詩有九對： 一曰切對，二曰切側(cè)對，三曰字對，四曰字側(cè)對，五曰聲對，六曰雙聲對，七曰側(cè)雙聲對，八曰疊韻對，九曰疊韻側(cè)對。切對一，謂家物切正不偏枯。切側(cè)對二，詩曰：“魚戲新荷動，鳥散余花落?！弊謱θ?，詩曰：“山柳架寒露，池筱韻涼飆。”字側(cè)對四，謂字義俱別，形體半同。詩曰：“玉雞清五洛，瑞雪映三秦?！甭晫ξ?，謂字義別聲名對也。詩曰：“疏蟬韻高柳，密鳥掛深松，”雙聲對六，詩曰：“洲渚近環(huán)映，樹石相因依?！彪p聲側(cè)對七，詩曰：“花明金谷樹，菜映首山薇。”疊韻對八，詩曰：“平明披黼帳，窈窕步花庭?！悲B韻切對九，詩曰：“浮鐘霄響徹，飛鏡晚光斜。” (李嶠《評詩格》)

夫?qū)φ?，如天尊地卑、君臣父子，蓋天地自然之?dāng)?shù)。若斤斧跡存，不合自然，則非作者之意。又詩語二句相須，如鳥有翅，若惟擅工一句，雖奇且麗，異異于鴛鴦五色，只翼而飛者哉？ (皎然 《詩式》)

律家之流，拘而多忌，失于自然，吾嘗所病也。必不得已，則削其俗巧，與其一體。一體者，由不明詩對，未階大道?！蚶蹖Τ烧?，高手有互變之勢，列篇相望，殊狀更多。若句句同區(qū)，篇篇共轍，名為貫魚之手，非變之才也。俗巧者，由不辨正氣，習(xí)弱師弊之過也。其詩云：“樹陰逢歇馬，魚潭見洗船?！庇衷娫疲骸案艋ㄟb飲酒，就水更移床?！狈蚓跋蠓且?，虛實難明。有可睹而不可取，景也； 可聞而不可見，風(fēng)也； 雖系乎我形，而妙用無體，心也； 義貫眾象，而無定質(zhì)，色也。凡此等，可以偶虛，亦可以偶實。(皎然 《詩議》)

或曰： 文詞妍麗，良由對屬之能； 筆札雄通，實安施之巧。若言不對，語必徒申； 韻而不切，煩詞枉費。元氏云：《易》曰：‘水流濕，火就燥?！茝凝垼L(fēng)從虎。’ 《書》 曰：‘滿招損，謙受益?！私允プ髑袑χ病r乎庸才凡調(diào)，而對而不求切哉！”

余覽沈、陸、王、元等詩格式等，出沒不同。今棄其同者，撰其異者，都有二十九種對，具出如后。其賦體對者，合彼重字、雙聲、疊韻三類，與此一名； 或疊韻、雙聲，各開一對，略之賦體； 或以重字屬聯(lián)綿對。今者，開合俱舉，存彼三名，后覽達人，莫嫌煩冗

二十九種對； 一曰，的名對 (亦名正名對，亦名正對);二曰，隔句對； 三曰，雙擬對； 四曰，聯(lián)綿對； 五曰，互成對； 六曰，異類對； 七曰，賦體對； 八曰，雙聲對； 九曰，疊韻對； 十曰，回文對； 十一曰，意對。右十一種，古人同出斯對。十二曰，平對； 十三曰，奇對； 十四曰，同對； 十五曰，字對； 十六曰，聲對； 十七曰，側(cè)對。右六種對，出元兢《髓腦》。十八曰，鄰近對； 十九曰，交絡(luò)對； 廿曰，當(dāng)句對； 廿一曰，含境對； 廿二曰，背體對； 廿三曰，偏對； 廿四曰，雙虛實對； 廿五曰，假對。右八種對，出皎公 《詩議》。廿六曰，切側(cè)對； 廿七曰，雙聲側(cè)對； 廿八曰，疊韻側(cè)對。右三種，出崔氏《唐朝新定詩格》。廿九曰，總不對對。

第一，的名對 (又名正名對，又名正對，又名切對)。的名對者，正也。凡作文章，正正相對。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷； 上句安東，下句安西； 上句安南，下句安北； 上句安正，下句安斜； 上句安遠，下句安近； 上句安傾，下句安正： 如此之類，名為的名對。初學(xué)作文章，須作此對，然后學(xué)余對也?！?p>

第二，隔句對。隔句對者，第一句與第三句對，第二句與第四句對： 如此之類，名為隔句對。詩曰：“昨夜越溪難，含悲赴上蘭； 今朝逾嶺易，抱笑入長安?！薄?p>

第三，雙擬對。雙擬對者，一句之中所論，假令第一字是“秋”，第三字亦是“秋”，二“秋”擬第二字； 下句亦然； 如此之類，名為雙擬對。詩曰：“夏暑夏不衰，秋陰秋未歸； 炎至炎難卻，涼消涼易追?！薄?p>

第四，聯(lián)綿對。聯(lián)綿對者，不相絕也。一句之中，第二字、第三字是重字，即名為聯(lián)綿對。但上句如此，下句亦然。詩曰：“看山山已峻，望水水仍清； 聽蟬蟬響急，思鄉(xiāng)鄉(xiāng)別情?！薄?p>

