宋·林逋

眾芳搖落獨(dú)暄妍， 占盡風(fēng)情向小園。

疏影橫斜水清淺， 暗香浮動(dòng)月黃昏。

霜禽欲下先偷眼， 粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎， 不須檀板共金樽。

只有愛(ài)得深才能體驗(yàn)得深?！懊菲搡Q子”的林處士，斷不會(huì)沒(méi)有詠梅吟鶴的名詩(shī)名句。而最為后人稱道的莫過(guò)其名作《山園小梅》了。

詩(shī)篇前二句開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，直抒胸臆；曰山園小梅“眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園”。笑到最后的笑得最好。當(dāng)寒風(fēng)凜冽，百花凋零之際，小梅偏偏一枝獨(dú)秀，盎然盛開(kāi)，自然“占盡風(fēng)情”。此二句實(shí)寫(xiě)梅花，卻也是林處士卓然不群兩袖清風(fēng)之高標(biāo)的象征，正所謂詩(shī)如其人。

頷聯(lián)慘淡經(jīng)營(yíng)，刻意描寫(xiě)，卻似不動(dòng)聲色：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。”梅花疏朗的倒影橫斜，在清淺平靜的水中越發(fā)顯得神清骨秀，淡雅高潔。故前一句以靜寫(xiě)動(dòng)，悠悠梅影依稀可辨。后一句則以動(dòng)寫(xiě)靜，超凡拔俗：清幽的香氣在朦朧的月色中緩緩升騰，漸漸飄散，有形有神，銷人魂魄。歐陽(yáng)修說(shuō)：“前世詠梅者多矣，未有此句也?！蓖跏髣t進(jìn)一步激賞道：“暗香和月入佳句，壓盡千古無(wú)詩(shī)才。”于是此聯(lián)屢被后人稱為千古名句。

頸聯(lián)轉(zhuǎn)入側(cè)面描寫(xiě)，寫(xiě)白鶴和粉蝶遇到山園小梅的姿態(tài)：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂?！卑Q見(jiàn)小梅，心馳神往，翩翩起舞，振翅欲下，且在將下未下之際先偷看兩眼，望“梅”止渴，本來(lái)，從天而降只須須臾，可白鶴卻連這瞬間也忍耐不住，足見(jiàn)梅花誘惑力之大。更其可憐的是粉蝶，她們只知道春暖花開(kāi)之際追逐嬉鬧于花叢之中，秋去冬來(lái)便無(wú)蹤跡了。倘若知道還有這般醉人的芳香，只該怨天憂人、長(zhǎng)嘆生不逢時(shí)了。詩(shī)人用擬人法進(jìn)一步渲染了山園小梅的魅力。其間仍然充滿寄情山水的自豪感和滿足感。

尾聯(lián)，抒情主人公徑自步入詩(shī)中曰：“幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽?！薄鎸?duì)使人如癡如醉的梅花，詩(shī)人陶醉得無(wú)所措手足。稍稍平靜些許，詩(shī)人思索道：自己不是可以讓低吟的優(yōu)美詩(shī)句化入疏影橫斜、暗香浮動(dòng)的花影之中么？何必請(qǐng)那些花天酒地、檀板金樽的俗客們來(lái)湊熱鬧呢？言下之意，能與梅鶴為侶，配與梅鶴為侶者，舍我其誰(shuí)也？

由于該詩(shī)尤其是“疏影”一聯(lián)倍受推寵，故“疏影”“暗香”二詞便成了后人填詞詠梅的詞調(diào)。辛棄疾在詞中曾多次詠及處士風(fēng)流并告誡后人萬(wàn)勿隨意賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客?？偙晃骱痔幨?，不肯分留風(fēng)月?！?《念奴嬌·賦付巖叟香月堂西梅》)，亦可見(jiàn)該詩(shī)的影響之大。