和查伊璜《客珠江》元韻(三首其三)

曉日還升未？正虬箭猶傳，獸煙初細(xì)。鳴鳥間關(guān)，痛精衛(wèi)炎姬，子規(guī)川帝。千載人何處？笑符讖、何勞懸記。欣然更拓云藍(lán)，自寫新詞窗底。

窗外光陰編地。才畫角飄殘，一聲天際。豎子成名，念英雄難問，夕陽流水。獨(dú)下新亭淚。盡寂寞、閑居無事。誰論江左夷吾，關(guān)西伯起。

本篇是陸鈺組詞《曲游春》中的第三首。前兩首分別寫詞人午夢(mèng)驚醒或日落月升時(shí)的凄苦心境，第三首則從夜闌欲曉的辰光落筆，三首詞由此構(gòu)成了一組有機(jī)的藝術(shù)整體，深刻而全面地展現(xiàn)了哀慟無端、愁懷難解的遺民生活，凄惻感人。

“曉日還升未？”感喟何其深也。漫漫的長夜似乎遙無止境，徹夜輾轉(zhuǎn)反側(cè)、不曾合眼的詞人，心頭在呼喚著東方的光明，期待曉日的初升。這種“苦海無涯”的沉重茫然心態(tài)，正是明末山河變色、家國淪亡的悲慘社會(huì)現(xiàn)實(shí)，在文學(xué)作品中的典型反映。首句一聲透徹肌骨的自問式長嘆，將一股悲涼的感情氣氛迅速注入以下的通篇文字，全詞基調(diào)由此一錘定音?！罢弊诸I(lǐng)起兩句工整沉穩(wěn)的對(duì)仗，語氣轉(zhuǎn)沉煉，化出室內(nèi)景物。以無聲之靜景，答不平靜之心問，由虛入實(shí)?！罢?正是；強(qiáng)調(diào)時(shí)間。此刻正是漏壺中虬箭還在移動(dòng)，香爐獸嘴徐徐細(xì)吐裊裊爐香的時(shí)分。天，還沒有亮！靜寂得近乎壓抑的靜物畫，形象地告訴人們：夜正深，沉沉如水，闃無人聲。二、三句的語氣與首句心情迫切的口吻遽成對(duì)比，靜靜的畫面后，聽得到醒臥著的主人公心房的“砰砰”跳動(dòng)聲響，竟如一組伴響著畫外敲擊聲的當(dāng)代電影鏡頭，氛圍沉重而壓抑。三句用筆極為細(xì)微簡練，有情有景，又問又答，開合之際，人物、時(shí)間、地點(diǎn)相繼牽挽而出。“鳴鳥”三句，寫鳥鳴和聞聲后的心理活動(dòng)?！伴g關(guān)”,鳥鳴聲，這是黎明前的聲響。“鳥雀呼晴，侵曉窺檐語?！笔彝饬骼宕嗟镍B雀吱喳聲，打破了夜的死寂，宣告難挨的長夜終于走到盡頭。然而歡快的黎明聲響，并沒有給渴盼曉日的詞人帶來一絲安慰，反而驟然間將他推入更為痛苦的深淵。原來，自由快意的鳥唱使他聯(lián)想起精衛(wèi)、子規(guī)的凄厲啼聲，頓覺十分痛心。詞意跌深一層。精衛(wèi)，鳥名，相傳是炎帝的女兒所化，故曰“炎姬”。《山海經(jīng)·北山經(jīng)》:“炎帝之少女，名曰女娃。女娃游于東海，溺而不返，故為精衛(wèi)，常銜西山之木石，以堙于東海?！弊右?guī)，即杜鵑鳥，相傳是失位蜀帝的冤魂變成，故曰“川帝”。杜鵑鳥至春月間則晝夜悲鳴，“人言此鳥，啼至出血乃止”(唐陳藏器《本草拾遺》)。其聲哀怨，聞?wù)咂鄲?。詞人故國之悲深埋心中，一草一木，一聲一響無不觸痛其意緒。黑暗的長夜，固然使其痛苦難熬，歡樂的聲響也深深刺激著他，恍惚中，耳畔交疊而急促地響起精衛(wèi)、杜鵑的悲鳴聲。鳥類意象的暗示性與詞人身份、處境、心緒相聯(lián)系，可體會(huì)到意象所象征的時(shí)代內(nèi)容：故明君父，抗清義士死不瞑目的冤魂。向帝魂而再拜，痛精衛(wèi)之難填東海，“啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血”(辛棄疾《賀新郎》詞),詞人心頭也在漉漉滴血。接下轉(zhuǎn)發(fā)議論，以故作曠達(dá)語自我開釋：“千載人何處？笑符讖、何勞懸記?！狈彛褐阜妥従曋Z。古代帝王常“奉順符讖，建位易號(hào)”(《三國志·蜀·后主傳》),民間亦好以符讖說興亡。明末動(dòng)亂之際，符讖之語四處蓬起。詞謂這些漫說興亡之辭，一時(shí)蠱惑人心，實(shí)際全是無根妄言，不值一記。試問符讖所說的萬世江山，今有誰人相傳？詞人試圖以歷史虛無主義的觀點(diǎn)，來解決亡國的無情事實(shí)與故國難忘的執(zhí)著心情之間的矛盾，詞用一個(gè)“笑”字，輕輕掩去心頭深廣的痛苦。自笑癡心，翻出塵俗，似乎得到了自我解脫。于是，上片結(jié)句推出一個(gè)笑顏填詞的鏡頭：“欣然更拓云藍(lán)，自寫新詞窗底。”云藍(lán)，箋紙名。曙光映照的窗下，欣欣然在案上攤開云藍(lán)箋，瀟灑揮毫，自寫新詞。儼然一副蕭然出塵、逍遙自樂的世外隱士的神態(tài)。上片以大開大合，大起大落的手法，交錯(cuò)敘事、寫景、議論，細(xì)微地刻畫出詞人內(nèi)心的痛苦、矛盾及矛盾暫時(shí)解決所獲得的釋然，于曲折反復(fù)中剖露心境。

