《我用殘損的手掌》

戴望舒

我用殘損的手掌

摸索這廣大的土地：

這一角已變成灰燼，

那一角只是血和泥；

這一片湖該是我的家鄉(xiāng)，

(春天，堤上繁花如錦障，

嫩柳枝折斷有奇異的芬芳)

我觸到荇藻和水的微涼；

這長白山的雪峰冷到徹骨，

這黃河的水夾泥沙在指間滑出；

江南的水田，你當(dāng)年新生的禾草，

是那么細(xì)，那么軟……現(xiàn)在只有蓬蒿；

嶺南的荔枝花在寂寞地憔悴，

盡那邊，我蘸著南海沒有漁船的苦水……

無形的手掌掠過無限的江山，

手指沾了血和灰，手掌沾了陰暗，

只有那遼遠(yuǎn)的一角依然完整，

溫暖、明朗、堅固而蓬勃生春。

在那上面，我用殘損的手掌輕撫，

像戀人的柔發(fā)，嬰孩手中的乳。

我把全部的力量運在手掌，

貼在上面，寄與愛和一切希望，

因為只有那里是太陽，是春，

將驅(qū)逐陰暗，帶來蘇生，

因為只有那里我們不像牲口一樣活，

螻蟻一樣死……那里，永恒的中國！



【賞析】 1941年，日本侵占了香港，戴望舒因從事抗日活動而被捕入獄，受盡摧殘。詩人在獄中寫出了前所未有的凝重沉雄的詩篇，以奔涌著的波瀾壯闊的愛國主義激情，給他后期的作品鑄造了新的內(nèi)容和風(fēng)格。

《我用殘損的手掌》即是他后期作品的代表作。當(dāng)富有才情的詩人舍棄自己身邊小小的落寞、凄凄的孤獨，舍棄以往酷愛的淺吟低唱以后，他的詩篇便以其豪歌再次一展風(fēng)采。此詩作于1942年7月，其時作者尚在獄中。因為詩人早期受象征派詩歌影響較大，創(chuàng)作上吸取了象征派的手法并形成了較為成熟的技巧。象征派詩歌創(chuàng)作的要點之一是強調(diào)詩歌的意象構(gòu)筑，構(gòu)筑時又經(jīng)常借用藝術(shù)的變形手法，以使意象具有更強的表現(xiàn)作用。作者這首詩中便為自己飽滿的詩情尋得了極富抒情性的意象。首先是用一只殘損的手掌輕撫祖國河山，這個奇特的意象產(chǎn)生了奇特的抒情效果。這“殘損”兩字的內(nèi)含極為深廣，構(gòu)筑的意象也格外醒目，在讀者心中激起的情緒波瀾也特別激烈，而且至為關(guān)鍵的一點，是它同時也較為形象地映現(xiàn)了在侵略者鐵蹄下痛苦掙扎的中國人民，顯現(xiàn)了被無情蹂躪的祖國河山的凄苦。

從結(jié)構(gòu)上看，此詩是完整的一段，但從意義上卻可分出明顯的兩個部分?！拔矣脷垞p的手掌，摸索這廣大的土地”是引子，從“這一角已變成灰燼”到“手指沾了血和灰，手掌沾了陰暗”為第一部分，這以后到結(jié)尾是第二部分。第一部分，作者以“這一角”、“那一角”、“這一片湖……”三個點敘述了祖國的受難，并著重想象了詩人的家鄉(xiāng)，美麗的西子湖在敵人鐵蹄下的慘案，用括弧中美妙的回憶襯托現(xiàn)實的不堪入目。接著又從長白山雪峰寫到黃河，寫到江南，寫到“荔枝花寂寞地憔悴”的嶺南，寫到“南海沒有漁船的苦水”，由北而南整體地反映出痛失河山的悲哀?！盁o形的手掌掠過無形的江山，手指沾了血和灰，手掌沾了陰暗”兩句，概括了祖國所受的災(zāi)難。詩歌的第二部分，詩人竭盡想象之所能，盡情地贊美了解放區(qū)的 “溫暖，明朗，堅固而蓬勃生春”。詩人把“愛和一切希望” 都寄托在這片依然有太陽和春天的土地，寄托在那兒的人民身上，他們將“驅(qū)逐陰暗帶來蘇生”，最后一句，“那里，永恒的中國”積蘊了詩人對于解放區(qū)的全部熱情和希望。

這首詩，從形式上說句子有長有短，沒有整飭的外觀，應(yīng)該是屬于自由體，但它又似乎是押韻的，可以說是押韻的半自由體，因此也仍然有戴望舒詩歌一向具備的悠長的韻味。這首充滿著凄苦又閃爍著希望的詩，每字每句都飽含著作者深摯的情感，語言具有強烈的抒情性。全詩曲調(diào)低回曲折，帶著憂傷，帶著期望，震蕩著讀者的心。