虞集

高崖數(shù)竹凌風雨，老可當年每畫之。

修影自憐流水遠，虛心如待出云時。

縱橫鴻爪留沙磧，宛轉鵝群向墨池。

百年湖州仍見此，故知王子善參差。

虞集(1272—1348)，元著名詩人。字伯生， 臨川崇仁(今屬江西)人，祖籍仁壽(今屬四川)。曾任集賢修撰、翰林直學士兼國子祭酒、奎章閣侍書學士等。虞集詩能反映民生疾苦，具有較強的民族意識；詩風嚴峻，聲律圓熟， 自稱其詩如“漢廷老吏”。與楊載、范槨、揭傒斯齊名，號稱元代四大家。有《道園學古錄》等。

虞集另有《送吳真人序》一文，對趙孟頫的畫竹風格作了描繪：“竹并立如鐵石，枝葉交錯，深不可測，而歷歷可數(shù)?！辈⑦M一步指出，乃得力于趙氏的筆墨功力： “蓋其翰墨法度深穩(wěn)，能極古人神巧之所至而兼之，固數(shù)百年之寥寥者矣?！?/p>

此詩全面地描述了趙氏畫竹的結構、特征、技法淵源、創(chuàng)作心情等。首聯(lián)先描述此圖繼承了北宋著名墨竹畫大家文同(與可)的優(yōu)良傳統(tǒng)，以高峻的崖石作為墨竹的背景，更有力地烘托出數(shù)竿墨竹凌風冒雨沖霜傲雪的精神。一起筆就具有高屋建瓴、統(tǒng)括全圖的氣概。

頷聯(lián)寫趙氏創(chuàng)作此圖時的心情，以宋代宗室、趙氏王孫的身分而屈節(jié)仕元，已無高崖之竹凌風冒雨的精神，倒像水中竹影，隨順流水遠逝，一去不返，徒增自我憐惜之心而已；只有仿效竹子，空虛其心，使胸無塵染，像陶潛那樣做到“云無心而出岫”，庶可聊以自慰。此聯(lián)深刻地揭示了趙氏仕元后的矛盾復雜心情，并巧妙地指出此圖“以竹寫我” “竹中有我”的特征。

頸聯(lián)贊趙氏畫竹的筆法特征：他運筆沉著，有如鴻爪留痕于沙磧，縱橫而有力；他的筆法又靈活自如，像王羲之臨池練字，觀鵝頸自由轉動而筆法愈加矯變。此聯(lián)運用一喻一典，極為傳神地刻畫了趙氏畫竹的筆法特征，并且寓贊于敘，一筆兩用，特別簡練有力。

尾聯(lián)再以總贊作結：沒有料到在畫竹大師文同誕生一百多年之后，在湖州重又見到技巧如此高妙的畫竹能手，這位趙氏王孫真像《詩經(jīng)·關雎》篇所寫“參差荇菜，左右流之”那樣運筆自如、筆筆生輝了！

這首題畫詩，把畫家的技法與精神打成一片來寫，確實是別具一格的。