過片以“窗”接“窗”,自然承下，但是時(shí)間地點(diǎn)都悄悄地轉(zhuǎn)換了：地點(diǎn)，由“窗底”移出“窗外”;時(shí)間，自破曉過渡到“光陰編地”的黃昏。下片就在全新的背景下鋪開。這是暗轉(zhuǎn)?！掇ワL(fēng)詞話》卷一指出：“作詞須知‘暗’字訣。凡暗轉(zhuǎn)、暗接、暗提、暗頓，必須有大氣真力，斡運(yùn)其間，非時(shí)流小惠之筆能勝任也?！彪S著時(shí)間的流逝，詞人的“欣然”感情，暗中已淡淡失去，凝視著窗外的滿地陽光，只剩一片茫然。忽然，一聲軍號(hào)殘聲從天際飄落，詞人心中一驚?！爱嫿恰?指黃昏時(shí)光遠(yuǎn)處軍營鳴響起關(guān)閉轅門的號(hào)角。角聲悠長凄寒，和著晚風(fēng)四散。因?yàn)檐婈?duì)駐扎距離甚遠(yuǎn)，所以只聽見隱隱約約一聲殘角從天際滑落。雖然才“一聲天際”,卻平添上不少戰(zhàn)亂的氣氛?！笆捠掞S颯，邊聲四起，愁聞戍角與征鼙”(毛文錫《甘州遍》詞),愁意恨情暗中又浮出。真是推不開，遣不去，百般纏人。詞人漫步桃花塢外小山坡，抬眼眺望遼闊的山川景色，如血的夕陽無語緩緩西沉，潺潺的江水默默向東流去，一切很快就要淹沒在蒼茫夜色之中。此景此情，他不禁想起帝國不可挽回的沒落命運(yùn)，不禁想起了晉代阮籍登廣武山觀楚漢戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)的悲涼心境，于是發(fā)出了“豎子成名，念英雄難問”的哀嘆。阮籍嘆曰：“時(shí)無英才，使豎子成名?！?《晉書·阮籍傳》)詞人變用阮籍語序，表現(xiàn)了對(duì)滿清入主中原的憤慨、蔑視，及對(duì)明王朝大廈傾倒、無人可力挽狂瀾的感傷、消沉。“夕陽流水”,景語亦情語，景象亦意象，富有象征意蘊(yùn)。獨(dú)立暮色的詞人悵睹此景，流下了凄涼的“新亭淚”。新亭淚即國難之淚，用“新亭對(duì)泣”的典故(見《世說新語·言語》“過江諸人”條)。至此，上片破曉時(shí)“欣然”而“笑”的心情蕩然無存，而原來已經(jīng)悄悄隱去的痛苦感情，隨著嘩嘩流淌的淚水又明朗化了。從字意上說，“新亭淚”是遙承“千載人何處”而滴落的，從感情上說，兩者貌似判然相反，實(shí)則一種感情兩種表現(xiàn)形式，不過各趨極端罷了。接下，緊跟進(jìn)“盡寂寞、閑居無事”二句，補(bǔ)足“新亭淚”寓意。詞人自傷書生手無縛雞力，空有“山河之異”的哀淚，徒“作楚囚相對(duì)”,面對(duì)神州陸沉，只能血淚沾襟。