朱自清《荷塘月色》原文

? ?朱自清《荷塘月色》賞析二


? ? 《荷塘月色》是現(xiàn)代文學膾炙人口的佳作。讀著這篇散文，一幅清新、美麗的景象立即映現(xiàn)眼前，但是，在那詩情畫意里，卻是蘊涵著作者藝術(shù)上的孤詣與苦心。荷塘就在清華園里，是作者“日日走過”的，可謂“平常身歷之境”了，但他卻以詩人靈敏的觸覺去感受它，不但游目騁懷地觀摩，而且嚴辨淄澠地品味，從而細致地描繪了令人“驚異”的“無邊的荷香月色”。

在全篇結(jié)構(gòu)中，作者首先著力寫荷塘，先寫田田的荷葉，后寫綠葉中綴開著的荷花和花苞，以及微風吹來的花香。這是靜的畫面。緊接著他就捕捉那微風過處葉動花顫的情狀：“像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕”。這是動的畫面。動靜結(jié)合，形象地傳達出了荷塘富有生意的風姿。在這一段落里，作者一句沒有提及月光，但不管是靜止畫面還是動態(tài)景象，處處都存在著淡淡的月光，這月色就融化在作者通過觀察之后的具體描寫之中。接下去著力寫月色，先寫如流水般傾瀉在花葉上的情景：“薄薄的青霧浮起在荷塘里”，這是實寫；“葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣，又像籠著輕紗的夢”，則又是虛擬，但虛中見實，貼切地表現(xiàn)了朦朧月色下荷花飄忽的姿態(tài)。虛實為用，擰攄出一種勾人心魄的意境。單寫月色比較單調(diào)，因此又著力摹寫月的投影，而這些“影”又像是“畫在荷葉上”。光影交錯，把岸邊樹、塘中荷連結(jié)在一起，構(gòu)成了美麗而繁雜的圖案，由是荷塘在其映襯下更顯得風姿綽約了。這里著意寫月色，但處處又不忘荷塘。最后寫荷塘四面，凝聚點在柳樹，寫月下的樹景，因為遠近高低盡是柳樹，把“一片荷塘圍住”了。楊柳的豐姿就在一團迷蒙霧氣中顯露出來。這里著墨較濃。繼之，則寫樹梢的遠山，樹縫里的燈光，樹上的蟬聲，樹下水里的蛙鼓。這只是隨意點染。濃淡相間地勾勒了整個荷塘的月夜風采。

十分清楚，作者是從平觀到俯視，從細察到鳥瞰，由遠及近、從上到下、從里到外地描繪了荷塘月色的無邊風光。作者寫月色是荷塘里的月色，寫荷塘是月光下的荷塘，層次里復有層次，使整個畫面有立體感、滲透感；其中動靜、虛實、濃淡、疏密，是畫意的設置，也是詩情的安排，這就不僅使畫面色彩均勻悅目，而且透出一股神韻，氤氳著一重濃郁的詩意。

《荷塘月色》運用手法是多種的。其中有鮮明的比喻，有強烈的襯托，有生動的擬人，但更令人贊賞的是，由于作者對描寫對象有極其深刻的體會，因此突破一般經(jīng)驗的感受而產(chǎn)生一種奇特而新穎的手法，花香本是嗅覺，但作者把它寫成有旋律的歌聲，給人以嗅覺兼聽覺的感受。又如流動的光波，本是無聲的姿態(tài)，忽被描成動聽的音樂，給人以視覺兼聽覺的感受。照理說，香味、光影和歌聲、琴聲沒有什么相通之處，但作者卻運用了古典詩歌中常有的“感覺借移”的藝術(shù)手法，把嗅覺和視覺的形象，轉(zhuǎn)化為聽覺的形象，摹擬了香和光時斷時續(xù)，似有若無的形態(tài)，使難以描摹的感覺，通過另一種可感形象而具體化了。這種出神入化的藝術(shù)處理手段，在現(xiàn)代散文創(chuàng)作中是不多見的。

