[南朝·梁]庾肩吾

佳期竟不歸，春日坐芳菲。拂匣看離扇，開箱見別衣。井梧生未合，宮槐卷復(fù)稀。不及銜泥燕，從來相逐飛。
《有所思》是樂府舊題，屬《鼓吹曲辭》。此詩是庾肩吾擬作。
這是一首思婦懷人之作。以別離為題材的作品，在中國詩歌中占了很大的比重、有其特殊的地位，且不乏流傳千古之杰作，庾肩吾這首詩可以躋身其中而無愧色。
春恨秋愁，歷來是中國文學(xué)中永不更易的主題。如果說，秋天在中國詩人心中引起的常常是對感性生命流失的悲嘆和對宇宙人生的形而上學(xué)思考：那么，伴隨著春天到來的則往往是生命情思的勃發(fā)。春天，鶯飛草長，萬物爭秀，在天地間釀出無邊溫柔。東風(fēng)輕軟，吹縐一池清水，嬌紅遍地，喚來蜂飛蝶忙，面對春日芳景，目睹萬花爭艷，倍生孤凄之感。且花紅易落，朱顏易凋，情人不見，韶華空流，又增無限惆悵。不言情而情已自現(xiàn)，不言愁而愁已滿紙。
三、四兩句，寫春日思親情苦，更覺天長難耐。閑來無聊，因小整箱篋以遣相思之閑愁，而愁思縈繞，揮之不去，排之彌來；拂匣而見離別時所贈之羽扇，開箱而見良人故時之衣。一扇一衣，莫不關(guān)情，與“芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂” (白居易《長恨歌》),雖角度稍異，而機(jī)杼則一。
五、六兩句，寫女抒情主人公的視野由屋內(nèi)轉(zhuǎn)向屋外，在寫景中含蓄著民歌中常用的比興手法，看似閑筆稍稍點(diǎn)化，實(shí)乃頓生無限風(fēng)情。井邊梧桐，嫩葉初生而不肥，道邊宮槐，被春風(fēng)吹動，嫩葉飄拂，疏疏落落，露出縱橫枝丫。這一切恰似自己若斷若續(xù)的愁思恨縷。
最后兩句， “不及銜泥燕，從來相逐飛?！眲t由屋外的梧桐、宮槐自然地轉(zhuǎn)到屋內(nèi)梁上銜泥筑巢的燕子。“銜泥燕”,這乃是春天特有的時令景物，它一方面和“芳菲”、“井梧”、“宮槐”等，相互映襯，進(jìn)一步渲染春日的氣氛，烘托離別相思之情；另一方面，從銜泥雙飛的燕子，很自然地生發(fā)出“不及銜泥燕，從來相逐飛”的感嘆。從而將思婦濃重的愁思充分表現(xiàn)了出來。
南朝詩人多醉心于雕逐字句，庾肩吾也未能脫俗，但他這首詩卻是個例外。在這首詩里，他緊緊抓住春天這一特殊的季節(jié)，不斷變換角度，多側(cè)面多層次的描寫春日景物，很好地烘托了思婦懷人之情。他將南朝民歌的自然流轉(zhuǎn)的調(diào)子和文人詩的工整韶麗融為一爐，寫景則工致貼切，抒情則情真意切，給人以無盡的美感。