第五，互成對。互成對者，天與地對，日與月對，麟與鳳對，金與銀對，臺與殿對，樓與榭對。兩字若上下句安之，名的名對； 若兩字一處用之，是名互成對，言互相成也。詩曰：“天地心間靜，日月眼中明； 麟鳳千年貴，金銀一代榮。”……

第六，異類對。異類對者，上句安天，下句安山； 上句安云，下句安微； 上句安鳥，下句安花； 上句安風(fēng)，下句安樹：如此之類，名為異類對。非是的名對，異同比類，故言異類對。但解如是對，并是大才，籠羅天地，文章卓秀，才無擁滯，不問多少，所作成篇，但如此對，益詩有功。詩曰：“天清白云外，山峻紫微中； 鳥飛隨去影，花落逐搖風(fēng)。”……

第七，賦體對。賦體對者，或句首重字，或句首疊韻，或句腹雙聲： 如此之類，名為賦體對。似賦之形體，故名曰賦體對?！?p>

第八，雙聲對。詩曰：“秋露香佳菊，春風(fēng)馥麗蘭。”釋曰：“佳菊”雙聲，系之上語之尾；“麗蘭”疊韻(按當(dāng)作曰雙聲)，陳諸下句之末。秋朝非無白露，春日自有清風(fēng)，氣側(cè)音諧，反之不得?！昂没ā?、“精酒”之徒，“妍月”、“奇琴”之輩： 如此之類，俱曰雙聲?！?p>

第九，疊韻對。詩曰：“放暢千般意，消遙一個心； 漱流還枕石，步月復(fù)彈琴?！贬屧唬骸胺艜场彪p聲 (按當(dāng)作“疊韻”)，陳之上句之初；“消遙”疊韻，放諸下言之首。雙道二文，其音自疊； 文生再字，韻必重來。“曠望”、“徘徊”、“綢繆”、“眷戀”，例同于此，何藉煩論。……

第十，回文對。詩曰：“情親由得意，得意遂情親； 新情終會故，會故亦經(jīng)新。”釋曰： 雙“情”著于初、九，兩“親”繼于十、二； 又顯頭“新”尾“故”，還標(biāo)上下之“故”“新”： 列字也久，施文已周，回文更用，重申文義，因以名云?！?p>

第十一，意對。詩曰：“歲暮臨空房，涼風(fēng)起坐隅； 寢興日已寒，白露生庭蕪。”又曰：“上堂拜嘉慶，入室問何之； 日暮行采歸，物色桑榆時?！贬屧唬骸皻q暮”“涼風(fēng)”，非是屬對；“寢興”“白露”，罕得相酬。事意相因，文理無爽。故曰意對耳。……

第十二，平對。平對者，若青山、綠水，此平常之對，故曰平對也。他皆效此。

第十三，奇對。奇對者，若馬頰河、熊耳山； 此“馬”“熊”是獸名，“頰”“耳”是形名，既非平常，是為奇對。他皆效此。又如漆沮、四塞，“漆”與“四”是數(shù)名，又兩字各是雙聲對。又如古人名，上句用曾參，下句用陳軫，“參”與“軫”同是二十八宿名。若此者，出奇而取對，故謂之奇對。他皆效此。

第十四，同對。同對者，若大谷、廣陵，薄云、輕霧； 此“大”與“廣”，“薄”與“輕”，其類是同，故謂之同對。同類對者，云、霧，星、月，花、葉，風(fēng)、煙，霜、雪，酒、觴，東、西，南、北，青、黃，赤、白，丹、素，朱、紫，宵、夜，朝、旦，山、岳，江、河，臺、殿，宮、堂，車、馬，途、路。

第十五，字對?；蛟唬?字對者，若桂楫、荷戈，“荷”是負之義，以其字草名，故與“桂”為對； 不用義對，但取字為對也?；蛟唬?字對者，謂義別字對是?！?p>

第十六，聲對。或曰： 聲對者，若曉路、秋霜；“路”是道路，與“霜”非對，以其與“露”同聲故。或曰： 聲對者，謂字義俱別，聲作對是?！?p>

第十七，側(cè)對 (崔名“字側(cè)對”)。元氏曰： 側(cè)對者，若馮翊 (地名，在左輔也)、龍首 (山名，在西京也)。此為“馮”字半邊有“馬”，與“龍”為對；“翊”字半邊有“羽”，與“首”為對：此為側(cè)對。又如泉流、赤峰；“泉”字其上有“白”，與“赤”為對。凡一字側(cè)耳，即是側(cè)對，不必兩字皆須側(cè)也。以前六種切對，時人把筆綴文者多矣，而莫能識其徑路。于公義藏之篋笥，不可垂示于非才。深秘之，深秘之。……

第十八，鄰近對。詩曰：“死生今忽異，歡娛竟不同。”又曰：“寒云輕重色，秋水去來波?！鄙鲜橇x，下是正名。此也對大體似的名，的名窄，鄰近寬。

第十九，交絡(luò)對。賦詩曰：“出入三代，五百余載?！被蛟唬骸按酥小坝唷睂儆凇拜d”，不偶“出入”; 古人但四字四義皆成對，故偏舉以例也。

第二十，當(dāng)句對。賦詩曰：“薰歇燼滅，光沉響絕。”

