張仲素

裊裊城邊柳，青青陌上桑。

提籠忘采葉，昨夜夢漁陽。

唐代詩人多抒寫征夫思婦相思之作，名篇如云。其中張仲素所作以構(gòu)思新穎深切微妙而著稱?！洞洪|思》便是他的代表作之一。俞陛云曾在《詩境淺說續(xù)編》中附掌唱嘆：“五言絕句憶遠(yuǎn)之詩，此作最為傳神。”

“裊裊城邊柳，青青陌上桑。”初看，一、二句僅是點(diǎn)時(shí)點(diǎn)地，寫郊外野景。既扣詩題之“春”，亦為采桑女提供特定的可居可游的環(huán)境。不遠(yuǎn)的地方，城邊柳蔭如云如瀑，隨風(fēng)擺動(dòng)的細(xì)長的柳絲依稀可辨。近前，道旁桑樹連片，碧綠新嫩。采桑女置身其間。人們也不難想見此際的春日景象：綠茵草地，白云藍(lán)天，溫煦的春風(fēng)，和曖的太陽，綠蔭中不時(shí)響起春鳥清脆的啼叫……這是多么美麗宜人的春日郊野啊。

但詩歌卻未沿著歡悅欣賞一途走下去，而是一百八十度大轉(zhuǎn)彎。這位采桑女身在樹下無心賞景，手提竹籃卻心不在焉，神情恍惚，若有所憶，怔怔地在那兒忘卻了采摘桑葉。為什么“提籠忘采葉”呢？原來她“昨夜夢漁陽”。漁陽是郡名，在今河北薊縣一帶，為當(dāng)時(shí)邊防要地。昨夜夢見了遠(yuǎn)在邊塞的丈夫，難怪此刻魂不守舍的了。

前二句皆寫眼前景物，而末句忽然掉轉(zhuǎn)說到昨夜之夢，這便是詩人精心設(shè)計(jì)的耐人尋味的反饋筆法。使用這種筆法，讀到末尾，人們才悟出前面隱含著許多起初不易發(fā)現(xiàn)的情味，便又從頭讀起。女主人公采桑見柳之前，已夢漁陽，日有所思方能夜有所夢，可見相思之苦已非一日的了。帶著久久郁積的愁懷來郊野采桑，不僅未能淡忘消釋，相反卻觸景添愁了。其一，古人折柳以贈(zèng)別，這城邊柳自是當(dāng)年送別執(zhí)手凝咽之地。昨夜之夢又強(qiáng)化了此景的刺激性；其二，因蠶而采桑，但“晝夜常懷絲(思)”的春蠶與女主人公自己不也有著異質(zhì)同構(gòu)的聯(lián)系么？春蠶有人照顧，而她晝夜懷思誰來撫慰呢？其三，柳蔭桑林，春景撩人情思。縱有心緒也只能嘆惋良辰美景虛設(shè)。王昌齡描寫閨中少婦“忽見陌上楊柳色，悔教夫婿覓封侯”的心緒變化，移置在這里再也貼切不過。如此濃郁的種種愁懷，縱橫交織，籠罩天地，難怪乎這位少婦忘卻所作所為了。如此看來，一、二句描寫在末句的映襯下，不只是泛泛景語，而且是令人腸斷的情語。

除卻反饋筆法，詩人選取“有包孕的瞬間”的構(gòu)思描寫也是極為成功的。桑下少婦態(tài)勢可能多樣，卻僅狀其“提籠忘采葉”，如同攝影，如同雕塑；她的心理活動(dòng)無疑復(fù)雜紛紜，卻只寫“昨夜夢漁陽”，沒有玄想之筆，沒有延伸之思。但更多的內(nèi)容更博大的時(shí)空都潛隱在詩歌所描寫的瞬間之中，啟發(fā)著人們深切的體味、豐富的聯(lián)想和想象。