”。泊舟是船停歇，而自己的愁思卻開始，這里外觀的靜與感情的動相互交替。何況，“客愁新”這個“新”字，不只是說客愁始生，還有著另一番滋味，表明愁既多而且深。作者帶著這種情緒，處在這種氛圍中，自然難以平心宿息，不免要閑眺江景，舒展胸臆。
? ? 后面二句則是眺望江景之所見?！耙皶缣斓蜆洌逶陆恕?，這是講原野曠遠空闊，望遠處地與天似相連，地上的樹木也高出天外：江水則澄清明凈，月輪映在水中，好象就伴在人的近傍。這兩句寫得極為真切，極為生動，只有人在舟中才能見到這種特有的景色。沈德潛嘗謂： “下半寫景，而客愁自見”(《唐詩別裁》)，這兩句比之于前二句的渾實來，顯得空靈，然空靈中又蘊有淡淡的哀愁。清冷的月色下渺渺的江水，空闊無盡的原野，不禁使人產(chǎn)生一種羈旅之思，孤寂之感。唐司空圖論詩謂，“不著一字，盡得風(fēng)流”(《二十四詩品》)，孟浩然此詩含而不露、淡中有味，其獨特的藝術(shù)魅力，正在于此。
? ? 開元十六年(728)，四十歲的孟浩然“來游京師，應(yīng)進士，不第”。 他又逗留長安，欲獻賦上書以求薦引，仍無成。十七年冬，他郁然歸里，在 “遑遑三十載，書劍兩無成”的情況下，于次年再度出游：“山水尋吳越， 風(fēng)塵厭洛京”(《自洛之越》)。《宿建德江》即是他游浙江時所作。
? ?詩似乎是寫游子客思、羈旅閑愁的常見題材，但結(jié)合其游吳越的背景， 可窺見此中更深的憂思。
? ? ?建德江，即浙江 (錢塘江) 流經(jīng)建德縣境的一段。建德縣屬睦州，據(jù) 《元和郡縣圖志》 載，萬歲通天二年(697) ，睦州治所“自新安東移一百 六十五里，理建德”，“浙江，在州南一十里” (卷二十五) 。詩首句與題面 互為關(guān)照，由“煙渚”之景，導(dǎo)引全詩。傍晚時分，江中小洲之上，淡煙輕 浮，薄霧蒙蒙，它給人一種什么感覺呢？第二句便一語點醒。“日暮”是前 句景物的烘染，又是移、泊行動的藉賴。因“日暮”，故需停舟夜宿，才有江 上煙霧，方牽出詩人縷縷愁緒?！靶隆弊趾嗁|(zhì)又精縟，意蘊頗深。其有增多與 新生兩層含義，顯出量的疊加和質(zhì)的變化。詩人此次出游，思鄉(xiāng)之愁，羈旅之 愁，失意之愁，于此時此刻愈積愈多； 在這種煙霧朦朧之中他更感到自己仕 途的渺茫，“十上恥還家，徘徊守歸路” (《南陽北阻雪》 )的不遇之慨， “白發(fā)催年老，青陽逼歲除” ( 《歲暮歸南山》 ) 的老大無成之嘆，又平添 了些許新愁。“新”字便是詩人上述雙重“客愁”之總挈。
? ? ?后二句仍以“日暮”為中心，更細微地刻畫自然物象。極目遠眺，晚景 蕭瑟，空曠的原野上，天幕下垂，比樹還低，給人似乎開朗而實為壓抑的感 覺； 俯首近視，江水清澈，一輪孤零零的明月倒映江中，依傍船舷，與舟中 孤獨的人相對無言，又喚起似乎親近卻益發(fā)孤寂的感受。這里，詩人并沒有 得到多少安慰，反而增加了他的抑郁感和寂寞感。他在落第后的詩中就流露 過這種感受： “當(dāng)路誰相假，知音世所稀。只應(yīng)守寂寞，還掩故園扉?！?(《留別王維》) “永懷蓬閣友，寂寞滯揚云?！?( 《初出關(guān)旅亭夜坐懷王 大校書》)沈德潛評曰： “下半寫景，而客愁自見?！?( 《唐詩別裁集》卷 十九)此時的物境正表現(xiàn)了他的這種心境?？梢?，詩中的“客愁”，已不是 一般之鄉(xiāng)愁，而是政治上失意之憂愁。