第廿一，含境對。詩曰：“悠遠長懷，寂寥無聲?！?p>

第廿二，背體對。詩曰：“進德智所拙，退耕力不任。

第廿三，偏對。詩曰：“蕭蕭馬鳴，悠悠旆旌?！?謂非極對也) 又曰：“古墓犁為田，松柏摧為薪。”又曰：“日月光太清，列宿曜紫微?！庇衷唬骸巴じ弈救~下，隴首秋云飛?！比湮牟?，不求至切，得非作者變通之意乎！若謂今人不然，沈給事詩亦有其例。詩曰：“春豫過靈沼，云旗出鳳城?！贝死嘁?。但天然語，今雖虛亦對實，如古人以“芙蓉”偶“楊柳”，亦名聲類對。

第廿四，雙虛實對。詩曰：“故人云雨散，空山來往疏。”此對當(dāng)句義了，不同互成。

第廿五，假對。詩曰：“不獻胸中策，空歸海上山?！被蛴腥艘浴巴扑]”偶“拂衣”之類是也。

第廿六，切側(cè)對。切側(cè)對者，謂精異粗同是。詩曰：“浮鐘霄響徹，飛鏡曉光斜?！薄案＄姟笔晴?，“飛鏡”是月，謂理別文同是。

第廿七，雙聲側(cè)對。雙聲側(cè)對者，謂字義別，雙聲來對是。詩曰：“花明金谷樹，葉映首山薇?！薄敖鸸取迸c“首山”字義別，同雙聲側(cè)對。……

第廿八，疊韻側(cè)對。疊韻側(cè)對者，謂字義別，聲名疊韻對是。詩曰：“平生披黼帳，窈窕步花庭?！薄捌缴?、“窈窕”是?！?p>

第廿九，總不對對。如“平生少年日，分手易前期； 及爾同衰暮，非復(fù)別離時。勿言一樽酒，明日難共持； 夢中不識路，何以慰相思？”此總不對之詩，如此作者，最為佳妙。夫?qū)賹Ψ?，非真風(fēng)花竹木，用事而已，若雙聲即雙聲對，疊韻即疊韻對。(遍照金剛 《文鏡秘府論》 東卷)

或曰： 夫為文章詩賦，皆須屬對，不得令有跛眇者。跛者，謂前句雙聲，后句直語，或復(fù)空談： 如此之例，名為跛。眇者，謂前句物色，后句人名； 或前句語風(fēng)空，后句山水： 如此之例，名眇。何者？風(fēng)與空則無形而不見，山與水則有蹤而可導(dǎo)，以有形對無色； 如此之例，名為眇。或云： 景風(fēng)心色等，可以對虛，亦可以對實。今江東文人作詩，頭尾多有不對。如“俠客倦艱辛，夜出小平津； 馬色迷關(guān)吏雞鳴起戌人。露鮮花劍影，月照寶刀新； 問我將何去？北海就孫賓?！贝思词孜膊粚χ?，其有故不對者若之。(同上)

凡文章不得不對，上句若安重字、雙聲、疊韻，下句亦然。若上句偏安，下句不安，即名為離支； 若上句用事，下句不用事，名為缺偶。故梁朝湘東王《詩評》云：“作詩不對，本是吼文，不名為詩?！?(同上書南卷)

凡為文章，皆須對屬； 誠以事不孤立，必有配匹而成。至若上與下，尊與卑，有與無，同與異，去與來，虛與實，出與入，是與非，賢與愚，悲與樂，明與暗，濁與清，存與亡，進與退： 如此等狀，名為反對者 (事義各相反，故以名焉)。除此以外、并須以類對之； 一二三四，數(shù)之類也； 東西南北，方之類也； 青赤玄黃，色之類也； 風(fēng)雪霜露，氣之類也； 鳥獸草木，物之類也； 耳目手足，形之類也； 道德仁義，行之類也；唐虞夏商，世之類也； 王侯公卿，位之類也。及于偶語重言，雙聲疊韻，事類甚眾，不可備敘。(同上書北卷)

南宗一句含理，北宗二句并意。南宗例如毛詩“林有樸??， 野有死鹿”，。 即今人為對， 字字的確， 上下各司其意。 北宗例如《毛詩》“我心匪石，不可轉(zhuǎn)也”，今人宗為十字句，對或不對。(賈島 《二南密旨》)

兩句一意體。詩云：“何如百年內(nèi)，不見一人閑?！贝硕潆m屬對，而十字血脈相連。(王 叡《炙轂子詩格》)

