散曲·喬吉散曲《水仙子·尋梅》

冬前冬后幾村莊，溪北溪南兩履霜。樹頭樹底孤山上。冷風來何處香？ 忽相逢縞袂綃裳。酒醒寒驚夢，笛凄春斷腸。淡月昏黃。

(據(jù)隋樹森編《全元散曲》，下同)

喬吉(1280—1345)，字夢符，號笙鶴翁，惺惺道人，山西太原人。是與張可久齊名的元曲后期代表作家。

曲前三句寫尋梅，扣緊題意?！岸岸蟆?，寫尋梅之時。一“前”一“后”，含有從冬初尋到初春之意，即整個冬季均在尋梅?！跋毕稀保瑢憣っ分?。一“北”一“南”，不僅指明方位，且亦寫出從北到南的路程。與前句的“幾村莊”相呼應，含有路長途遠之意。如再與“冬”、“霜”合看，則寫出了為尋梅不避寒霜之苦，跋涉之勞，可見其對梅之酷愛。此外，“冬”、“霜”兩字，既點明梅花開放之季節(jié)，又為梅之不畏寒霜的品格張本?！肮律缴稀?，寫尋梅之地。孤山，位于杭州西湖里外二湖之間，山多梅樹。宋代詩人林逋曾隱居于此。因其篤好種梅養(yǎng)鶴，又終身不仕不娶，故人稱“梅妻鶴子”。他的“眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，為千古詠梅絕唱。喬吉寫的到孤山尋梅，不僅因為孤山多梅，且亦在于表明自己追慕林逋愛梅的隱居生活的情志。“樹頭樹底”之“樹”，暗示出所尋之物?！邦^”與“底”，既指樹梢樹根，也指山上山下(因樹隨山之上下而上下)，暗示出樹多花繁?？傊?，前三句寫尋梅，重點在一“尋”字。三句之中，句句有梅而又字面上不予明言。

中兩句寫尋得梅花。未見梅花，先聞其香；風雖寒涼，但香卻令人心醉，幾乎使人忘卻風之寒冷。“冷風來何處香？”作者故作疑問，語氣中飽含驚喜之情，與下句“忽”字所寫出的尋得梅花的快樂在情調(diào)上是完全一致的?！翱c袂綃裳”，白色絹綢制成的衣裳，此指白衣仙子，用以比擬梅花的素雅、俏麗，由此亦可知作者所寫乃白梅。齊巳的《早梅》：“風遞幽香去，禽窺素艷來?！蓖醢彩摹睹坊ā罚骸斑b知不是雪，為有暗香來?！标懹蔚摹毒|梅》：“素綃應怯東風思，故著重重淺色衣。”也許，作者的這兩句正是從前代作家的這些描繪中受到啟示才寫成的。

末三句寫賞梅的情景?！熬菩选?，點明作者原是帶著十分醉意去尋梅的。為什么這樣？ 一則酒可御寒，二則酒可消愁，特別是失意的文人，更是常以杯酒自娛，若非作者也多失意，豈能如此？“夢”，非言睡夢，而是指觀賞凌雪傲立的梅花，使人如置身夢境，達到了如癡如醉、忘乎所以的境地。這是以觀賞者的陶醉來反照梅花的美麗動人。但是，作者終于從“酒”與“夢”的中間清醒過來，一個“寒”字道出了酒醒夢驚的原因。一個人在冷風梅叢中流連既久，能不感到寒意的侵襲么？酒醒了，夢驚了，這時冷風忽然送來一陣凄涼的笛聲，仿佛是剛剛來到人間的春天；因遭寒霜之苦而在哭訴。這里的“凄”與“斷腸”，表面上是言“笛”與言“春”，實則是在說作者自己的心情，或者說是作者主觀感情的外射，在美學上稱之為移情作用。末句“淡月黃昏”，是實景的描寫，它意味著作者賞梅時間之久，同時，它又是景中寓情，藏凄苦之情于傍晚月色之中，收筆淡中有濃，輕中有重，極其含蓄有味。從遣詞用句和立意上看，這顯然是把“暗香浮動月黃昏”化用了。

清人況周頤《蕙風詞話》卷二說：“蓋寫景與言情非二事也，善言情者，但寫景而情在其中。”這首小令調(diào)子凄涼，于寫景之中流露出失意的心情，可謂善于景中寓情，托物言志者。此外，前三個七字句中，由方位詞、數(shù)詞等構成工對之美，也是這首小令在藝術上的一個特點。確而言之，前三句中兼有合璧對、鼎足對和句中對，再加末三句中的前兩句是合璧對，可見作者是如何善于用對，他運用句法的功力是何等深厚、技藝是何等圓熟！