多事之秋卻“閑居無事”,民族意識(shí)十分強(qiáng)烈的詞人痛苦萬分。他覺得，長夜難熬，白天也極其難挨，小桃源的遺民生活，寂寞而孤苦。真可謂度日如年，一夕發(fā)白?！皻q月無多人易老，乾坤雖大愁難著”(宋吳潛《滿江紅》),這是時(shí)代的痛苦，民族的悲哀，可以看作明末遺民的普遍心聲和一般生活寫照。詞人之筆，飽蘸淚水，意蘊(yùn)沉郁篤厚，力度極大，感人至切。“誰論”二句，以再發(fā)感嘆收束全篇，寄慨遙深。二句用典?！敖笠奈帷?夷吾，即春秋時(shí)管仲，名夷吾，曾相齊桓公稱霸。《論語·憲問》:“微管仲，吾其被發(fā)左衽矣?！笔枪糯褡宥窢幹械闹麧h族棟梁之臣。江左，江東?！敖笠奈帷?本是晉代溫嶠稱贊東晉賢相王導(dǎo)的話，《晉書·溫嶠傳》:“于是江左草創(chuàng)，綱維未舉，嶠殊以為憂。及見王導(dǎo)共談，歡然曰：‘江左自有管夷吾，吾復(fù)何慮?！痹~借指能支撐殘局，拯救民族于清朝鐵騎之下的棟梁之臣?！瓣P(guān)西伯起”,伯起，東漢大臣楊震的字?！逗鬂h書·楊震傳》:“震少好學(xué)……明經(jīng)博覽無不窮究。諸儒為之語：‘關(guān)西孔子楊伯起。’”楊震為人很有氣節(jié)，不輕易出仕，不阿從佞邪，立朝有正聲，直道公廉，最后被誣而死。詞借指保持凜然的民族氣節(jié)，甘于守道而死的志士仁人。“誰論”,是嘆無人重視，也即無人取法王導(dǎo)、楊震之意。這里，有對(duì)明末國勢(shì)的憂慮和哀挽，更有對(duì)當(dāng)時(shí)一些喪失氣節(jié)、甘心事清的士大夫的責(zé)斥和鄙睨，暗射上下片“痛精衛(wèi)炎姬”、“念英雄難問”之語，進(jìn)一步挑明其深層寓意。聯(lián)系到詞乃和查伊璜韻，似還含蓄地寄有守貞死節(jié)之共勉，是陸鈺后來絕食自斷以明志的思想基礎(chǔ)。結(jié)句詠古寄慨，格調(diào)悲沉，“終篇之一刻，臨去秋波那一轉(zhuǎn)，未有不令人消魂欲絕者也”(李漁《窺詞管見》)。下片寫薄暮時(shí)分痛苦再起，與上片相映相融，渾成一體。詞善用皴染法，詠意步步深入，感情層層明朗；煞尾著一加重筆，拍合又宕開，耐人尋味。

陸鈺的三首《曲游春》,全屬和韻之作，又有個(gè)共同點(diǎn)，好用典故?！霸~不宜和韻”(張炎語),容易受束縛；也不宜多用典，容易隔而不融：此乃詞家二忌。然而詞人揮灑自如，雖和猶如自作，典故融如己出，詞篇曲折三致意而真氣自貫，顯示出詞人高超的填詞技巧。