《荷塘月色》描寫的細，系來自作家對客觀物象觀察得細，體味得細。僅以對蟬聲這一細節(jié)的描寫就足以說明問題。整篇《荷塘月色》均體現(xiàn)了作者這種縝密審察的創(chuàng)作精神，他不但對荷塘作整體的揣摩，而且作局部的審視，時而以荷塘為主景，月色為背景，時而以月色為主景，荷塘為背景，時而摹寫花葉，時而描繪岸柳，時而淡勾云彩，時而輕描樹影，層層鋪陳，步步開拓，細膩地展現(xiàn)了荷塘月色之令人“驚異”之美。

《荷塘月色》的藝術(shù)成就，除了描寫技巧有獨到之處外，語言也有顯明的特色。朱自清語言最大特點是自然新穎，如他自己所主張的，“新而不失自然”，自然流暢，絲毫沒有雕琢的痕跡，讀著令人感到分外親切。優(yōu)美的藝術(shù)境界是要通過高度的語言質(zhì)量來實現(xiàn)的，所以凡杰出作家無不重視語言的鍛煉，朱自清是十分注意遣詞用字的準確和貼切，如“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里?！边@“瀉”字和“浮”字，把月光和霧氣點活了。又如寫微風過處“葉子與花也有一絲的顫動”，“葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕”;“樹梢上隱隱約約的是一帶遠山”，“樹縫里也漏著一兩點路燈光”?！耙唤z”、“一道”、“一帶”、“一兩點”，都是量詞當形容詞用，生動地起了豐富、潤色、強化形象，以及渲染和加強詩情畫意的作用。在《荷塘月色》里，作者還運用了許多疊字疊詞來深化物態(tài)情貌的形象感，如用“田田”來形容荷葉的密度，以“層層”來表明它的深度，用“曲曲折折”來表示荷塘的廣度。這種例子很多，簡直俯拾即是，這些多樣形態(tài)的疊字疊詞不僅富有藝術(shù)表現(xiàn)力，而且節(jié)奏明朗，韻律協(xié)調(diào)，富有音樂美。總之，《荷塘月色》的語言藝術(shù)確是達到了如作者所追求的“順口”、“順耳”、“順眼”的境地(《誦讀教學與“文學的國語”》)。

《荷塘月色》之無限動人，還在作者融情入景，即景抒情，那輕紗般掩映下的荷塘景色，反映的恰是作者當時微妙的心思。這篇作品寫于1927年7月，正是“四·一二”反革命政變時期，這時朱自清思想十分苦悶，他不滿現(xiàn)實又看不到出路，在中和主義思想影響下，他感到“還是暫時超然的好”，“樂得暫時忘記，做些自己愛做的事業(yè)”(《那里走》)。所以作品開頭第一句話便是“這幾天心里頗不寧靜”，語雖平常，卻是含蓄地道出了全篇的“文眼”。為了獲得心里暫時的寧靜，他獨自沿著荷塘小徑背著手踱著，忽然覺得“像超出了平常的自己，到了另一個世界里”。這種無牽無掛獨自受用無邊荷香月色的自由境地，就是他要擺脫由現(xiàn)實擾亂“心里頗不寧靜”，而追求剎那安寧的景象：花是零星的，香是縷縷的，風是微微的，月是淡淡的，從而產(chǎn)生了“小睡也別有風味”的所謂“恰是到了好處”的意境。這種不濃不淡，不明不暗，一切都是那么調(diào)和、適中、安逸的境界，不就是作者從中和主義思想出發(fā)追求一切均皆適度的生活情趣的流露？但是作者畢竟是不能真正超然，一聽到“樹上的蟬聲與水里的蛙聲”，一股愁思猛地襲上心頭。接著他又想起采蓮的事，從六朝的風流季節(jié)，憶起梁朝的《采蓮賦》。作者思緒一直馳騁在歷史記憶中，寧靜復又不寧靜，深切而又微妙地反映了他“樂得暫時忘記”而又不能“忘記”的萬分苦惱的心情。很明顯，為作者思緒所決定，這篇作品是以“背著手踱著”盡情觀賞無邊荷香月色為行文線索，從出門經(jīng)小徑到荷塘復又歸來，從空間順序中來表露內(nèi)在的情思。作者一路寫景，也一路抒情，隨著景象描寫的展開，構(gòu)成了寧靜與不寧靜交替出現(xiàn)的感情層次，流貫在無邊荷香月色里的，正是作者感觸甚重的脈脈情思。