晚飯后出去散步，走著走著又到了這里來(lái)了。

從墻的缺口望見(jiàn)園內(nèi)的景物，還是一大片欣欣向榮的綠葉。在一個(gè)角落里，一簇深紅色的花盛開(kāi)，旁邊是一座毀了的樓房的空架子。屋瓦全震落了，但是樓前一排綠欄桿還搖搖晃晃地懸在架子上。

我看看花，花開(kāi)得正好，大的花瓣，長(zhǎng)的綠葉。這些花原先一定是種在窗前的。我想，一個(gè)星期前，有人從精致的屋子里推開(kāi)小窗眺望園景，贊美的眼光便會(huì)落在這一簇花上。也許還有人整天倚窗望著園中的花樹(shù)，把年輕人的渴望從眼里傾注在紅花綠葉上面。

但是現(xiàn)在窗沒(méi)有了，樓房快要傾塌了。只有園子里還蓋滿綠色。花還在盛開(kāi)。倘使花能夠講話，它們會(huì)告訴我，它們所看見(jiàn)的窗內(nèi)的面顏，年輕的、中年的。是的，年輕的面顏，可是，如今永遠(yuǎn)消失了。因?yàn)榛ㄒ嬖V我的不止這個(gè)，它們一定要說(shuō)出八月十四日的慘劇。精致的樓房就是在那天毀了的。不到一刻鐘的工夫，一座花園便成了廢墟了。

我望著園子，綠色使我的眼睛舒暢。廢墟么？不，園子已經(jīng)從敵人的炸彈下復(fù)活了。在那些帶著旺盛生命的綠葉紅花上，我看不出一點(diǎn)被人踐踏的痕跡。但是耳邊忽然響起一個(gè)女人的聲音：“陳家三小姐，剛才挖出來(lái)?！蔽一仡^看，沒(méi)有人。這句話還是幾天前，就是在慘劇發(fā)生后的第二天聽(tīng)到的。

那天中午我也走過(guò)這個(gè)園子，不過(guò)不是在這里，是在另一面，就是在樓房的后邊。在那個(gè)中了彈的防空洞旁邊，在地上或者在土坡上，我記不起了，躺著三具尸首，是用草席蓋著的。中間一張草席下面露出一只瘦小的腿，腿上全是泥土，隨便一看，誰(shuí)也不會(huì)想到這是人腿。人們還在那里挖掘。遠(yuǎn)遠(yuǎn)地在一個(gè)新堆成的土坡上，也是從炸塌了的圍墻缺口看進(jìn)去，七八個(gè)人帶著悲戚的面容，對(duì)著那具尸體發(fā)愣。這些人一定是和死者相識(shí)的罷。那個(gè)中年婦人指著露腿的死尸說(shuō)：“陳家三小姐，剛才挖出來(lái)?！币院髲牧硪粋€(gè)人的口里我知道了這個(gè)防空洞的悲慘故事。

一只帶泥的腿，一個(gè)少女的生命。我不認(rèn)識(shí)這位小姐，我甚至沒(méi)有見(jiàn)過(guò)她的面顏。但是望著一園花樹(shù)，想到關(guān)閉在這個(gè)園子里的寂寞的青春，我覺(jué)得心里被什么東西搔著似地痛起來(lái)。連這個(gè)安靜的地方，連這個(gè)渺小的生命，也不為那些太陽(yáng)旗的空中武士所寬容。兩三顆炸彈帶走了年輕人的渴望。炸彈毀壞了一切，甚至這個(gè)寂寞的生存中的微弱的希望。這樣地逃出囚籠，這個(gè)少女是永遠(yuǎn)見(jiàn)不到園外的廣大世界了。

花隨著風(fēng)搖頭，好像在嘆息。它們看不見(jiàn)那個(gè)熟悉的窗前的面龐，一定感到寂寞而悲戚罷。

但是一座樓隔在它們和防空洞的中間，使它們看不見(jiàn)一個(gè)少女被窒息的慘劇，使它們看不見(jiàn)帶泥的腿。這我卻是看見(jiàn)了的。關(guān)于這我將怎樣向人們?cè)V說(shuō)呢？

夜色降下來(lái)，園子漸漸地隱沒(méi)在黑暗里。我的眼前只有一片黑暗。但是花搖頭的姿態(tài)還是看得見(jiàn)的。周圍沒(méi)有別的人，寂寞的感覺(jué)突然侵襲到我的身上來(lái)。為什么這樣靜？為什么不出現(xiàn)一個(gè)人來(lái)聽(tīng)我憤慨地講述那個(gè)少女的故事？難道我是在夢(mèng)里？

臉頰上一點(diǎn)冷，一滴濕。我仰頭看，落雨了。這不是夢(mèng)。我不能長(zhǎng)久立在大雨中，我應(yīng)該回家了。那是剛剛被震壞的家，屋里到處都漏雨。