唐上官儀曰： 詩有六對。一曰正名對，天地、日月是也；二曰同類對，花葉、草芽是也； 三曰連珠對，蕭蕭、赫赫是也； 四曰雙聲對，黃槐、綠柳是也； 五曰疊韻對，彷徨、放曠是也； 六曰雙擬對，春樹、秋池是也。又曰： 詩有八對： 一曰的名對，“送酒東南去，迎琴西北來”是也； 二曰異類對，“鳳織池間樹，蟲穿草上文”是也； 三曰雙聲對，“秋露香佳菊，春風(fēng)馥麗蘭”是也； 四曰疊韻對，“放蕩千般意，遷延一介心”是也；五曰聯(lián)綿對，“殘河若帶，初月如眉”是也； 六曰雙擬對，“議月眉欺月，論花頰勝花”是也； 七曰回文對，“情新因意得，意得逐情新”是也； 八曰隔句對，“相思復(fù)相憶，夜夜淚沾衣； 空嘆復(fù)空泣，朝朝君未歸”是也。(李淑《談苑類格》引上官儀語)

就句對法： 《贈僧》：“往往語復(fù)默，微微雨灑松?！庇郑骸八吜窒潞螘r去，薄宦虛名欺得人?！鼻霸娰Z島作，后司空曙所作?！巴辈豢蓪Α拔⑽ⅰ?，“去”字不可對“人”字，乃是詩一句以作對，以“語”對“默”，以“雨”對“松”，以“水邊”對“林下”，以“薄宦”對“虛名”也。(惠洪《天廚禁臠》)

十字句法：“如何青草里，亦有白頭翁?！庇郑骸耙箒沓撕迷拢挪缴衔鳂?。”前對李太白詩，后對司空曙詩?！扒嗖堇铩辈豢蓪Α鞍最^翁”，“夜來”不可對“信步”。以其是一意完全渾成，故謂之十字句。其法但可于領(lǐng)聯(lián)用之，如于頸聯(lián)用，則當(dāng)曰“可憐蒼耳子，解伴白頭翁”為工也。(同上)

詩家有假對，本非用意，蓋造語適到，因以用之。若杜子美：“本無丹灶術(shù)，那免白頭翁”，韓退之“眼穿長訝雙魚斷，耳熱何辭數(shù)爵頻”，借“丹”對“白”，借“爵”對“魚”，皆偶然相值； 立意下句，初不在此。而晚唐諸人，遂立以為格。賈島“卷簾黃葉落，開戶子規(guī)啼”，崔峒“因?qū)ら宰訌?，得到葛洪家”為例，以為假對勝的對，謂之高手，所謂癡人面前不得說夢也。(蔡啟 《蔡寬夫詩話》)

唐詩家有假對律曰：“床頭兩甕地黃酒，架上一封天子書”， 又“三人鐺腳坐， 一夜掉頭吟”，又“?欲沾青女， 官猶佐子男”等句是也。或鄙其不韻，如杜子美“枸杞因吾有，雞棲奈汝何”，又“飲子頻通汗，懷君想報珠”。杜牧之“當(dāng)時物議朱云小，后代聲名白日懸”，亦用此律也。(邵博 《邵氏聞見后錄》) 卷一七)

嘗與公論對偶，如“剛腸欺竹葉，衰鬢怯菱花”，以鏡名對酒名，雖為親切，至如杜子美云：“竹葉于人既無分，菊花從此不須開”，直以菊花對竹葉，便蕭散不為繩墨所窘。公曰：“枸杞因吾有，雞棲奈汝何？”蓋借枸杞以對雞棲?！岸瑴匚抿冈?，人遠鳧鴨亂。”人遠如鳧鴨然，又直以字對而不對意，此皆例子，不可不知。(韓駒、范季隨《陵陽室中語》)

律詩有一對通用一事者：“更尋嘉樹傳，莫忘角弓詩。”乃《左傳》 韓宣子聘魯，嘗賦“角弓”及譽嘉樹，魯人請封殖此樹， 以無忘角弓。 (黃徹《?溪詩話》)

律詩有扇對格。第一與第三句對，第二與第四句對。如少陵《哭臺州鄭司戶蘇少監(jiān)》詩云：“得罪臺州去，時危棄碩儒；移官蓬閣后，谷貴歿潛夫?！睎|坡《和郁孤臺詩》云：“解后陪車馬，尋芳謝眺洲； 凄涼望鄉(xiāng)國，得句仲宣樓?！庇痔迫私^句亦用此格，如“去年花下留連飲，暖日夭桃鶯亂啼； 今日江邊容易別，淡煙衰革馬頻嘶”之類是也。(胡仔 《苕溪漁隱叢話》 前集卷九)

杜牧之云：“杜若芳州翠，嚴光釣瀨喧”，此以“杜”與“嚴”為人姓相對也。又有“當(dāng)時物議朱云小，后代聲名白日懸”，此乃以“朱云”對“白日”。皆為假對，雖以人姓名偶物，不為偏枯，反為工也。、(吳聿《觀林詩話》)

律詩對偶最難，如賈浪仙“獨行潭底影，數(shù)息樹邊身”，至有“兩句三年得”之句。許用晦“湘潭云盡暮山出，巴蜀雪消春水來”，皆有感而后得者也。戴石屏“夕陽山外山”，對“春水渡傍渡”亦然。(李東陽 《懷麓堂詩話》)

謝氏，俳之始也； 陳及初唐，俳之盛也； 盛唐，俳之極也。六朝不盡俳，乃不自然，盛唐俳殊自然，未可以時代優(yōu)劣也。(王世貞 《藝苑卮言》卷四)