? ? ? 王夫之云： “天壤之景物，作者之心目，如是靈心巧手，磕著即湊，豈 復(fù)煩其躊躕哉？” (《古詩評選》卷五)所謂 “磕”、“湊”，即詩人“心 目”與自然“景物”接觸的瞬間，立刻發(fā)生內(nèi)在的默契，構(gòu)成情景交會的藝 術(shù)形象。這首詩便體現(xiàn)了這種特點。詩人愁思，因景而生，又托物以索，詩 味醇厚濃至，具有深層意蘊。詩的結(jié)構(gòu)活脫圓融，精整密致。第二句為全詩 轉(zhuǎn)柁，景由此而洗發(fā)，情借此而展拓，從景生情到景中情，再從景中情達到 情景相諧，表現(xiàn)出情感的層進過程。
?孟浩然長安落第還歸之后，曾去江浙一帶漫游，《自洛之越》云： “皇皇三十載，書劍兩無成。山水尋吳越，風(fēng)塵厭洛京?！贝嗽娂此?浙江西游至建德縣境內(nèi)所作，時在開元十八年(730)秋。
? ?這首五言絕句，宛如一幅淡彩素墨的山水畫，是抒寫行旅情思的 名作。前兩句，首先映入我們眼簾的是一葉孤舟緩慢地移向煙霧籠罩 的江中小洲(渚)，在岸邊停泊下來。詩中寫“移”而后“泊”，由動 而靜，點出建德江夜宿的題意?！盁熶尽?，點出地點，也濡染出江渚上 空的朦朧景色。舟泊煙渚之后，天色已晚，“日暮”不僅點明時間， 而且和“客愁新”有著因果關(guān)系。本來，詩人多情愁亦多，羈旅在外， 客居異鄉(xiāng)，愁總是難免的。如今又是在秋天日暮泊舟煙渚，當(dāng)然要增 添幾分愁緒。所謂“新”愁，自不同于原有的客愁，乃是此時此地所 生之愁。泊舟夜宿時所見到的秋天暮色、煙渚和其它的陌生景物都會 是引發(fā)詩人新愁的環(huán)境因素。這種心理狀態(tài)其它詩人也是有的，郎士 元就寫過：“南望涔陽路，眇眇多新愁。”不過，“日暮客愁新”五字 的意蘊，似乎同何遜的“客心愁日暮”有著某種相似的情感，大半是 此時此地日色昏黃所勾起的愁懷。
? ? 然而，“風(fēng)神散朗”、超然曠達的詩人，在訴說日暮新愁之后，一 吐即收，在三、四兩句撇開愁情，翻出 “野曠天低樹，江清月近人” 新景。這兩句，一寫遠景，一寫近景； 遠者清曠，近者清幽。按理說， 天不低樹，月不近人，而詩人說“天低樹”、“月近人”，全在“野曠”、 “江清” 四字。原野平曠，遙接天際，故自舟中平視，天比樹低； 江 水清澈，明月倒映，故自舟中俯視，月與人近。前者折高為低，后者 化遠為近； 一是視覺的位差，一是心理的映象。詩人所追求的，主要 不是“天低樹”，而是“月近人”。孤舟煙渚、野曠江清，一片幽寂、 清曠、凄冷，唯有江中的水月，清光相照，多情相近，撫慰著詩人孤 寂的心靈。在古代詩歌中，明月通常是鄉(xiāng)思羈愁的契引物，而在這首 詩里卻是萬里飛天鏡，清江來相映，是伴隨詩人孤舟夜泊的有情之物。 所以“月近人”的“月”是詩人心中之月?！敖?，也不光是指空間距 離，也指感情的距離，帶有親近的興味，乃是以意興象，以情寫景。 好象明月有情，白遙遠的宇空映入清江，與詩人相近相親。而詩人也 愛其近映可親，愛其清光潤潔，映澈著他的襟懷。仿佛人月之間默默 地進行著情感的交流，悠然進入物我渾融、人月同化共美的境界。前 人曾說： “襄陽氣象清遠，心悰孤寂，故其出語灑落，洗脫凡近，讀 之渾然省凈，真彩自復(fù)內(nèi)映?！?(《唐音癸簽》引徐獻忠語)細細品味， 更覺“江清月近人”一句意象清遠而又空靈， 深含翛翛自得之趣。
? ? ? 這首詩，不論寫日暮煙景、羈思客愁還是寫清江水月、月夜清思， 全是用簡潔質(zhì)樸的語言淡淡寫來，率真自然，語淡情深，但覺景清物 清、神清氣清，在一派清空中顯現(xiàn)出詩人清美的心靈。