春 雨

一曲歌成酒一杯，困人天氣好亭臺(tái)。沉沉春晝斜飛雨，寂寂閑門亂點(diǎn)苔。

花幾簇，錦千堆，落紅成陣映香腮。不如卻下簾兒坐，自看同心七寶釵。

這是一首以春雨為背景來(lái)寫閨怨的歌詞，風(fēng)格頗似北宋前期的晏殊歐陽(yáng)修。

詞的開(kāi)頭兩句“一曲歌成酒一杯，困人天氣好亭臺(tái)?！憋@然襲用了晏殊《浣溪沙》開(kāi)頭之“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)”。晏殊“一曲新詞”之“新”,是與后句中之“去年”及“舊”字相照應(yīng)的，為下闋抒情“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”作了很好的鋪墊。這里中白所寫題材與大晏相同，畫面背景也有相似之處。以“歌成”取代“新詞”,未見(jiàn)佳妙；但后句“困人”二字則顯然緊扣“春雨”的背景，并為寫閨怨的主題作好準(zhǔn)備，妙在信手拈來(lái)，不露痕跡。

“沉沉春晝斜飛雨，寂寂閑門亂點(diǎn)苔”二句，即是承“困人”二字展開(kāi)來(lái)說(shuō)的。天氣何以“困人”?只緣“沉沉春晝斜飛雨”,春天白晝較長(zhǎng)，“沉沉”此處有“漫漫”、“漫長(zhǎng)”之意。“斜飛”二字，寫春風(fēng)顛狂，又與下句“亂點(diǎn)”二字相照應(yīng)。由于春晝漫長(zhǎng)，風(fēng)雨不斷，所以閨門終日緊閉。一“閑”字是與“寂寂”二字相呼應(yīng)的，驟雨終日，自然不會(huì)有客來(lái)訪，因而顯得“寂寂”,只有臺(tái)下的青苔，在春雨潤(rùn)濕下，任意蔓延滋長(zhǎng)。兩句有聲有色的寫景，為下片寫閨怨提供了一個(gè)典型環(huán)境。

換頭三句寫春雨之中百花紛謝?！盎◣状兀\千堆”二句，極寫春日繁花處處可見(jiàn)，或一叢叢，一簇簇，或萬(wàn)紫千紅，錦繡成堆。然而經(jīng)過(guò)春雨摧殘，終于“落紅成陣”。簾內(nèi)的思婦，眼見(jiàn)眾花零落，映照香腮，極易產(chǎn)生美人遲暮之感。“映香腮”二字亦人亦花，亦花亦人，“花面交相映”,含不盡之意。思婦不忍看這眾芳凋零的景象，“不如卻下簾兒坐，自看同心七寶釵。”釵為女性首飾，“七寶”指多用寶物裝飾?！巴摹倍钟卸x； 一是釵本身是由兩股合成，如夫婦同心； 二是暗示此釵乃其所愛(ài)者所贈(zèng)。因百花凋零而有美人遲暮之懼，美人遲暮又有為所歡拋棄之懼。怎樣才能避免這一后果，消釋眼前愁悶?zāi)?？關(guān)鍵在于所歡對(duì)自己始終不渝的愛(ài)，故結(jié)尾兩句，以看同心釵來(lái)自我慰藉，生動(dòng)地傳達(dá)了她此時(shí)的心態(tài)。

這首詞頗似溫庭筠的《菩薩蠻》組詞，作者雖是常州派的后勁，但看不出這首詞有何深沉的寄托。從藝術(shù)上看，此詞除開(kāi)頭兩句襲用晏殊詞句外，還在于較注重意境的刻劃?！俺脸痢倍湫蜗笊鷦?dòng)地從形和聲兩方面寫出春雨的神態(tài)。而“落紅成陣映香腮”,則以暮春的落花飛雨，烘托閨中人的寂寞無(wú)聊，而又于百無(wú)聊賴中透露一絲相思的戀情。人總是既生活在現(xiàn)實(shí)中，又生活在希望中的，沒(méi)有希望就沒(méi)有生活。全詞即在這向往中收住，留下耐人尋味的余地。