姜夔

予客武陵，湖北憲制在焉。古城野水，喬木參天，予與二三友日蕩舟其間，薄荷花而飲，意象幽閑，不類人境。秋水且涸，荷葉出地尋丈，因列坐其下，上不見(jiàn)日，清風(fēng)徐來(lái)，綠云自動(dòng)。間于疏處窺見(jiàn)游人畫(huà)船，亦一樂(lè)也。朅來(lái)吳興，數(shù)得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇絕，故以此句寫(xiě)之。
鬧紅一舸，記來(lái)時(shí)、嘗以鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風(fēng)裳無(wú)數(shù)。翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩(shī)句。日暮，青蓋亭亭，情人不見(jiàn)，爭(zhēng)忍凌波去？ 只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南浦。高柳垂蔭，老魚(yú)吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。
同是寄情山水花鳥(niǎo)，但姜夔卻自有他的特殊情況。他熱愛(ài)自然，襟懷豁達(dá)，自不待說(shuō)；長(zhǎng)期寄身于富貴人家，詩(shī)酒唱和，逢場(chǎng)作戲，花前月下的低吟，桃花扇底的情歌，并不能掩飾其悲涼的身世之感。比如，他的《念奴嬌》,便是借詠物的抒懷之作。
姜夔詞往往有小序，或述作詞緣起，或記心緒行蹤，要言不繁，清新俊逸。這首詞的序頗長(zhǎng)，側(cè)重于描繪環(huán)境。先是追述湘中之游，繼之點(diǎn)出浙中之盛，所費(fèi)筆墨，均在荷花。作者說(shuō)，當(dāng)年曾客居武陵(今湖南常德市)在荊南、荊湖北路提點(diǎn)刑獄官署的所在地，“古城野水，喬木參天”,曾經(jīng)與二三個(gè)好友，白日蕩舟，靠近荷花飲酒，面對(duì)幽雅的景致，心意亦閑，簡(jiǎn)直就象來(lái)到仙境。秋水干竭之時(shí)，見(jiàn)荷葉拔地而起竟有八尺多、將近一丈之高，于是坐在象傘一樣的荷葉下，上不見(jiàn)天日，清風(fēng)微拂，荷葉如綠云一樣輕輕擺動(dòng)。有時(shí)從綠葉的縫隙中窺見(jiàn)游人畫(huà)船，也是一種樂(lè)趣。至于來(lái)到吳興(今浙江湖州市),多次得以游玩在荷花中；又健繼以游玩，有機(jī)會(huì)在月夜里泛舟西湖，更覺(jué)景色奇絕。所以以這首小詞來(lái)描繪它。
“鬧紅一舸”,是說(shuō)在盛開(kāi)的荷花叢中，有一只小船蕩漾其間。起筆突兀，破空而來(lái)，一下子把讀者帶到已逝的歲月里。“鬧紅”,極言繁茂的荷花簇?fù)碓谝黄?，給人以鬧嚷嚷的感覺(jué)，顯然受了“紅杏枝頭春意鬧”句的影響?！坝泚?lái)時(shí)，嘗與鴛鴦為侶?！边€記得來(lái)時(shí)的路上，小舟附近總有對(duì)對(duì)的鴛鴦與我作伴?！叭槿宋吹剑屣L(fēng)裳無(wú)數(shù)”。許許多多的池塘，還從未有人影出現(xiàn)，那艷麗的荷花象仙女一樣，以叮咚作響的悅耳的水聲作她的環(huán)佩，以蕩起漣漪、輕搖荷葉的微風(fēng)作她的衣裳?！叭?非實(shí)指。水佩風(fēng)裳，化李賀“水為佩，風(fēng)為裳”句(《蘇小小墓》)而來(lái)?！按淙~吹涼，玉容消酒，更灑菰蒲雨?！贝渚G的荷葉陣陣吹送著涼爽，荷花如嬌艷的粉臉，象剛剛消了酒似的，更有那菰葉蒲葉沙沙作響，象灑下的雨點(diǎn)聲?！版倘粨u動(dòng)，冷香飛上詩(shī)句”。荷花有如美女嫣然含笑，輕輕搖動(dòng)身影，飛來(lái)股股清冷的幽香，我把這令人銷魂的幽香，化作詩(shī)句。