————1941年8月16日在昆明

《廢園外》記述的是抗戰(zhàn)時(shí)期昆明的百姓生活，也是作者于1941年在昆明期間聽(tīng)到、看到、感受到的一段真實(shí)“故事”。一次，昆明遭到日本飛機(jī)轟炸，一座精致的小樓被毀，一個(gè)長(zhǎng)期居住在小樓內(nèi)的美麗少女被炸死。文章揭露了日本軍國(guó)主義的罪行，同時(shí)，也流露出對(duì)舊中國(guó)婦女命運(yùn)的關(guān)注，充分體現(xiàn)了巴金式的人道主義精神。

文章的抒情層次是這樣的：作者“晚飯后出去散步”，“走著走著”又到了他曾經(jīng)多次來(lái)過(guò)的地方——“樓院”，牽起那不想言說(shuō)的“往事”。那“往事”怎樣？作者并未及時(shí)道出，而是轉(zhuǎn)向?qū)ΜF(xiàn)實(shí)景物的描寫(xiě)之中：園內(nèi)有“一大片欣欣向榮的綠葉”，角落里紅花盛開(kāi)，在震落了的樓房的空架子周圍有破碎的瓦片，這景物有美有丑，有盛有衰。為何這樣？作者也未說(shuō)出，只是在描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)的景色中隱晦地暗示出問(wèn)題來(lái)：“花開(kāi)得正好，大的花瓣，長(zhǎng)的綠葉?！倍嗝疵匀?！此時(shí)此景，作者聯(lián)想到這些美好的花曾經(jīng)是種在窗前的，也許有人留戀過(guò)花的美麗與迷人；也許有人曾面對(duì)花樹(shù)產(chǎn)生過(guò)聯(lián)想。但是，現(xiàn)實(shí)卻是另一幅頹敗的圖景：“窗沒(méi)有了，樓房快要傾塌了。只有園子里還蓋滿綠色。花還在盛開(kāi)。”為何寫(xiě)花兒盛開(kāi)？作者暗示的是此時(shí)園內(nèi)的主人、美麗的少女的面顏消逝了，美被破壞了，中國(guó)人受到了非人道的對(duì)待，日本軍國(guó)主義犯下了滔天罪行。所以，雖然“廢園”里紅花綠葉盛開(kāi)，又從敵人的炸彈下復(fù)活了，但是，留給作者的心靈創(chuàng)傷是無(wú)法彌合的，給中國(guó)人民造成的創(chuàng)傷是不能忘記的。所以，此時(shí)此刻，作者還是會(huì)想起少女炸死時(shí)的慘狀，聽(tīng)到“陳家三小姐，剛才挖出來(lái)”的聲音，花好但是現(xiàn)實(shí)卻不好，美麗的顏面連同那善良的性格一同被破壞了。因此，作者的眼前只有“一片黑暗”和無(wú)法解開(kāi)的凄涼，可以看出，巴金的愛(ài)國(guó)主義和人道主義精神有多么深沉。

《廢園外》的意義不只體現(xiàn)在它的思想上，還在于它的形式層面上。從作品的結(jié)構(gòu)藝術(shù)來(lái)看也是頗為新穎的，這新穎之處主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：

一是在抒情層次上，作者并未開(kāi)頭就說(shuō)出“廢園”的遭遇和少女的死去，而是采取由外到內(nèi)的抒情方式來(lái)表達(dá)，先從抒情主人公在“廢園”外的觀察、感受寫(xiě)起，語(yǔ)句舒緩，娓娓道來(lái)，然后再一步步寫(xiě)出“廢園”豪華的過(guò)去和因日本飛機(jī)轟炸而成為廢墟的現(xiàn)實(shí)，使文章情緒自然過(guò)渡，渲染了一種悲涼的氣氛。

二是在寫(xiě)法上，作者很注意形象的襯托作用。文中的客觀對(duì)應(yīng)物是“花”和“毀了的樓房”，主觀抒情人物是作者，隱喻性主人公是少女。寫(xiě)“花”和“毀了的樓房”是情景設(shè)置，“花”是生命的象征，是美的象征，是少女的形象補(bǔ)充；“毀了的樓房”是凋敝和死亡的象征，也正是抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)社會(huì)的象征，它們都為人物悲劇的產(chǎn)生作鋪墊，這種強(qiáng)烈的反襯手法加強(qiáng)了文章的表現(xiàn)力；“我”的存在是文章感情的過(guò)渡，對(duì)突出少女的悲劇命運(yùn)起著重要作用，“我”實(shí)際成為了景物與人物關(guān)系的中介人，文章雖然沒(méi)有正面描寫(xiě)少女的形象，但是通過(guò)環(huán)境渲染和“我”的敘述，少女的形象還是躍然紙上，這種結(jié)構(gòu)方式是自然真實(shí)的，沒(méi)有故弄玄虛、矯揉造作之嫌。