作詩最忌合掌，近體尤忌，而齊梁人往往犯之，如以“朝”對“曙”，將“遠”屬“遙”之類。初唐諸子，尚襲此風(fēng)，推原厲階，實由康樂。沈、宋二君，始加洗削，至于盛唐盡矣。(胡應(yīng)麟 《詩藪》 內(nèi)編卷四)

假對： 如沈云卿“牙緋”對“齒錄”，杜子美“懷君”對“飲子”，“侍中貂”對“大司馬”，杜牧之“當(dāng)時物議朱云小，后代聲名白日懸”之類。

當(dāng)句對： 杜“小院回廊春寂寂，浴鳧飛鷺晚悠悠”，李嘉祐“孤云獨鳥川光暮，萬里千山海氣秋”，皆當(dāng)句對也。

流水對： 嚴羽卿以劉昚虛“滄浪千萬里，日夜一孤舟”為十字格，劉長卿“江客不堪頻北望，寒鴻何事又南飛”為十四字格。謂兩句只一意也，蓋流水對耳。

蹉對： 沈存中以 《九歌》 之“蕙淆蒸”、“奠桂灑”為蹉對之祖。唐人七言起結(jié)對者，多用此法。其中聯(lián)如劉長卿“離心日遠如流水，回首川長共落暉”，亦蹉對類。

扇對： 又謂之隔句對。五言律如李白“白鷺州前月，天明送客回； 青龍山后日，早出海云來?！逼哐月扇玎嵐取拔裟旯舱账上[，松折碑荒僧已無； 今日還思錦城事，雪消花謝夢何如”是也。排律中尤多有之。

續(xù)句對： 律詩如老杜“待爾鳴烏鵲，拋書示鹡鸰，枝間喜不去，原上急曾經(jīng)”; 排律如老杜“神女峰娟妙，昭君宅有無，曲留明怨惜，夢盡失歡娛”之類。一順續(xù)，一倒續(xù)。又如贈張山人：“草書應(yīng)甚苦，詩興不無神。曹植休前輩，張芝更后身。數(shù)篇吟可老，一字買堪貧?！崩m(xù)至三聯(lián)。白樂天以為詩有連環(huán)文藻，隔句相解者，起于鮑照之“擾擾游宦子，營營市井人，懷金近從利，負劍遠慈親?！逼鋪碛凶栽?。

凡詩對，下句不妨勝上句，古人所云：“吟詠滋味，流於下句”是也。(胡震亨 《唐音癸簽》卷四)

對偶有極巧者，亦是偶然湊手，如“金吾”“玉漏”、“尋?！薄捌呤敝悾醪灰源说K于理趣，求巧則適足取笑而已。賈島詩：“高人燒藥罷，下馬此林間?！币浴跋埋R”對“高人”，噫，是何言與！ (王夫之《薑齋詩話》 卷二)

作詩對仗須精整，不定以青對白，以冬對夏，以北對南為也，要審死活，虛實、平側(cè)。借如“登山臨水”、“高山流水”，“登”、“臨”為活，“高”、“流”為死，不得易位相對仗也，或有假借作變對耳。又如“高山流水”、“吳山越水”，“高”、“流”為虛，“吳”、“越”為實，亦不得易位為對仗也，或假借斯有之。又如“山水”，二字平，可對“云霞”。若“江水”，乃說江中之水，二字側(cè)，不可對“云霞”，但可以“山云”對之。即以一物對二物，亦無不可，總須論字面平側(cè)。如以“鸚鵡”對“龍蛇”，或?qū)Α胞g鸞”，以一對二之類； 若以“鸚鵡”對“神龍”、“彩鸞”，便是以平對側(cè)，非其法也。以二對一亦然。如“楓柳”可對“梧桐”，“春柳”便不可與“梧桐”對耳。有自對者，必簡“伐鼓撞鐘驚海上，新妝袨服照江東”，摩詰“赭圻將赤岸，擊汰復(fù)揚舲”，又云“門外青山如屋里，東家流水入西鄰”，子美“桃花細逐揚花落，黃鳥時兼白鳥飛”。又有借對者，如“高鳳”對“聚螢”、“世家”對“道德”、“鳥道”對“漁翁”。“高鳳”本人，乃借“鳳”對“螢”耳?！笆兰摇绷x本側(cè)，乃借其字面作平對“道德”耳?！皾O”借作“魚”對“鳥”。如此古人間有，亦只是游戲法，不為經(jīng)理。古最忌合掌對，如“朝”對“曉”、“聽”對“聞”之類。古人亦多有之，雖時有拙致，似不足效。(毛先舒 《詩辨坻》)

律詩所謂偷春格者，首聯(lián)對，次聯(lián)不對也。扇對格者，首句與第三句為對，次句與第四句為對也。(吳喬《圍爐詩話》卷一)

太白之“如何青草里，也有白頭翁”，用虛字，流水對易見； 子美之“云移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識圣顏”，不用虛字，流水對難見。(同上)