以上為上片。恣意揮灑，狀寫(xiě)荷花之盛。下片則筆鋒陡轉(zhuǎn)，又寫(xiě)荷花之衰。
“日暮，青蓋亭亭，情人不見(jiàn)，爭(zhēng)忍凌波去？”日色漸晚，青青的荷葉象傘一樣亭亭聳立著；美人般的荷花似在望眼欲穿地翹望著情人，在尚未會(huì)見(jiàn)情人時(shí)，怎忍踏著碧波輕舉蓮步而去？凌波，形容女人步態(tài)輕盈，源于曹植《洛神賦》:“凌波微步，羅襪生塵?！薄爸豢治枰潞茁?，愁入西風(fēng)南浦”。怕只怕你輕飄得象舞衣般的荷花，經(jīng)受不住寒風(fēng)吹襲而脫落凋殘，令人憂慮的是那西風(fēng)凄緊的送別之地南浦，該是怎樣令人銷魂？ “高柳垂陰，老魚(yú)吹浪，留我花間住?！备叽蟮牧鴺?shù)為我垂下綠蔭，昔日的魚(yú)兒輕攪著浪花，似乎深恐我離去而挽留我棲身在花間與它們相伴?！疤锾锒嗌伲瑤谆厣畴H歸路?！?這不是虛幻，而是現(xiàn)實(shí)):我曾幾次往返于沙灘的荷花之間：曾幾度見(jiàn)過(guò)盛時(shí)“水佩風(fēng)裳無(wú)數(shù)”,而今衰落又剩下幾多呢！下片側(cè)重寫(xiě)荷花的衰象，隱隱寄寓了美人遲暮之感。
這首詞在藝術(shù)上，確有不比尋常之處。
詩(shī)人在描繪荷花時(shí)，巧妙而嫻熟地運(yùn)用了國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)手法：不求其象美，力求其傳神。詩(shī)人筆下的荷花，并非在某時(shí)某地眼中所見(jiàn)的荷花，而是由湘而浙，將其形貌貯于胸中，胸中所儲(chǔ)的荷花，怕又不止于湘浙所見(jiàn)，那么，詩(shī)人筆下的荷花，是經(jīng)歷了眼中花—胸中花—手中花的選擇，去取提煉的典型化過(guò)程的，由于時(shí)間的差異、空間的區(qū)別，荷花的情態(tài)自然就不能完全劃一；然而有一點(diǎn)是共通的：出污泥而不染，所以有的詩(shī)人說(shuō)它“素蘤多蒙別艷欺，此花端合在瑤池?！闭菄@著它的超塵拔俗的品格馳騁想象，調(diào)色潑墨，因而寫(xiě)出了它的“神”。
在表現(xiàn)荷花的神韻時(shí)，詩(shī)人將其人格化，使之亦荷亦人，這恰是詩(shī)人審美意識(shí)的外化的移情手法。諸如“水佩風(fēng)裳”、“翠葉吹涼”、“情人不見(jiàn)、爭(zhēng)忍凌波去”,無(wú)非是詩(shī)人將其美麗的想象物質(zhì)形態(tài)化。這既可將荷花寫(xiě)得栩栩如生，可見(jiàn)可聞可感，又可將詩(shī)人的所思所感畢現(xiàn)毫端，較之單純地描繪荷花情狀，顯然更富于藝術(shù)感染力。
另外，同是描繪荷花的情態(tài)，盛時(shí)、衰時(shí)的手法又各不相同。寫(xiě)荷花之盛，力求形象、別致?！棒[紅一舸”、“更灑菰蒲雨”,不妨看作是一幅畫(huà)，而且是動(dòng)態(tài)的；“水佩風(fēng)裳、不僅畢現(xiàn)其神態(tài)，而且想象豐富新奇別致。在寫(xiě)荷花之衰時(shí)，則委婉含蓄，力避平直?！扒槿瞬灰?jiàn)”,狀其神態(tài)是虛，暗寓其衰是實(shí)；“高柳垂陰，老魚(yú)吹浪，留我花間住。”物我不辨渾然一體。而醉翁之意乃在于荷花已衰游人離去。這里，并非詩(shī)人故弄玄虛。不難理解，他“少小知名翰墨場(chǎng)，十年心事只凄涼”,雖說(shuō)有閑云野鶴的性格，但眼見(jiàn)荷花的盛衰，怎能不激起身世之感，懷才不遇之慨？而這些悲涼的情懷，難言的苦衷，又怎能脫口而出？于是避直取曲，委婉含蓄，倒是使讀者敏感地意識(shí)到詩(shī)人心靈隱忍著的創(chuàng)痛。