司馬札

柳色參差掩畫樓，曉鶯啼送滿宮愁。

年年花落無(wú)人見(jiàn)，空逐春泉出御溝。

司馬札，大中時(shí)人。一生追求功名而不成。其詩(shī)對(duì)農(nóng)民疾苦有所反映?！度圃?shī)》錄其詩(shī)一卷。

這是一首沒(méi)有出現(xiàn)宮女形象的宮怨詩(shī)。但隱其人物卻能見(jiàn)其人物，詩(shī)人運(yùn)用象征手法，通過(guò)景物的描寫，烘托、暗示出了宮女的愁怨之情，此所謂：景為情謀，情為主，景為賓。而以由內(nèi)至外觸發(fā)出來(lái)的移情于景，則是在形象的間接性，即“隱”上去激起讀者的聯(lián)想，產(chǎn)生出意境的。

“柳色參差掩畫樓，曉鶯啼送滿宮愁”，這開頭兩句詩(shī)，引人注目的是“滿宮愁”三個(gè)字。若沒(méi)有這三個(gè)字，那楊柳堆煙似地籠罩著裝飾華麗的宮樓，黃鶯在晨曦中清脆地啼叫起來(lái)，豈不是一幅令人游冶賞春的樂(lè)景嗎？然而，這兒是以樂(lè)景寫哀情的，倍增其哀?！皾M宮愁”，自有人物在，指那些宮女們被長(zhǎng)期幽禁在冷宮里長(zhǎng)恨無(wú)歡。這樣，樂(lè)景染上了哀情，其景在她們的眼里也就幻化為哀了?！傲珔⒉睢?，一可見(jiàn)到細(xì)長(zhǎng)的宮柳其色彩的有明有暗，二可見(jiàn)到它枝葉的繁茂濃密，三可見(jiàn)到它搖曳的嫵媚之態(tài)?！皶扎L啼送”，一有悅耳動(dòng)心的聲音，二有黃鶯鳴翠柳的春意，三有天剛破曉后的清幽的氣氛。這些富于象征性的自然景物，一灌注進(jìn)了人的感情，就揉合了情虛而景實(shí)，情內(nèi)而景外的界限，完全會(huì)使景情化?？陀^的景，對(duì)宮女們來(lái)說(shuō)，所引起的主觀感覺(jué)——是一種心無(wú)所歸宿，靈無(wú)所皈依的孤獨(dú)感覺(jué)，是一種春色惱人的寂寞寥落的感覺(jué)。楊柳的重重掩映著畫樓，愈顯得宮門深閉，黃鶯的聲聲啼鳴于清晨，愈顯得禁苑沉靜，于是不管春光多么明媚，也不會(huì)給她們以美好的感受，相反地卻教人愁腸百結(jié)！

“年年花落無(wú)人見(jiàn)，空逐春泉出御溝”，這三、四句詩(shī)，是前兩句詩(shī)寫宮女之怨的深化，表現(xiàn)出如杜甫詩(shī)中所說(shuō)的“一片飛花減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”的情境。季節(jié)的變易常常容易惹出人對(duì)自己韶華的比照來(lái)，因此暮春殘紅象征著宮女青春虛擲的哀怨。一年又一年，宮花零落，喻比春光的流逝，也喻比宮女紅顏的消褪?！盁o(wú)人見(jiàn)”，表寫深宮的與世隔絕，意寫宮女被遺忘在宮隅的凄慘。宮女的命運(yùn)就象落花般令人可憐??！詩(shī)人由落花，過(guò)渡到再筆涉流水，意思又推進(jìn)一層。飄落的花瓣，入御溝隨流水逝去，這象征著宮女無(wú)計(jì)留春的悵恨，亦即宮女一任自己的青春白白地消磨掉，愁情萬(wàn)端。“空”，含有這些宮女枉過(guò)了一生的寄寓，也含有這些宮女內(nèi)心空虛得無(wú)以復(fù)加的蘊(yùn)意。落花流水春去也，她們?cè)谌松穆猛旧献叩氖沁@樣一條葬送了自己的青春的道路！可嘆的是見(jiàn)落花而悲身世，見(jiàn)流水而生怨情，卻沒(méi)有人懂得與理解她們的痛苦！正如明代唐汝詢《唐詩(shī)解》所說(shuō)：“因想己容色凋謝而人莫知，正如花之湮滅溝中耳！”

全詩(shī)情辭并茂，托喻深微，細(xì)加品味，就能消融去字面上的輕霧，一覽其勝。這實(shí)在是值得稱許的佳作。