詩有名為佳聯(lián)而上下句工力不能均敵者，如夏子喬“山勢蜂腰斷，溪流燕尾分”，陳傳道“一鳩鳴午寂，雙燕話春愁”，唐子西“片云明外暗，斜日雨邊晴”，皆下句勝上句，李濤“掃地樹留影，拂床琴有聲”，則上句勝下句，以此知工力悉配之難。(黃白山評： 凡兩句不能并工者，必是先得一好句，徐琢一句對上。上句妙于下句者，必下句為韻所縛也。下句妙于上句者，下句先成，以上句湊之也。如老杜“接宴身兼杖”何等工妙，下句“聽歌淚滿衣”，則庸甚。然此韻中除“衣”字別無可對。“百年地僻柴門迥，五月江深草閣寒”，上句費力，下句天成。題下注云“得寒字”。五月中“寒”字頗難入詩，想杜公先為此字運思，偶成七字，然后湊成一篇，其上句之不稱宜也?！?(賀裳 《載酒園詩話》 卷一)

中晚人好以虛對實，如元微之“花枝滿院空啼鳥，塵榻無人憶臥龍”，李義山“此日六軍同駐馬，當(dāng)時七夕笑牽?！保栽聦δ壳爸?。然持戟徘徊，憑肩私語，皆明皇實事，不為全虛，雖借用牽牛，可謂巧心浚發(fā)。(黃白山評： 此法實濫觴于少陵，如“驥子”對“鶯歌”，“如馬”對“飲猿”，“如意舞”對“白頭吟”之類。) (同上)

駱賓王好用數(shù)目作對，人呼為“算博士”。杜牧之《華清宮》詩：“一千年際會，八百里農(nóng)桑”; 《洛中送人東游》詩：“四百年炎漢，三十代宗周”、“二三里遺堵，八九所高丘”; 又有“漢宮一百四十五”、“南朝四百八十寺”、“三十六宮秋夜深”、“二十四橋明月夜”、“故鄉(xiāng)七十五長亭”諸句，殆踵義烏而起者歟？(王右丞詩“墨點三千界丹飛，六一泥分貼寺觀”，乃見精工。)(宋長白 《柳亭詩話》 卷三)

五言隔句多于七言，惟鄭都官有云：“昔年共照松溪影，松折碑荒僧已無； 今日還思錦城事，雪消花謝夢何如！”白樂天《快活》一首，韓致堯 《寒食有懷》一首，亦用此體。此類雖非至詣，然亦不可不知也。(同上書卷一○)

對仗固須工整，而亦有一聯(lián)中本句自為對偶者。五言如王摩詰“赭圻將赤岸，擊汰復(fù)揚舲”，七言如杜必簡“伐鼓撞鐘驚海上，新妝袨服照江東”，杜子美“桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛”之類，方板中求活時或用之。(沈德潛《說詩晬語》卷下)

長排隔句對者多，杜有隔兩句者尤趣，局易板，聯(lián)宜變也。又有起對而承接轉(zhuǎn)不對者，更活，然只有杜，杜亦惟末年有之，總是工夫熟而后可。(方世舉《蘭叢詩話》)

為人要事事妥當(dāng)，作字要筆筆安頓，詩文要通體穩(wěn)稱，乃為老到。止就詩論，寧使下句襯上句，不可使上句勝下句。然上下句悉敵，才是天然工到。如“歸日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年”、“風(fēng)卷蓬根屯戊已，月移松影守庚申”、“此日六軍同駐馬，當(dāng)時七夕笑牽?！?、“陣圖東聚夔江石，邊柝西縣雪嶺松”之類，則又不可力爭者也。(薛雪 《一瓢詩話》)

《芥隱筆記》： 樂天詩：“去歲暮春上已，共泛洛水中流。今歲暮春上已，獨立香山下頭?！弊诱坝弥疄楹Ｍ狻渡显吩?。愚謂此格不專出樂天，唐人中極多，如“去年花里留連飲，暖日夭桃鶯亂啼； 今日江邊容易別，淡煙衰草馬頻嘶”，又“昔年洛陽社，貧賤相提攜； 今日長安道，對面隔云泥”……嚴滄浪所謂“扇對”是也。(馬位《秋窗隨筆》)

《白氏金針》有四句作一對者，凡詩四句，以第一句對第三句，第二句對第四句，謂之扇對。然不自白香山始也。小雅“昔我往矣，楊柳依依”四句，已肇其端。曹子建云：“昔我初遷，朱華未希。今我旋過，素雪云飛”; 《古塘上曲》有云：“莫以魚肉賤，棄捐蔥與薤。莫以桑麻賤，棄捐營與蒯”; 左太沖《詠史》 云：“吾希段干木，偃息藩魏君。吾慕魯仲連，談笑卻秦軍”; 喬知之《定情篇》：“故歲雕梁燕，雙去今來只。今日玉庭梅，朝紅暮成碧”; 杜少陵 《奉先詠懷》詩：“暖客貂鼠裘，悲管逐清瑟。勸客駝蹄羹，霜橙壓香桔”; 《哭鄭司戶蘇少監(jiān)》云：“得罪臺州去，時危棄碩儒。移官蓬閣后，谷貴歿潛夫”;李青蓮“六日何短短，百年苦易滿。蒼穹浩茫茫，萬劫太極長”; 韓昌黎“求觀眾邱小，必上泰山岑。求觀眾流細，必泛滄溟深”之類，固早有此格，至香山而最多?！稌潯分皻q計莫如谷，飽則不干人。日計莫如酒，醉則兼忘身”; 《詠雪》之“我知世無行，了無干世意。世知我無堪，亦無責(zé)我事”; 《朱陳村》之“生者不遠別，嫁娶先近鄰。死者不遠離，墳?zāi)苟嗬@村”; 《逍遙詠》之“此身何足戀？ 萬劫煩惱根。此身何足厭？一聚虛空塵”; 《短歌行》之“耳目聾暗后，堂上調(diào)絲竹。牙齒缺落時，盤中堆酒肉”; 《狂言示諸侄》之“勿言宅舍小，不過寢一室。何用鞍馬多，不能騎兩匹”; 《感時》之“貧賤非不惡，道在何足避？ 富貴非不愛，時來當(dāng)自致”; 《遣興》之“昔作少學(xué)士，圖形入集賢。今為老居士，寫貌入香山”： 如此之類，不一而足。(趙翼 《陔余叢考》卷二三)

