我們知道，無論七律與五律，在創(chuàng)作中一般要求中間二聯(lián)對 仗，唐宋以來的名家名篇也多遵從這個(gè)規(guī)律，這幾乎成了今人創(chuàng)作 的鐵律，但是有沒有其他特殊形式或變通呢？答案自然是肯定的， 下邊我們就舉例說明特殊情況。

(1)通篇對仗者。異彩紛呈的唐人作品如王冠一樣璀璨奪目， 哪一顆是那王冠上的珍珠呢？說法不一，張若虛的《春江花月夜》被 稱為孤篇蓋全唐，崔顥的《黃鶴樓》被稱為唐人第一律，聲名能與之 相匹的大概只有老杜的《登高》。試看杜甫《登高》：

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風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

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這首詩通篇對仗，此體在唐人作品中并不多見，故而聲名遠(yuǎn) 播。值得注意的是，首聯(lián)雖用對仗手法，但首句亦入韻，這也從側(cè)面 證明了七言首句入韻為正格的相關(guān)理論。

值得一提的是，通篇對仗并非格律要求，往往是詩人從修辭角 度考慮，李嶠有幾首應(yīng)制詩很有名，如《奉和七夕兩儀殿會(huì)宴應(yīng)制》 等，均用通篇對仗。

(2)通篇不對仗者。律詩雖以中二聯(lián)對仗為顯著特征，但亦有 突破者，比如李白的《夜泊牛渚懷古》：

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牛渚西江夜，青天無片云。登舟望秋月，空憶謝將軍。

余亦能高詠，斯人不可聞。明朝掛帆席，楓葉落紛紛。

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僧皎然也有《訪陸鴻漸不遇》一首：

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移家雖帶郭，野徑入桑麻。近種籬邊菊，秋來未著花。

到門無犬吠，欲去問西家。報(bào)道山中去，歸來每日斜。

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以上兩例均平仄和諧，不可將其簡單的歸結(jié)為古體詩，可看作 律詩的特例，《唐詩三百首》中也歸結(jié)到律詩旗下，此或即所謂不可 因律害意的典范，不過這樣的作品畢竟少見，個(gè)人以為初學(xué)者不宜 效法。

(3)蜂腰體。所謂蜂腰體是指律詩中頷聯(lián)不對，僅頸聯(lián)對仗者， 如杜荀鶴的《吊李翰林》：

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何為先生死，先生道日新。青山明月夜，千古一詩人。

天地空銷骨，聲名不傍身。誰移耒陽冢，來此作吟鄰。

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(4)偷春體。所謂偷春體是指律詩中頷聯(lián)不對，而首聯(lián)對仗者， 如杜甫《一百五日夜對月》：

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無家對寒食，有淚如金波。斫卻月中桂，清光應(yīng)更多。

仳離放紅蕊，想像顰青娥。牛女漫愁思，秋期猶渡河。

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首聯(lián)“無家對寒食，有淚如金波?！睂φ潭h聯(lián)“斫卻月中桂，清 光應(yīng)更多”失對。

此外，還有前三聯(lián)對仗，尾聯(lián)不對者，如老杜的《詠懷古跡之一》：

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昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。

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以上范例無論哪句對仗，都有一個(gè)共性，即鄰句互對。律詩中 還有一種特例叫做扇對，即“隔句對”，如白居易的《感舊》：

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縹緲巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。

苦調(diào)吟還出，深情咽不傳。萬重云水思，今夜月明前。

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其中的首聯(lián)和頷聯(lián)形成對仗，在“扇對”章節(jié)中已詳細(xì)說明，此 不贅述。

總之，在律詩中，對仗的形式是多種多樣的。中二聯(lián)互對只是 最基本的對仗形式之一，也是律詩格律的最基本要求，還有很多特 例和變通，看了上邊這些例子，我們對律詩的對仗全貌大概有了一 個(gè)初步的認(rèn)識。在創(chuàng)作實(shí)踐中，也盡可以使用扇對、偷春、蜂腰等各 種特殊的對仗手法，使對仗的形式更加豐富新穎，別具一格。