王炎

小妝朱檻，護秋英千點，金鈿如簇。黃葉白蘋朝露冷，只有孤芳幽馥。華發(fā)蒼頭，宦情羈思，來伴花幽獨。巡檐無語，清愁何啻千斛？ 因念愛酒淵明，東籬雅意，千載無人續(xù)。身在花邊須一醉， 小覆杯中醽醁。過了重陽， 捻枝嗅蕊， 休嘆年華速。 明年春到，陳根更有新綠。
這首《念奴嬌》詞借詠菊抒發(fā)了縈繞詞人心頭的“宦情羈思”,蘊藉深厚，語無虛發(fā)，頗能代表雙溪詞的基本內(nèi)容和創(chuàng)作風格。
上片前五句先寫菊，后五句接寫人。深秋時節(jié)，金黃的菊花在紅木圍欄的護衛(wèi)下，正簇簇擁擁，競相怒放；黃葉搖風，白蘋凝寒，只有孤獨的菊花默默地散發(fā)著如縷的幽香。前面這五句，起首三句純以客觀角度進行描述，次二句則明顯注入了主觀情感，從而巧妙地導出以下寫人的五句。詞人因感念菊花幽獨，故前來相伴。上言“孤芳”,下言“來伴”,兩相照應，既使詞的血脈不斷，又使語意轉(zhuǎn)換自然。在這里，詞人表面寫的是“花幽獨”,實則是說自身孤獨。他鄉(xiāng)久宦，而今已“老來添得鬢邊霜，年華換，歸思滿滄浪”(《小重山》),但官身不由己，有家歸不成，宦游之情，羈旅之思，恐怕“惟有花知”(《浪陶沙令》)了。明寫人伴花幽獨，暗寫花伴人幽獨，正可謂花意人情兩依依。如此用筆，意在避免直露，也使寫人與寫花兩層意思銜接緊密。事實上，花作為一種客觀外物，本無孤寂可言，花之幽獨全來自人之幽獨。你看，詞人于檐下花畔無語逡巡，這不正是他內(nèi)心孤獨幽思的生動外化嗎？過拍“清愁何啻千斛”,將無形之愁當成有重量、有體積的實體來寫，極言愁思之濃。這種手法，可以說與李清照“只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁“(《武陵春》)的佳句曲異而工同。
下片用一“因”字承上啟下，前五句寫花下飲酒，后五句傳達不為時光流逝而感傷的心曲。東晉時陶淵明因不愿為五斗米折腰，毅然棄官歸隱，于東籬之下栽種菊花，自得其樂。這里，詞人一方面因賞菊而自然想起當年東籬主人，一方面又因自己不得象淵明那樣棄官歸隱而慨嘆“雅意無人續(xù)”。這層意思，實際是對上片“愁”字的補敘。既然求歸不得，那么不妨效仿先賢東籬把酒，且求得花邊一醉?！靶「病毖约氄迓嫛！搬佱X即酒。接下去，詞人將筆鋒陡然一轉(zhuǎn)，以極有力的筆觸蕩出一層新意。常言道，“花有重開日，人無再少年。”面對重陽金菊，人們手捻花枝，鼻嗅香蕊，觀賞之余總不免發(fā)出“人生可得幾重陽”的慨嘆。然而，詞人卻出人意料地說道：且休嘆年華如水，“逝者如斯”,待明年春回大地，經(jīng)冬而凋的菊花依舊會重泛新綠，重新孕育更加美麗的花朵！ 這幾句詞筆力矯拔，一掃上片孤苦幽獨的意緒，與過拍恰成鮮明對照。至此，全詞的情調(diào)由低沉轉(zhuǎn)向高亢，由抑郁轉(zhuǎn)向豁達，尤其煞尾兩句，不僅給人以樂觀向上之意，還包孕著豐厚的內(nèi)涵：大千世界，生生不已，生命的春天，永遠充滿象征希望的綠色！
從以上的分析中不難看出，這首詞層次清晰，詞意的銜接轉(zhuǎn)換自然巧妙，不露痕跡。詞人亦詠物，亦抒情；物因有情而詠，情以觸物而生，二者相輔相成，融為一個有機的整體。由此，我們似乎可以武斷地說，詠物詞作為審美主體對客觀外物的一種觀照，都應當兼具抒情的特質(zhì)，如果詞人筆端不注入感情，只對所詠之物進行純客觀的描述，那么也就算不上藝術創(chuàng)作了。