古人詩賦多有用字音借對之法。張子容 《逢孟浩然》詩：“樽開拍葉酒，燈發(fā)九枝花”，借“柏”字作“百”字也。張喬《月中桂》 詩：“根非生下土，葉不墜秋風(fēng)”，借“下”字作“夏”字也。劉賓客：“清秋方落帽，子夏正離群”，不獨“夏”對“秋”，而“子”亦借作“紫”， 對“清”字也。 梁揆《??鶚離風(fēng)塵》詩：“高騰霄鳳渚，下睨寒鴻賓”，借“渚”字作“主”字也。杜甫《哭李常侍》詩：“次第尋書扎，呼兒撿贈詩”，借“第”字作“弟”，對“兒”字也。劉禹錫“談笑有鴻儒，往來無白丁”，借“鴻”字作“紅”字也。(同上)

律詩以對仗工穩(wěn)為正格。有前二聯(lián)不相屬對者； 有起聯(lián)對而次聯(lián)用流水句者，謂之換柱對；有以第三句對首句，第四句對次句者，謂之開門對。為類頗多，姑略舉之。有全首俱對者，老杜多此體； 有全首俱不對者，太白多此體，皆屬變格，或間出而用之。“玉窗朝日映，羅帳春風(fēng)吹。拭淚攀楊柳，長條踠地垂 (沈佺期);“言從石菌閣，新下穆陵關(guān)。獨向池陽去，白云留故山” (王維);“無家對寒食，有淚如金波。斫卻月中桂，清光應(yīng)更多”(杜甫);“遺榮期入道，辭老竟抽簪。豈不惜賢達？ 其如高尚心”(唐玄宗);“清晨入古寺，初日照高林。曲徑通幽處，禪房花木深” (常建)： 此換柱對格也?！蔽裟昵锫断?，羈旅逐東征。今歲春光勤，崎嶇別上京”(韓愈);“幾思聞靜話，夜雨對禪床。未得重相見，秋燈照影堂”(鄭谷);“昨夜越溪難，含悲赴上蘭。今朝踰嶺易，抱笑入長安”(失名)： 此開門對格也。有兩句中字法參差相對者，謂之犄角對。如：“眾水會涪萬，瞿塘爭一門”(杜甫);“眾水”與 “一門”對，“涪萬”與“瞿塘”對?！棒镀A爭利涉，來往任風(fēng)潮”(孟浩然)，“舳艫”與“風(fēng)潮”對，“利涉”與“來往”對是也。有本句中自相對偶者，謂之四柱對。如“赭坼將赤岸，擊汰復(fù)揚舲” (王維)，“四年三月半，新筍晚花時”(元稹)，“遠山芳草外，流水落花中”(司空曙)是也。有雙聲對者，如“留連千里賓，獨待一年春”，此頭雙聲也；“我出崎嶇嶺， 君行礉??山”， 此腹雙聲也；“野外風(fēng)蕭索，云里月朦朧”，此尾雙聲也。又有疊韻對者，如“徘徊四顧望，悵怏獨心愁”、“平明披黼帳，窈窕步花庭”，此頭疊韻也；“疏云雨滴瀝，薄霧樹朦朧”、“磴危攀薜荔，石滑踐莓苔”，此尾疊韻也。有借字音相對者，謂之假對。如“枸杞因吾有，雞棲奈爾何”(杜甫)，“廚人具雞黍，稚子摘楊梅”(孟浩然)，一借“枸”作“狗”，一借“楊”作“羊”?！案巧峦粒~不墮秋風(fēng)”、“五峰高不下，萬木幾經(jīng)秋”，俱借“下”作“夏”?！耙蛴伍宰訌剑玫礁鸷榧摇?，“卷簾黃葉落，鎖印子規(guī)啼”、“殘春紅藥在，終日子規(guī)啼”，以“紅”，、“黃”對“子”，皆假色也。“白首為遷客，青山繞萬重”、“閑聽一夜雨，更對柏巖僧”，以“遷”對“萬”，以“柏”對“一”，皆假數(shù)也。有次聯(lián)不對，至第三聯(lián)方對者，謂蜂腰對，言已斷而復(fù)續(xù)也。如賈島詩“下第惟空囊，如何在帝鄉(xiāng)？ 杏園啼百舌，誰醉在花傍？ 淚落故山遠，病來春草長。知音逢豈易？ 孤棹負三湘”是也。有對而不對，不對而對者，如李頎“春風(fēng)霸水上，飲馬杏花時”，雖不對而聲勢自相應(yīng)。若杜甫“江漢思歸客，乾坤一腐儒”，則上句“思歸”是聯(lián)字，下句“腐儒”是聯(lián)字，合讀若對，字實不對，亦不可不知其疵也。(冒春榮 《葚原詩說》卷一)

對句宜工，亦不宜太切，如清風(fēng)，明月，綠水，青山，黃鶯、紫燕、桃紅、柳綠，便是蒙館對法。(同上)

對法不可合掌，如一動必一靜，一高必一下，一縱必一橫， 一多必一少， 此類可以遞推。 如耿??“冒寒人語少， 乘月燭來稀”，“稀”、“少”合掌。李宗嗣“普天皆滅焰，匝地盡藏?zé)煛保敖浴?，“盡”合掌。賈島“流星透疏木，走月逆行云”，“流”、“走”合掌。曹松“汲水疑山動，揚帆覺岸行”，“行”、“動”合掌。顧在熔“犬為孤村吠，猿因冷木號”，“號”、“吠”并聲。崔顥“川從陜路去，河繞華陰流”，“川”、“河”并水： 此皆詩之病也。(同上)

劉夢得詩云：“午橋群吏散，亥市老人迎。”張祜詩云：“野橋經(jīng)亥市，山路過申州?！标懺娫疲骸伴e教辨藥僮名甲，靜識窺巢鶴姓丁?！逼ぴ娫疲骸肮彩馗暌?，同看乙巳占?！崩疃丛娫疲骸耙还葎橀_午，孤峰聳起丁”。開后人以干支相對法門。(余成教《石園詩話》 卷二)

有扇對句者，……七言如唐人絕句云：“昔時花下留連飲，暖日夭桃鶯亂啼。今日江邊容易別，淡煙荒草馬頻嘶”是也。有自對句，嚴維詩“木奴花映桐廬縣，青雀舟隨白鷺濤。桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛”是也。有流水句者，五言如“莫將和氏淚，滴著老萊衣”，七言如“忽聞畫閣秦箏起，知是鄰家趙女彈”是也。有回環(huán)句者，五言如“暗塵隨馬去，明月逐人來”，七言如“鑾輿迥出千門柳，閣道回看上苑花”是也。有倒裝句者，“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，本意是鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝，而倒其字句，四字一頓，見粒是鸚鵡所啄，枝是鳳凰所棲，則意自醒豁，句自生新矣。有交股句者，曹植《贈白馬王彪》五言古一聯(lián)云：“丈夫志四海，萬里猶比鄰”，“萬里”對“四海”，“比鄰”對“丈夫”是也。有折腰句，五言如“野店寒無客，風(fēng)巢動有禽”、“似梅花落地，如柳絮因風(fēng)”，七言如“永夜角聲悲自語，中天月色好誰看”是也。有歇后句者，“當(dāng)初只為將勤補，到底翻為弄巧成”，歇后一“拙”字是也。(馬魯《南苑一知集》卷一 《論詩》)

“江流天地外，山色有無中”，“有無”對“天地”，以虛對實也；“我尋高士傳，君與古人齊”，“齊”字對“傳”字，以虛對實也；“酒中堪累月，身外即浮云”，“累”字對“浮”字，以動對靜也；“山當(dāng)睥睨常多雨”，睥睨，城上女墻，以睥睨人者，亦是虛字作實字用。(同上)

扇對即隔句'對，始于“昔我往矣”四句。五言六朝人都有之，七言樂天，致光有之，大都用于起句。在腹聯(lián)者，邱遲《酬柳仆射》 一首，唐以后祖之。少陵《橋陵詩》 中間云“永與奧區(qū)固，川原紛眇冥”四句，坡公亦有“我坐華堂上，不改麋鹿姿”四句。唐人絕句亦用此格。(胡壽芝 《東目館詩見》卷二)

借對以無痕為工。少陵用“何水部”對“晉山簡”，又“次第尋書札，呼兒檢贈詩”，皆偶然相值耳。立意下句，初不在此。晚唐人乃謂假對勝的對。(同上)

律詩不但字面要對，即用意亦當(dāng)有偶。一聯(lián)之中，務(wù)使以虛對實，以巧對拙。如“遙憐小兒女，未解憶長安”，上句“遙憐”實情也，下句“未解”憶說也。如“亂后誰歸得”，拙也；“他鄉(xiāng)勝故鄉(xiāng)”，巧矣。(丁儀 《詩學(xué)淵源》卷七)

唐人詩大抵以虛對實，以無對有，最為傳神。宋人詩知此者少，琢句有如刻鵠，故讀之令人生厭。(同上)

蹉對、亦稱跌對。蓋移句中字以協(xié)平仄而交股為對也。李商隱詩“裙拖六輻湘江水，髻挽巫山一段云”六幅對一段，巫山對湘江、交股用之，而平仄協(xié)也。(胡才甫 《詩體釋例》)